最近，中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)域發(fā)生了幾件大事。

其一是中國(guó)頂級(jí)科幻IP《三體》的動(dòng)畫版上線了。

這部動(dòng)畫18年啟動(dòng)，19年官宣，并發(fā)布了預(yù)告片。

(資料圖片)

雖然預(yù)告片時(shí)長(zhǎng)不長(zhǎng)，但還是能看出細(xì)節(jié)滿滿，直接拉高了觀眾的期待。

沒(méi)想到等到正式上線的時(shí)候，這部動(dòng)畫卻迎來(lái)了口碑大崩盤。

動(dòng)畫從開(kāi)分的7.2一路跌到如今的4.8，說(shuō)是斷崖式下跌也不為過(guò)。

其二是國(guó)漫《深海》終于定檔春節(jié)檔。

這部田曉鵬7年磨一劍的大電影終于定了，根據(jù)電影的幕后紀(jì)錄片可以發(fā)現(xiàn)，這部電影光是在技術(shù)層面就讓人驚艷。

一個(gè)鏡頭就有20萬(wàn)個(gè)粒子。

其三，就是由上海美術(shù)電影制片廠、嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫短片合集《中國(guó)奇譚》正式開(kāi)播。

這部動(dòng)畫開(kāi)播前聲量并不大，但是播出2集就直接封神，3集播放量更是超過(guò)5000萬(wàn)。

截至目前，幾乎無(wú)一差評(píng)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5，評(píng)分人數(shù)超過(guò)10萬(wàn)，最高的時(shí)候還到過(guò)9.6。

打開(kāi)評(píng)論區(qū)，更是清一色好評(píng)。

確實(shí)，中國(guó)動(dòng)畫真的太久沒(méi)有這樣讓人激動(dòng)的時(shí)刻了。

《中國(guó)奇譚》是上美影的作品。

熟悉中國(guó)動(dòng)畫的觀眾，對(duì)上美影肯定很熟悉。

上美影成立于上世紀(jì)50年代，并很快就進(jìn)入鼎盛期時(shí)期。

建廠后共攝制美術(shù)片500多部，獲得了400多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，還創(chuàng)造了“中國(guó)學(xué)派”并享譽(yù)國(guó)際。

現(xiàn)在國(guó)漫里叫得上名字的精品，全是來(lái)自上美影。

像是《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》《小蝌蚪找媽媽》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》等等。

可惜的是，因?yàn)楦鞣N原因，近20年上美影的作品和之前精品慢慢脫節(jié)了。

但別急，上美影的水平回來(lái)了。

《中國(guó)奇譚》是一部中國(guó)志怪故事的合集。

上美影召集了10位導(dǎo)演，制作了8個(gè)故事，怎么制作，什么風(fēng)格都不限制。

只有一點(diǎn)，主題必須是“妖怪”。

因?yàn)檫@個(gè)大前提，《中國(guó)奇譚》在風(fēng)格上的表現(xiàn)極為驚艷。

除了有二維、三維這些常見(jiàn)風(fēng)格，還有三渲二、定格、剪紙和水墨畫風(fēng)。

故事層面，這部8集小動(dòng)畫展現(xiàn)出來(lái)的也非常豐富。

縱覽古今、展望未來(lái)，從鄉(xiāng)土眷戀到科技幻想、從生命母題到人性思考，展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國(guó)民族文化與哲學(xué)。

這部動(dòng)畫的出現(xiàn)，讓我們相信上美影在創(chuàng)作上的無(wú)限潛力，我們終于可以有底氣的說(shuō)：

中國(guó)動(dòng)畫，未來(lái)可期。

好，話不多說(shuō)，一起來(lái)聊聊這部動(dòng)畫憑什么讓這么多人淪陷？

《中國(guó)奇譚》的第一個(gè)故事，是《小妖怪的夏天》。

故事衍生于《西游記》，講的是浪浪山上一個(gè)小豬妖的故事。

浪浪山是大王的，唐僧一行人即將路過(guò)，大王想吃唐僧肉。

于是一層層吩咐下來(lái)，在雜毛熊手底下干活的小豬妖就開(kāi)始忙碌了。

先是被要求制作1000支箭，然后犧牲豬鬃毛來(lái)刷鍋，再然后是一千斤柴，以及最后的買調(diào)料。

在這個(gè)過(guò)程中，小豬妖發(fā)現(xiàn)了一些不一樣的事情。

原本以為無(wú)比強(qiáng)大的浪浪山似乎沒(méi)那么厲害，原本以為也和他們一樣的唐僧一行人，經(jīng)由說(shuō)書人一說(shuō)，也有了新的形象。

慢慢地，小豬妖想要改變。

可還是遇到了他長(zhǎng)這么大的豬生里，遇到的最恐怖的事。

故事的最后，暖心收?qǐng)觯^眾看得又哭又笑。

這集，是踏踏實(shí)實(shí)講故事的一集。

就像導(dǎo)演在采訪的時(shí)候說(shuō)的“希望能夠有一個(gè)好故事”，足夠跌宕起伏，足夠出人意料。

這兩點(diǎn)，《小妖怪的夏天》都做到了。

小豬妖在接到任務(wù)的5天內(nèi)，所經(jīng)歷的所有事件足夠跌宕起伏。

損友小烏鴉因?yàn)橥悼吹酱笸跸葳灞话酌亲プ撸蝗ゲ换亍?/p>

本以為喝了能長(zhǎng)生不老的唐僧肉湯，反倒成了能讓他看清事實(shí)的引子。

撒尿意外看到陷阱，還被白毛狼追殺，差點(diǎn)小命就丟了。

這些經(jīng)歷，哪一個(gè)不奇？

哪一個(gè)是5天前躺在浪浪山頂打瞌睡曬太陽(yáng)的小豬妖能想到的呢？

而引發(fā)熱烈討論的故事的結(jié)尾，更是完美詮釋了什么叫做“出人意料又情理之中”。

大圣依舊是孩子們的英雄，浪浪山也終于不再是困住小豬妖的地方了。

在好故事之外，這一集的隱喻也看得讓人感同身受又覺(jué)得有暖意。

被雜毛熊使喚的小豬妖一行妖前后的變化，不正是被996支配的我們打工人現(xiàn)狀嗎？

開(kāi)始上班前；

真正上班后；

當(dāng)你遇到一個(gè)死板的領(lǐng)導(dǎo)，就算你有新的點(diǎn)子，更好的創(chuàng)意，還是會(huì)被一句“你在教我做事”給堵回去。

甚至在這20分鐘左右的時(shí)長(zhǎng)里，親情的部分也加的恰到好處。

小豬妖媽媽那句“就是不愛(ài)喝水”，不知道看哭了多少人。

在聽(tīng)到小豬妖說(shuō)“大王給我派了很多工作，做都做不完”時(shí)，拍手叫好，感嘆的是小豬妖終于被重用了。

也會(huì)看到小豬妖身上掉光的豬鬃毛，讓他工作不要太累，多注意休息。

每一句話，幾乎都是我們打工人媽媽會(huì)說(shuō)的，太容易共情了。

《小豬妖的夏天》在感情上的遞進(jìn)非常明顯，從一開(kāi)始的有趣到共鳴，再到共情。

能把一個(gè)故事講得這么完整且優(yōu)秀，在中國(guó)動(dòng)畫里，就值得高分。

對(duì)了，這個(gè)故事的畫風(fēng)也不弱，看著非常舒服。

白毛狼追殺小豬妖的片段，更是一絕。

和第一集主攻“故事”不同，第二集的《鵝鵝鵝》更想要意境。

這一集的畫風(fēng)是國(guó)人很不常見(jiàn)的，不過(guò)其實(shí)是導(dǎo)演胡睿獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

《鵝鵝鵝》的故事是通過(guò)對(duì)《太平廣記》（《續(xù)齊諧記》）中《鵝籠書生》這一志怪小說(shuō)的改編而成的。

貨郎要送兩只鵝，在陰森詭異的鵝山遇見(jiàn)了腿受傷的狐貍書生，狐貍想要貨郎送他去到另一個(gè)山的山頂。

狐貍書生鉆進(jìn)鵝籠，到了目的地卻將籠里的兩只鵝都給裝進(jìn)嘴里。

為了報(bào)答貨郎，狐貍書生決定請(qǐng)他喝酒。

從嘴里掏出了酒桌，酒盞和酒，緊接著還有它的心上人，以及心上人的心上人。

最后一位心上人是鵝妖變的，貨郎心動(dòng)，想帶著小鵝妖離開(kāi)。

沒(méi)曾想，狐貍書生突然醒了，所有一切又都?xì)w于它的口里。

也印證了劇集開(kāi)頭的那句話：“我丟了3只鵝”。

全片圍繞“欲望”與“人性”，貨郎的欲望破而復(fù)立，最終發(fā)現(xiàn)一切看似荒誕都不過(guò)是個(gè)“鵝籠”。

這個(gè)故事，不像《小妖怪的夏天》那般好理解和帶入，所以網(wǎng)上關(guān)于這個(gè)故事的解讀有非常多。

但能不能真正理解故事內(nèi)核，其實(shí)并不重要。

因?yàn)閷?dǎo)演豐富的想象力，大家還是能很容易看出來(lái)，這是一個(gè)奇詭的志怪故事。

比起故事，《鵝鵝鵝》的畫面更讓人印象深刻。

從畫面到鏡頭再到人物視角和敘事方式，《鵝鵝鵝》都有極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。

導(dǎo)演胡睿小時(shí)候?qū)W過(guò)國(guó)畫，對(duì)明清畫本小說(shuō)中的插圖很有研究，之后出國(guó)留學(xué)深造又接觸到了新的風(fēng)格。

于是在之后的作品里，就融入了哥特式畫風(fēng)的黑眼圈。

有了這個(gè)巧思，人物看起來(lái)更加的憂郁，整個(gè)志怪故事也更為詭異魅人。

《鵝鵝鵝》用到的是最細(xì)化的素描式畫法，一幀一幀都需要手繪上色。

一共208個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭、每一幀至少要畫三到四個(gè)小時(shí)，有些甚至要七八個(gè)小時(shí)，還有的時(shí)候十幾個(gè)小時(shí)畫一幀。

由于很多鏡頭都需要徒手畫很多遍，因此出片率不高，廢片極多。

此外，劇集采用第二人稱視角進(jìn)行敘事，多次出現(xiàn)的黑屏字幕，將“我”的身份一遍遍的強(qiáng)調(diào)，更加強(qiáng)化觀眾的情緒體驗(yàn)。

而無(wú)聲電影的方式，來(lái)還原早期電影膠片的效果，讓觀眾更容易代入進(jìn)故事所處的時(shí)代背景。

在角色設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演還夾雜了一些私貨。

狐貍書生瘸腿的設(shè)計(jì)，是為了致敬上美影出品的《天書奇譚》里的阿拐，一只愛(ài)吃的斷腿狐貍。

《鵝鵝鵝》的出現(xiàn)，其實(shí)也在說(shuō)明一點(diǎn)，有時(shí)候就算觀眾不明白，但依舊不影響這個(gè)作品成為神作。

《中國(guó)奇譚》之所以一直能保持9.5的超高評(píng)分，還有一個(gè)很重要的原因在于技術(shù)上的進(jìn)步。

第三集《林林》在故事上不需要過(guò)多解讀，在意境上也沒(méi)有特別的風(fēng)格。

但它勝在技術(shù)。

比如這逼真到讓人驚嘆的狼的毛發(fā)；

流暢的運(yùn)鏡；

精彩的打斗；

以及很有國(guó)風(fēng)意境的構(gòu)圖；

還有導(dǎo)演嘗試性的使用抽幀技術(shù)

此外，這一集，音樂(lè)也成了大家討論的點(diǎn)。

發(fā)現(xiàn)了沒(méi)，《林林》這個(gè)故事，已經(jīng)開(kāi)始往更多領(lǐng)域去嘗試，且不少還很成功。

在《中國(guó)奇譚》口碑持續(xù)發(fā)酵的同時(shí)，有一個(gè)聲音“如約而至”——“家長(zhǎng)炮轟中國(guó)奇譚”。

這位家長(zhǎng)發(fā)了長(zhǎng)文，從多個(gè)方面攻擊《中國(guó)奇譚》。

（只截取部分）

其一是動(dòng)畫片是給孩子看的，但孩子看了嚇哭了。

其二是沒(méi)有教育意義，第一集的隱喻還可能讓孩子從小就厭世。

其三不僅沒(méi)有教育意義，也無(wú)法帶來(lái)歡樂(lè)。

其四是成年人看了覺(jué)得幼稚，劇情還在強(qiáng)行搞笑。

真可悲，如果我們還在把動(dòng)畫看成是只有孩子才看的產(chǎn)物，那中國(guó)動(dòng)畫將很難再創(chuàng)輝煌。

不過(guò)幸好，有這樣偏激想法的家長(zhǎng)是極少數(shù)。

大部分人看到《中國(guó)奇譚》，是贊美，是驚嘆，是感動(dòng)，是支持。

正因?yàn)橛羞@么多人的支持，中國(guó)動(dòng)畫才可以放開(kāi)了干，才能夠越走越遠(yuǎn)。

早在上世紀(jì)，中國(guó)動(dòng)畫之父萬(wàn)籟鳴在解答《大鬧天宮》為什么能成功時(shí)，說(shuō)過(guò)：

“美術(shù)電影要走民族化的道路；

努力改編我國(guó)古典文學(xué)作品那位美術(shù)片題材；

美術(shù)片的藝術(shù)形式，要服從于、服務(wù)于內(nèi)容。”

《中國(guó)奇譚》就在努力往這三點(diǎn)靠攏。

就像總導(dǎo)演陳廖宇說(shuō)的：

不論從內(nèi)容上還是形式上，根植于母體文化，真誠(chéng)創(chuàng)作出來(lái)的作品，就是今天中國(guó)式的東西。

（注：此圖為同人創(chuàng)作續(xù)寫結(jié)尾）

事到如今，時(shí)隔20年，我們終于可以說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫終于再度封神了。

但，不是《三體》。

青石電影 | 老孟

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