萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，《中國(guó)奇譚》之《小妖怪的夏天》篇難得遇到的爭(zhēng)議，居然是有網(wǎng)友懷疑當(dāng)下的結(jié)局是為審核修改而來(lái)，并不是制作方原本想要的結(jié)局。

傳說(shuō)中“原版”結(jié)局停留在小豬妖被打暈。

沒(méi)有大圣的三根毫毛，也沒(méi)有伸向小豬妖的溫暖大手，在人生迷途中堅(jiān)定帶著一腔熱血奔向師徒四人的小妖，最終卻被他敬仰的“大圣”辜負(fù)了？

(資料圖片)

翻了翻網(wǎng)友的回應(yīng)，頗多觀眾相信了這一說(shuō)法。

但大家的觀感卻各不相同。

有人覺得“修改”后的HE結(jié)局畫蛇添足，有著國(guó)產(chǎn)影視作品特有的粉飾太平；也有人覺得如今的結(jié)局更美好，“審核”難得立了大功。

兩個(gè)種結(jié)局，各有各的擁有者。

小野豬妖被辜負(fù)的結(jié)局，更符合現(xiàn)實(shí)生活。

職場(chǎng)中勇敢奔赴的“小妖”們，大多數(shù)時(shí)候遇到的不是能拉自己一把的伯樂(lè)，而是迎來(lái)當(dāng)頭一棒教做人，所有問(wèn)題沾上“現(xiàn)實(shí)”這個(gè)字眼，似乎都變得殘酷起來(lái)。

大圣相信小野豬妖并給予三根毫毛的結(jié)局，更符合人們的理想。

我們從小受到的熏陶是善惡有報(bào)，因果循環(huán)，及時(shí)改邪歸正、向善而奔的小野豬妖理應(yīng)有個(gè)好結(jié)局，這是對(duì)它的認(rèn)可，也是對(duì)觀眾的慰藉。

但，如今理想的結(jié)局，真的是“為過(guò)審修改”而來(lái)嗎？

七話仔細(xì)捋了該傳言出現(xiàn)的前因后果，發(fā)現(xiàn)與事實(shí)差距甚大，最初出現(xiàn)這個(gè)說(shuō)法，完全是部分網(wǎng)友個(gè)人猜測(cè)，后來(lái)則是誤解了導(dǎo)演采訪中關(guān)于結(jié)局的回應(yīng)。

導(dǎo)演透露最初的確考慮過(guò)將故事停在小野豬妖被打暈，給觀眾留下一個(gè)開放式結(jié)局，應(yīng)該是不想把劇情定死，給觀眾發(fā)揮腦洞補(bǔ)全自己心中結(jié)局的機(jī)會(huì)。

然而，這個(gè)設(shè)定連主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自己都沒(méi)能通過(guò)，導(dǎo)演看過(guò)完半成品覺得太殘忍。

為了通過(guò)這個(gè)故事傳遞溫暖，為了給故事多一份轉(zhuǎn)折看點(diǎn)，也為了給動(dòng)畫片保有的少年兒童受眾，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)完善了劇本，才打磨出了如今的結(jié)局。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，原本主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)考慮過(guò)開放式結(jié)局的處理方式，但看了效果才發(fā)現(xiàn)不合適，基于藝術(shù)創(chuàng)作的追求打造如今的結(jié)局，而非所謂的為審核強(qiáng)行改結(jié)局。

其實(shí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的心路歷程，跟當(dāng)下結(jié)局爭(zhēng)議頗有共通之處。

懷疑“改結(jié)局”的觀眾，一部分是因?yàn)橛X得停在小野豬妖暈倒邏輯上也是通的；一部分則是在此基礎(chǔ)上認(rèn)為能按現(xiàn)實(shí)BE的結(jié)局選擇HE，肯定是“被迫”。

事實(shí)上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的確考慮過(guò)部分網(wǎng)友認(rèn)為“更真實(shí)”的結(jié)局，但不同的是網(wǎng)友覺得“真實(shí)”的BE變理想的HE肯定是“被迫”，制作方卻是主動(dòng)為之。

因?yàn)?strong>能影射出現(xiàn)實(shí)殘酷性的，未必就是最好的。

如今的結(jié)局與原定的開放式結(jié)局相比，給觀眾留下了更多思考，也讓故事更加飽滿，是戲劇訴求與故事內(nèi)核處理銜接非常完美的存在。

雙重反轉(zhuǎn)增強(qiáng)了戲劇效果。

大圣與小野豬妖的對(duì)手戲，有兩重戲劇反轉(zhuǎn)效果，一重是當(dāng)觀眾以為大圣與小野豬妖會(huì)雙向奔赴時(shí)，他一棍子打暈了對(duì)方，瞬間的頭皮發(fā)麻沖擊力極強(qiáng)。

另一重是當(dāng)觀眾以為《小妖怪的夏天》會(huì)用顛覆觀眾過(guò)往認(rèn)知以殘酷設(shè)定收尾時(shí)，劇情又峰回路轉(zhuǎn)，給出笑淚交加的過(guò)山車追劇體驗(yàn)，戲劇張力被拉到極致。

第一重反轉(zhuǎn)是出乎意料沖擊，第二重反轉(zhuǎn)是出乎意料的治愈，兩者結(jié)合起來(lái)，讓十幾分鐘的故事呈現(xiàn)出了100分鐘電影的跌宕起伏，增強(qiáng)了故事飽滿度。

先“殘酷”后“溫暖”延續(xù)了觀眾期待。

生活很“痛”，現(xiàn)實(shí)很殘酷，這些東西，是《小妖怪的夏天》與觀眾共情的關(guān)鍵點(diǎn)，小妖遭遇的冷漠、霸道職場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)生活中很多打工人都親身體驗(yàn)過(guò)。

所以我們能被小野豬妖的故事帶入，能被它的悲喜感染，但生活很痛，卻又沒(méi)有那么絕望，蕓蕓眾生，每天都在為未知而奔波，卻也同樣體驗(yàn)著人間溫情。

這份溫情，或許是早餐吃到了心愛的小餛飩，或許是下班后看到一段漂亮的夜景，亦或我們努力多個(gè)日夜收到的一紙通知書、家人叮囑的多喝水。

生活有苦，生活很難，卻也有甜，也有慰藉。

正是因?yàn)檫@些東西，我們努力披荊斬棘，我們期待著乘風(fēng)破浪之后的寧?kù)o風(fēng)景，我們相信小妖的人生充滿殘酷，但我們期待小妖能迎來(lái)他的溫暖回饋。

大圣形象的回歸，守護(hù)的也是我們的童年。

導(dǎo)演說(shuō)他們創(chuàng)造當(dāng)下的結(jié)局，有一部分原因是想給青少年兒童帶來(lái)溫暖，某種意義上來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒(méi)有將大圣改編成一個(gè)冷漠的大妖，也是對(duì)成年人的守護(hù)。

童年的偶像，總有別樣的情感。

七話相信，大部分觀眾都能接受藝術(shù)對(duì)經(jīng)典適度“魔改”，孫悟空在很多影視作品中也曾以反派形象出現(xiàn)，但當(dāng)我們看到一個(gè)新童話，也會(huì)希望保護(hù)自己的童話。

當(dāng)我們化成小野豬妖出現(xiàn)在動(dòng)畫里時(shí)，一個(gè)承載了童年的大圣，何嘗不是在守護(hù)著我們心中那份一直被呵護(hù)不愿被污染的角落呢？成年人，有時(shí)也需要童話。

戲劇效果、內(nèi)核立意、情懷元素，如今的結(jié)局，并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的HE，它是多方因素共同造就的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)，不是為了硬凹完美，而是它本就更加完美。

而且，仔細(xì)看網(wǎng)友關(guān)于當(dāng)下結(jié)局的回應(yīng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給了一個(gè)HE結(jié)局，卻并沒(méi)有限制住觀眾的思考空間，大部分人都清楚現(xiàn)實(shí)不一定完美。

相信大部分觀眾看到小野豬妖被打暈時(shí)，都會(huì)有一種與現(xiàn)實(shí)共情的鈍痛感，是會(huì)心一擊，也是昨日重現(xiàn)，在覺得寫實(shí)的同時(shí)，也留下濃郁的悲傷與渴望。

渴望小野豬妖的遭遇會(huì)有所不同，渴望我們的童年偶像大圣仍舊是曾經(jīng)的模樣，于是，當(dāng)反轉(zhuǎn)結(jié)局來(lái)臨之時(shí)，有了治愈，卻并沒(méi)有否認(rèn)過(guò)程的真實(shí)鈍痛。

很多作品追求開放式結(jié)局，是為了不把故事寫“死”，留下更多啟發(fā)與共情。

但如果一個(gè)“完美”結(jié)局既有開放式結(jié)局的效果，又能帶來(lái)更多看點(diǎn)與思考，為何不去嘗試呢？反對(duì)為審核而生的結(jié)局，卻不代表為了抵觸要否定一切“完美”。

關(guān)鍵詞： 中國(guó)奇譚之小妖怪的夏天 為什么不相信原本就是HE