文｜知庸

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昨晚，《一年一度喜劇大賽》第二季落下帷幕，三個(gè)月的歡笑，迎來盛大的告別。

正如節(jié)目組委會(huì)秘書長馬東在頒獎(jiǎng)典禮上所言，一個(gè)綜藝節(jié)目，如此大張旗鼓地辦頒獎(jiǎng)典禮，恐怕并沒有多少人在乎，但依然要辦，是為了所有這大半年來辛勤付出，共創(chuàng)喜劇的創(chuàng)作者們，他們值得這樣的榮耀。

而“二喜”這檔節(jié)目本身，也在過去的三個(gè)月里迎來了許多榮耀時(shí)刻。霸占骨朵熱度綜藝月榜冠軍長達(dá)兩個(gè)月，總決賽愛奇藝站內(nèi)熱度破9300，成為今年站內(nèi)熱度最高的綜藝，更是以“愛奇藝2022年上線節(jié)目中招商金額最高的綜藝節(jié)目”之姿登上愛奇藝Q3財(cái)報(bào)，廣受金主青睞。節(jié)目的口碑也依然維持在高位，8.1分在今年的熱門綜藝中無疑是佼佼者。

熱度、口碑、招商三豐收，令“二喜”成為今年最成功的綜藝之一。

一季以來，“二喜”有不少現(xiàn)象值得探討。作為主打“新喜劇”的喜劇綜藝，節(jié)目在新喜劇形式的推廣上做出了哪些努力？又是否滿足了觀眾對(duì)節(jié)目的高預(yù)期？最終突出重圍的決賽圈選手們，從哪里來，到哪里去？節(jié)目收官之際，骨朵來就此細(xì)細(xì)復(fù)盤。

為了一種新喜劇

作為一檔“新喜劇”綜藝，喜劇形式的多樣化創(chuàng)新是《喜劇大賽》首先面臨的功課。而在第一季中已有默劇、物件劇、音樂劇等多種小眾喜劇形式登場的前提下，如何在新的一年繼續(xù)為觀眾帶來新鮮感，是“二喜”必須解決的問題。

因此，“二喜”有意選取了多組表演形式較為少見的喜劇小隊(duì)登上舞臺(tái)。用獨(dú)角戲述說女生糾結(jié)心事的李逗逗，延續(xù)首季，將音樂劇與喜劇進(jìn)行風(fēng)格融合的仕可而止、壯哈兄弟，從日式短劇、漫才中汲取養(yǎng)分的九口人，用“偶”講述童話風(fēng)格故事的偶劇小隊(duì)偶耶，沒有劇情，僅靠“黑場劇”的肢體動(dòng)作與反差逗樂觀眾的飛扯不可……這些表演形式多元的選手們，為《喜劇大賽》的舞臺(tái)注入了新銳的喜劇能量。

比起去年音樂劇小隊(duì)止步首輪，“默劇王子”王梓第三輪也遭淘汰的窘境，今年登場的小眾喜劇人們普遍在比賽中走得更遠(yuǎn)。李逗逗、九口人、仕可而止、偶耶均最終挺進(jìn)第四賽段，雖一步之遙未能進(jìn)入決賽，但他們?cè)谖枧_(tái)上留下的作品總數(shù)量遠(yuǎn)超上一季的小眾喜劇人們，而這對(duì)于獨(dú)角戲、偶劇等多樣喜劇形式的推廣顯然大有裨益。

《喜劇大賽》對(duì)這些新喜劇形式的推崇，或許短期看對(duì)節(jié)目熱度些許不利，但卻對(duì)培養(yǎng)觀眾的喜劇審美，從而將整個(gè)喜劇行業(yè)的蛋糕做大，頗為有益。

節(jié)目最主推的新喜劇形式，則依然是上一季就被重點(diǎn)提及的sketch喜劇。盡管中國版《周六夜現(xiàn)場》、《今夜百樂門》等節(jié)目早已將sketch引入國內(nèi)，但其一直未能真正走向大眾。《喜劇大賽》的一眾爆火作品，則成為了推廣sketch的最好渠道。首季時(shí)節(jié)目創(chuàng)作指導(dǎo)阿球還需要在節(jié)目附帶的“小課堂”中，為觀眾科普什么是sketch，到了第二季，game點(diǎn)、上三番等sketch創(chuàng)作術(shù)語，甚至連普通觀眾都已略懂一二。馬東也在節(jié)目中表示，觀眾的口味已經(jīng)被培養(yǎng)出來了。

這是《喜劇大賽》在新喜劇傳播上立下的功德，但也為第二季擺上了難以逾越的高門檻。如何滿足觀眾已被抬到極點(diǎn)的期待值，是節(jié)目組面臨的最大挑戰(zhàn)。所幸，最終闖入決賽的六支喜劇小隊(duì)，都在sketch喜劇的模式基礎(chǔ)上，用各自的風(fēng)格探索了新喜劇的可能性。

阿奇與阿成從加班、過年等日常生活場景出發(fā)，將生活中的負(fù)面情緒轉(zhuǎn)化為錯(cuò)位夸張的笑料，令觀眾頗有共鳴；酷酷的天放則總將友情、愛情中的暖色作為作品的底色，讓人在會(huì)心一笑中倍感溫情；小婉管樂將兩人的閨蜜情誼與強(qiáng)大的肢體功底熔于一爐，作品風(fēng)格可愛又討喜。

三大奪冠熱門，則各自獨(dú)樹一幟。胖達(dá)人2的作品既有皮薄大餡的荒謬爆笑，又指向無比深邃的表達(dá)內(nèi)核，真正詮釋了何為喜劇的高度與深度。少爺和我深諳霸總文學(xué)、選秀等流行文化元素，在對(duì)其無厘頭的解構(gòu)中令人倍感上頭，也留下了劉ber與傲天這對(duì)人氣極高的經(jīng)典CP。編導(dǎo)演能力俱佳的某某某，總能在精巧流暢的劇本結(jié)構(gòu)中，導(dǎo)向溫柔動(dòng)人的情感大底，扎實(shí)功力和穩(wěn)定發(fā)揮最終助力他們拿下冠軍。

在一眾小隊(duì)的出彩發(fā)揮下，“二喜”守住了首季所打下的新喜劇標(biāo)桿級(jí)綜藝的地位，繼續(xù)為新喜劇的傳播推廣立下汗馬功勞。但也必須承認(rèn)的是，隨著觀眾的喜劇審美越來越提升，“二喜”所面臨的爭議要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于上一季。

創(chuàng)作者與觀眾的預(yù)期拉鋸戰(zhàn)

首當(dāng)其沖的爭議，源于《男友來了》《媽媽的味道》《當(dāng)一個(gè)女人決定退鞋》這幾個(gè)前期賽段的作品。《男友》以時(shí)興的乙女游戲?yàn)轭}材，將女玩家對(duì)“紙片人”男友的沉迷轉(zhuǎn)化為夸張笑料，卻讓不少玩家感受到了嘲諷和冒犯，最終該作品遭到下架處理。

《媽媽》則引發(fā)了節(jié)目開播以來最大的一次口碑危機(jī)，作品對(duì)于中國式父母打著“我為了你好”的旗號(hào)管教子女這一現(xiàn)象的態(tài)度，在諷刺與歌頌之間游移不定，且最終高分晉級(jí)，因而得罪了不少觀眾。同一小隊(duì)創(chuàng)作的《退鞋》，則延續(xù)了被網(wǎng)友稱為“高血壓喜劇”的創(chuàng)作路線，將女性離婚時(shí)遭遇的“勸和不勸離”作為主題，令觀眾看得血壓飆升。

這些作品的評(píng)價(jià)崩盤，主要因?yàn)閹讉€(gè)小隊(duì)本身都是新接觸喜劇，對(duì)于作品在搞笑與冒犯之間的尺度不甚明晰。Sketch喜劇的核心原點(diǎn)，就是要將生活中的負(fù)面情緒，與跟其有極大反差的一個(gè)情境或人物相結(jié)合，從而在反差中產(chǎn)生喜劇效果。然而這些創(chuàng)作者盡管知道必須尋找這種反差，卻沒能找準(zhǔn)方向，其最終對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題的呈現(xiàn)，沒能做到舉重若輕地治愈人心，反而在“直人”對(duì)“怪人”的無力吐槽中，喚起了大眾心底的焦慮，違背了觀眾但求一笑的心理預(yù)期。

如果說這些作品的問題，源于創(chuàng)作者對(duì)sketch喜劇不夠了解，那前期不少作品反響欠佳，反倒是因?yàn)樗鼈兊膭?chuàng)作者對(duì)sketch喜劇太了解了。在節(jié)目的豆瓣小組中，不少網(wǎng)友認(rèn)為本季一些節(jié)目過于模板化，表演風(fēng)格和作品模式相對(duì)趨同，作品的多樣性弱于上一季。

平心而論，這樣的情況幾乎是上一季sketch喜劇成功推廣后，所導(dǎo)致的必然結(jié)果。創(chuàng)作者在順著上一季開辟出的道路繼續(xù)前行，汲取前人成功經(jīng)驗(yàn)的過程中，難免陷入照貓畫虎的窠臼。尤其前期賽段各小隊(duì)風(fēng)格仍需打磨，從sketch喜劇的一些既定套路出發(fā)，顯然是性價(jià)比更高的方案。但隨著觀眾也對(duì)新喜劇形式越來越見多識(shí)廣，相對(duì)簡單初級(jí)的打法已經(jīng)無法再令觀眾滿意。在這場創(chuàng)作者與觀眾的預(yù)期拉鋸戰(zhàn)中，創(chuàng)作者們確實(shí)沒能贏下第一盤。

而到了節(jié)目后期，隨著各小隊(duì)的風(fēng)格基本穩(wěn)定，新的爭議又出現(xiàn)了。幾乎每個(gè)作品都有情感反轉(zhuǎn)大底的某某某，開始被一些認(rèn)為喜劇結(jié)尾不應(yīng)該煽情，不喜歡小品式“喜頭悲尾”的觀眾排斥。

某某某作品中情感大底引發(fā)的爭議，反映的正是整季節(jié)目的喜劇觀念問題。與sketch喜劇原始概念中短平快的要求相比，“二喜”的作品卻是越來越長，某某某的收官作《再見老張》甚至長達(dá)27分鐘。創(chuàng)作者想讓作品更加豐富，力圖跑贏與觀眾的預(yù)期拉鋸戰(zhàn)，就必然會(huì)導(dǎo)致作品時(shí)長的提升，而時(shí)長的提升也在倒逼創(chuàng)作者，在作品的戲劇結(jié)構(gòu)和情感狀態(tài)上做得更加飽滿。

《脫口秀大會(huì)》冠軍周奇墨在談及《喜劇大賽》時(shí)曾表示，中國觀眾看喜劇講求意蘊(yùn)感，要求喜劇要有表達(dá)或者諷刺，并要具有戲劇層面的合理性。某某某作品的風(fēng)格演變，正是這種不斷走向意蘊(yùn)感，并將sketch的創(chuàng)作模式與其相結(jié)合的過程，這也解釋了為何其在大眾層面還是好評(píng)居多，最終奪冠也多被認(rèn)為是實(shí)至名歸。

但隨著他們的作品情緒越來越厚重，這些作品是否還屬于節(jié)目所力推的“沒心沒肺”、短平快的新喜劇，恐怕確實(shí)值得商榷。而這幾乎是“二喜”后期所有作品都具有的問題，作品的不斷飽滿，指向的卻是喜劇觀念上的越發(fā)回歸傳統(tǒng)，這無疑會(huì)讓鐘愛上一季中《父親的葬禮》《先生請(qǐng)出山》等風(fēng)格更為放飛的新喜劇的觀眾們有些失望。

綜上，“二喜”所面臨的爭議，基本都是首季成功后觀眾對(duì)新喜劇要求提高的必然結(jié)果，而或許正是這場創(chuàng)作者與觀眾的預(yù)期拉鋸戰(zhàn)，讓節(jié)目中的新喜劇不再那么新了。這場仗確實(shí)不好打，恐怕這次，“二喜”只姑且取得了平局。

從哪里來，到哪里去

但無論如何，《喜劇大賽》在當(dāng)下環(huán)境中依然是喜劇理想鄉(xiāng)一樣的存在。鼓勵(lì)共創(chuàng)的良性創(chuàng)作氛圍，對(duì)助演配角、編劇等不易被看到的創(chuàng)作者們充分尊重，作品題材的多種多樣，都體現(xiàn)了節(jié)目在理念上對(duì)喜劇創(chuàng)作者們的實(shí)在支持。

這也讓節(jié)目在國內(nèi)推廣喜劇演員的眾多平臺(tái)中，堪稱首屈一指。由于本季開始選拔選手時(shí)，正是疫情較為嚴(yán)重的春季，不少話劇、脫口秀等線下演出工作遭到波及的演員們，都選擇來到《喜劇大賽》參賽。這也導(dǎo)致本季的人員構(gòu)成與上季以影視劇、綜藝演員為主的人員構(gòu)成區(qū)別較大，許多線下演員都是難得得到與更廣泛觀眾見面的機(jī)會(huì)。

而線下演員扎實(shí)的表演、編劇實(shí)力，也讓他們更容易在“二喜”的創(chuàng)作氛圍中脫穎而出。進(jìn)入第四賽段的前12名小隊(duì)，有9支來自線下。獲得最終四強(qiáng)的選手，則都是線下出身。冠軍某某某三人有著上千場的話劇演出經(jīng)驗(yàn)，亞軍少爺和我中的選手鑫仔，則是線下喜劇表演的一名老將。季軍小婉管樂兩人，也常在音樂劇、話劇等線下演出中亮相。第四名胖達(dá)人2的兩人，正是于線下喜劇俱樂部相識(shí)。

巧合的是，總決賽中拿到寧浩、陳正道等諸位電影導(dǎo)演嘉賓“給活”承諾書的，也正是這前四名小隊(duì)的選手。所謂“給活”承諾書，相當(dāng)于各位導(dǎo)演對(duì)“二喜”選手們的一份工作邀約。這些從線下來的優(yōu)秀演員們，以“二喜”為梯，紛紛獲得了走進(jìn)影視圈的機(jī)遇。

但這些機(jī)遇能夠在多大程度上兌現(xiàn)，恐怕還有待觀察。正如馬東自己在總決賽上所提及的，首季總決賽時(shí)壞猴子影業(yè)CEO王易冰號(hào)稱“旗下20位導(dǎo)演在等待與諸位合作”的豪言壯語，一年之后已經(jīng)化作空頭支票。首季走出的演員們，雖也有蔣龍、史策這樣能在影視劇中一躍來到主角位置的幸運(yùn)兒，但大多仍在從“腳脖子演員”到“腰部演員”的途中繼續(xù)掙扎。

綜藝寒冬之下，通過一個(gè)節(jié)目一炮而紅的時(shí)代已然不復(fù)返了。“二喜”的所有演員們，不論最終排名幾何，都必然面臨著“從哪里來，到哪里去”的困境。希望無論如何，“二喜”都能成為他們博取事業(yè)更高峰的一個(gè)機(jī)會(huì)，這些優(yōu)秀的喜劇演員們，不該只是曇花一現(xiàn)。愿熱愛線下舞臺(tái)的演員們走上更大的舞臺(tái)，愿有志轉(zhuǎn)型影視的演員們收獲充足的資源。就像胖達(dá)人2的選手土豆在頒獎(jiǎng)典禮上所說的，“我們，下一個(gè)路口再見。”

同樣，盡管“二喜”在部分作品的反響上遇到了諸多問題，但它依然是當(dāng)下內(nèi)地最成功也最優(yōu)秀的喜劇綜藝之一。接下來米未或?qū)⑥D(zhuǎn)向《樂隊(duì)的夏天》第三季的籌備，導(dǎo)致“三喜”或許沒法實(shí)現(xiàn)“一年一度”之約，但我們依然應(yīng)該期待，“三喜”的歡笑回歸。

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