看過《阿凡達2》，好多人都有這樣的感覺：男性角色各個都有一些顯著的個性缺陷，杰克多多少少的優柔寡斷，二哥莽撞不顧后果的幼稚行徑，反派執著于復仇的極端執念……
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相比之下女性角色，都更果斷而堅強。是不是卡梅隆導演偏愛女性？或許還真可能是。
縱觀80年代的好萊塢，整個影壇流行的都是施瓦辛格、史泰龍這樣的肌肉猛男。而女性角色總是依附于男性角色，扮演無辜，等待被救贖。觀眾似乎沒有更多的觀影選擇。
但是從卡梅隆的《終結者》開始，肌肉發達殺伐果斷的女性形象就此誕生。他幾乎是靠一己之力塑造出一代鋼鐵女性審美的人。
如今大家熟悉的銀幕鐵娘子，都得感謝卡梅隆為她們殺出了一條血路。
他讓《終結者》系列中的莎拉·康納，第一部的平凡女服務生，經歷了成為母親的轉變。到了第二部，不斷鍛煉身體，磨煉意志，一改之前柔弱且需要保護的形象，成長為了一個肌肉健碩、意志如鋼鐵般的女性形象。
《泰坦尼克》中的Rose更是直白地表達出了對虛有其表社會下的名媛身份的厭惡。從一開始敢怒不敢言，到遇見杰克后張開雙臂在船頭享受海風，并和船底下的工人一起跳舞。
最后即使下船后發現價值連城的“海洋之心”在自己手里，也選擇了脫下束身衣和華麗珠寶的生活，騎馬、喝酒自由過完一生。
《真實的謊言》中，卡梅隆更是將一個家庭主婦的成長作為主題，讓女主角從性格內向生活單一的女性，轉變成了野性十足的女特務。
他的電影本身也對女性議題有著具有個人特的深入表達。它們都并非是典型的、直白的大女主影片，而是描述女性融入社會大環境后，展現出來的客觀身份。
最值得一提的，就是《異形2》中的一幕。士兵對著女戰士說：“有沒有人把你錯當做男人過？”她回懟道：“沒有，你有過嗎？”
用了及其巧妙的方式來闡述了女性和男性并非是主客體般的存在，而是二元共存。并且《異形2》中的女性角色在整場戰斗中也是明顯作為主導，而男性角色們面對異形更多的是退縮和恐懼。
整個故事中雷普利也不是在“成為男性”，而是以母親的身份拯救視為女兒的紐特，從頭到尾戰斗的驅動力是她的母愛，這也促成了最后的結局，是雷普利以陰性防御姿態對抗異形女王，而非傳統的陽性攻擊姿態。
《阿凡達》的整個故事中，潘多拉星球基于母神之樹在蓬勃發展，曾被認為是生態女性主義的表達。生態女性主義倡導了女性和自然不是被統治的資源，男性和女性各自發揮特性才能保持生態平衡，而人類破壞生態的侵略心態，直接導致了女性被支配和統治的結果。
《戰斗天使：阿麗塔》更是卡梅隆對于自己女兒的期待拍進了電影。他說過希望自己的女兒把女戰士阿麗塔當成榜樣。
劇情中他也把阿麗塔和依德塑造成了父女般的關系，可以說是自己父愛的延伸。
對于強勢女性的審美來自于卡梅隆的成長經歷。他的父親是一名電氣工程師，母親是護士也熱愛畫畫。父親并不支持他從事藝術，經常會把他的畫扔進垃圾桶。
而母親，則會把被父親丟進垃圾桶的畫撿出來，并鼓勵他做自己熱愛的事，覺得孩子培養一下藝術情操沒什么不好的。
在卡梅隆8歲那年，母親參加了加拿大女子陸軍服軍役，并把這當做是一件享受的事情，周末開開心心去軍隊季節，還說自己做這些事純粹是為了自己高興，不為別人。
卡梅隆在長大后的個人生活中，也總是被女強人吸引。他的第二任妻子蓋爾·安妮27歲就成立了電影制作公司西太平洋影業。《終結者1》就是安妮以1美元買下的，后來更是與他合作了大名鼎鼎的《異形2》等作品。
即便離婚后兩人依舊保持友誼，合作了《終結者：黑暗命運》。
第三任妻子凱瑟琳·畢格羅更是厲害，不僅在結婚期間合作了《驚爆點》，一度引領好萊塢動作片的極限運動風潮，他們離婚后也是強勁對手般的存在。
現在看看《阿凡達》肯定理所當然地認為，一定是當年的最佳影片。但其實在第82屆奧斯卡金像獎最佳影片的角逐中，卡梅隆拿著《阿凡達》和凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》角逐。而后者拿走了包括最佳影片在內的6個獎項。
卡梅隆說過，凱瑟琳獲獎他是第一個歡呼的人。因為她作為電影導演克服了很多困難才得到這么多的榮譽。如果讓他選，他還是希望她能得獎。
在采訪中，卡梅隆表示過，自己喜歡強悍的女性，她們覺得只有和別人沖突對抗，才能被別人所認同、理解。
因此在他的電影中，也不乏能看到一些情侶之間的爭吵場景。在曾經的卡梅隆看來，夫妻之間的爭吵是很自然的。這或許這也是導致他曾經有多段婚姻的原因。
2000年，卡梅隆和《泰坦尼克》中飾演Rose孫女的蘇西·埃米斯結婚后，婚姻生活就此穩定下來。在后來的采訪中他也說過，他現在覺得夫妻之間不用總是爭吵，他經歷過才認識到這點。
而后來的《阿凡達》中，觀眾也不難發現，與之前電影中經常出現的爭吵相比，杰克與妮特麗更多的是互相扶持、互相激勵。婚姻中的核心內容，不是兩個人爭輸贏，而是一家人如何前行。
或許這也是卡梅隆為何用了一整部《阿凡達2》的敘事，最后就為了讓進杰克說出那句：“孩子是我們的軟肋，也是我們的盔甲。”
那么，大家對卡梅隆鏡頭下的鋼鐵女性形象，有什么想說的呢？
圖源：豆瓣電影、Google
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