文 | 耳朵
(資料圖)
青年電影學者，只記今朝笑
今年，時光君嘗試了不少新的欄目與內容，大部分收獲了不錯的效果。
之后的每周日，繼續帶來一全新專欄，讓我們從電影出發，也不止于電影。小說、游戲、二次元、甚至元宇宙前景等等，或許都會是話題之一。
今天，先聊一位華語影史上頗為重要的“功臣”，他是知名小說家，也曾是一位電影人。
前不久，王朔時隔十五年推出新書《起初·紀年》，朋友圈瞬間刮起了曬書熱潮。
無論這人平日里讀不讀書，都要下足一單，捧把朔爺的場。
新書厚達700頁，上本《我的千歲寒》差不多有它一半的篇幅，而這也只是新系列的第一卷而已，好戲還在后頭。
更讓人需要消化的是王朔寫了一本歷史小說，講漢武帝的故事。
歷史小說在近現代中國文學史中并不罕見，很多茅盾文學獎獲獎作品都是山一般厚實的歷史小說，典型代表就是已故的著名小說家二月河。
當然，歷史小說也是中國文學的一個傳統，很多文人的至高理想就是能夠書寫一段歷史，渴望大家想起這段歷史，就會去參考、閱讀他們的著作。
把這么正統的事情，落到王朔的頭上，大家都會有點覺得不太對勁，難道他到了年紀，也想步入文學殿堂？
但只需翻開幾頁，就能看明白，《起初·紀年》并非一本傳統的歷史小說，在形式架構、遣詞造句上，依然是王朔慣有的風格。
在文學史上，王朔能走到什么位置，這個也許不太好現在就妄下論斷。
但早在王朔書寫歷史之前，他已經成了電影學考研的一個考點，是寫進了中國電影史的人物。
《看上去很美》的方槍槍，即是王朔原型
說不定今年這道題目還會借著他新書重出江湖，讓考生們來論述一下什么是“王朔電影年”？
其實這個題目，也很簡單，就是在遙遠而又神秘的1988年，同時有四部王朔小說改編電影上映，這樣的陣仗放在今天都少見。
在“王朔電影年”正式開啟前一年，就有一部凌奇偉導演的《天使與魔鬼》，算不上完全的改編，只是取材于王朔小說《一半是火焰，一半是海水》，算是一個小小的預熱。
而這1988年的四部作品分別是——
葉大鷹導演的《大喘氣》，改編自《橡皮人》；黃建新導演的《輪回》，改編自《浮出海面》；夏鋼導演的《一半是火焰，一半是海水》，改編自同名小說；米家山導演的《頑主》，改編自同名小說。
這四部作品里，導演來說歷史地位最高的自然是第五代黃建新，至今仍然活躍，但《輪回》在他的輝煌過往里屬于冷門。
葉大鷹身份較為特殊，他跟王朔有一定類似的成長背景，后來他出演了徐靜蕾導演處女作《我和爸爸》，角色讓人感覺有很重的“王朔”色彩。
夏鋼如同隱藏的“一代宗師”，他后來還導演了王朔編劇的《無人喝彩》，這部電影是先有劇本，后來王朔改成了小說。
2001年《一半是火焰，一半是海水》后來還被法國導演翻拍成《愛得太辛苦》，2008年劉奮斗又拍了一個版本，廖凡、莫小奇大尺度演出，當年還去了戛納。
1988版vs2001版
一本四拍，橫跨中外30余年，也是罕有了。
米家山的《頑主》，是“王朔電影年”里真正名留影史的佳作，甚至后續的《甲方乙方》《私人訂制》都可以看作它的一種流變。
雖然題材、拍攝手法不大相同，甚至背后的制片廠都是南轅北撤，《頑主》《輪回》和《一半是火焰，一半是海水》還是傳統的電影制片廠出品。
《大喘氣》背后則是影業公司，這在當年算是新鮮事了。這四部作品有一個共同點，都是王朔親自編劇。
能造就“王朔電影年”，自然先是他的文學作品已經形成了一定影響力，或說電影人在他的文學中捕捉到了這一時期的某種特質，希望展現在銀幕上。
整個80年代改革開放、思想解放，社會不斷有新的事物呈現，也就有了轉型時期出現的一批新的人。
王朔的作品恰好就是這樣一批人的故事，被稱為“浪子”，也有人稱之為“痞子”。
有些人認為他小說中的這類人有很強的現實性，展現出一種文化意義，注入了他對復雜現實的認識與感受，在嬉笑怒罵間引發讀者深思。
同時，也有很強烈的反對聲音。認為王朔所創作的人物是反叛和墮落的，可以說是“垮掉的一代”。
他把人性中的負面當作價值，將這些無意義的東西冒充成有意義，本質是對嚴肅文學藝術的踐踏。
不過評論界有怎樣的爭議，這四部電影給王朔打了一個很好的地基。
在“王朔電影年”后，他似乎也更積極地投入影視創作中，又參與了三部列入中國電視劇史的作品，《渴望》《編輯部的故事》和《過把癮》。
而到了光輝而又偉大的神跡一般的1994年，姜文把王朔的小說《動物兇猛》改編成電影《陽光燦爛的日子》。
電影學者戴錦華老師評價這部電影，“并非試圖取悅公眾的影片，充滿了對主流意識敘事、公眾常識及其共同夢的冒犯，成功實現了一種時代記憶的個人化書寫。”
姜文本身與王朔類似的成長背景，加上極具個人特點的導演風格，成功放大了原著里個人化書寫的特質，讓這一“私人化”的故事，變成“王朔電影”中最為大眾所知和認可的一部。
王朔本人還參演了《陽燦》
《陽光燦爛的日子》帶領“王朔電影”這個招牌登入電影圣殿，馮小剛的出現則是為他注入了市場的長久生命力。
在馮小剛的創作序列里，實在有太多王朔標簽。
不論是改編王朔小說，或直接由王朔編劇，又或是那些沒有王朔參與但帶有明顯其風格的作品，“馮氏喜劇”金字招牌下的半壁江山，不得不說是王朔打下來的。
從馮小剛改編王朔作品里，又可以反觀出他為什么成為一個經久不衰的電影文本之源。
王朔的故事是游戲式的，他沒有在故弄懸疑，而是與觀眾游戲，具有極強的互動性，典型如《頑主》《甲方乙方》《私人訂制》，簡直是大型沉浸式劇本殺，很有超前意識。
同時，他也很注重打磨臺詞的趣味性，其實就是北京人的“貧”文化。
如果說馮氏喜劇里的王朔是一種近似絕對化的男性視角，那么王朔與徐靜蕾的合作，似乎找到了他“阿尼姆斯與阿尼瑪”互文的一面。
無論是帶有王朔意味的《我和爸爸》，還是王朔參與編劇的《夢想照進現實》都可以看得出，這是與馮氏喜劇不同的王朔，到了《有一個地方只有我們知道》，“王朔”被徐靜蕾的女性視角徹底消解。
可是這種完全的消解，反而也讓文本失去了魅力，變得平庸無味。
雖然王朔曾經是一代人反叛精神的代表，但我必須說他的文本進入電影后，反倒是繼承、推進傳統的。
中國電影向來無法逃離影戲傳統，常呈現出舞臺化的視聽形式，也很依賴臺詞的編織推進敘事，恰好王朔最為擅長的就是文字游戲。
盛年的時代，腦海中的文字游戲精準抓住了時代的脈搏，他也就成了一代弄潮兒。
而由此也不難預見，最終王朔進到歷史題材的創作之中，是一條必然的道路。
追著時代往前跑，似乎太辛苦，人到中年，步伐也不由得慢了下來，再怎么追也很難追上。
反倒是遁入歷史之中，更為自在一點。
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