中國的女演員中，梅婷是很特別的一個。

其他的先不說，僅僅是容貌這一塊，她就和其他女明星，不太一樣。

(資料圖片)

這種不一樣，從觀眾的評價上，就能直接看出來。

有人說她是大美女。

早在1996年，梅婷考上中央戲劇學(xué)院時，她就是“中戲七朵金花”之一。

其他六朵分別是曾黎、章子怡、袁泉、秦海璐、胡靜和張彤。

梅婷一臉純凈，狀態(tài)松弛，雖然不是那種驚艷的類型，但看著舒服。

和別人合影，總是壓過對方一頭，被大家稱為“合影殺手”。

可有人卻說，梅婷和美女壓根兒不沾邊。

她的五官并不是那么精致，每次出場還總是帶著厚厚的黑眼圈，像是沒睡醒的樣子，這哪是美女該有的樣子？

尤其和曾黎、袁泉、胡靜這些同學(xué)一比，更是差距明顯。

撇開顏值的爭議不說，梅婷卻是“七朵金花”里第一個火的。

而且她的成名歷程，放現(xiàn)在根本不敢想。

13歲考入國防大學(xué)藝術(shù)學(xué)院歌舞團，19歲那年，她就已經(jīng)被提拔為正排級干部，21歲考入中央戲劇學(xué)院。

22歲那年，她和張國榮合演愛情片，拿下開羅影后。

典型的“出道即巔峰”。

再后來，因為一部《不要和陌生人說話》，她的名字火爆全國。

劇中她飾演的梅湘南被丈夫安嘉和家暴，于是她身上的“疲倦美”也似乎有了出處。

有網(wǎng)友調(diào)侃，梅婷的黑眼圈，就是被安嘉和打的。

之后，梅婷的演藝事業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，不僅將華表、飛天、金鷹全部收入囊中。

還在王志文、陳道明的戲里，擔(dān)綱女一號。

但20多年里，“被家暴女”的帽子，就一直戴在梅婷的頭上摘不下來。

曾經(jīng)的皇冠，已經(jīng)變成了緊箍咒。

終于到了她40歲那年，身上的角色標簽和年齡因素，外加流量小花受到熱捧。

梅婷的危機出現(xiàn)了。

在飾演完《父母愛情》后，近8年時間里，她幾乎沒有再出現(xiàn)過大火的作品。

最亮眼的《瑯琊榜之風(fēng)起長林》里，她的名字也只排在了第七位。

她真的需要改變了。

當(dāng)梅婷再次出現(xiàn)在大眾面前，已經(jīng)47歲。

她參演了《外太空的莫扎特》，在片中飾演榮梓杉的母親，黃渤的前妻。

這部電影后，梅婷更是徹底放下，之前對角色的“保守”，邁出了更大一步——

在熱播的懸疑劇《回來的女兒》中，梅婷出演了一個和她之前所有角色特質(zhì)，都不同的女性人物。

一位心機極深的惡人母親，廖穗芳。

孤兒院長大的陳佑希（張子楓 飾）假扮女兒來到廖穗芳家里，一點一點揭開了埋藏多年的秘密。

也撕開了梅婷強悍的表演面紗。

01、

梅婷在劇中飾演了一個狠角色，她用三招怔住了觀眾。

第一招，“切指甲”。

為了消除證據(jù)，劇中的廖穗芳用菜刀切掉了自己的綠指甲。

整個過程她嘴里咬著一條毛巾，手起刀落完成了這血腥的一幕，震撼程度堪比當(dāng)年《無證之罪》里李豐田為了消除指紋，將手指插進硫酸里。

開拍前梅婷琢磨了很久，她問自己如果生孩子的疼痛是10級的話，這個切指甲該有多痛，又該怎么表現(xiàn)？

她突然想到一句話，“那個人疼得眼珠子都蹦出來了”，對，就用眼珠來表現(xiàn)疼痛。

于是我們看到劇中梅婷用“目眥盡裂”的眼球收縮，完美演繹了這一幕。

第二招，“眼神殺”。

這部戲里，梅婷的黑眼圈就成了她表演時的大殺器。

白天她和人聊天時的心不在焉；

夜晚她扭頭假裝睡覺，眼睛卻瞪得像銅鈴，偷聽孩子們的聊天內(nèi)容。

那黑眼圈仿佛一團陰云，讓這個角色立刻變得深不可測。

有網(wǎng)友說，一家人800個心眼子，廖穗芳一個人就有799個。

第三招，“浴室偷窺”。

假女兒在浴室洗澡，廖穗芳早就識破了她的身份，卻不點破，暗中窺探“女兒”洗澡，母女相撞各懷鬼胎。

這世上最恐怖的劇情，不是虛構(gòu)的妖魔鬼怪，而是在最尋常的日常瑣碎里，榨取出令人毛骨悚然的細節(jié)。

梅婷為了達到這一效果，同樣進行了分析。

她想到了懸疑大師希區(qū)柯克在《驚魂記》里的經(jīng)典浴室殺人戲，所以她在拉簾的時候特意使用了揮舞匕首的動作，就是要演出那種不寒而栗的殺氣。

在面露兇光后，她隨即若無其事地堆笑，盡管沒有殺來殺去，但那種瞬間的爆發(fā)與凝滯讓人窒息。

《回來的女兒》高開低走，沒有逃脫國產(chǎn)懸疑劇故弄玄虛的窠臼，最終豆瓣評分也從8.2跌到了6.3分。

但是梅婷的表演卻成了全劇最大的看點。

繼李豐田、張東升之后，內(nèi)地懸疑劇里又多了廖穗芳這么一個狠角色。

有人感嘆，即使當(dāng)年的安嘉和來攪局，也不是廖穗芳的對手。

用他們的話說，梅婷徹底“黑化”了。

02、

其實梅婷不是“黑化”了，而是表演進化了。

她的這次綻放不是無心插柳，而是真正的厚積薄發(fā)。

梅婷的改變，要從2020年說起。

當(dāng)時的她感覺遭遇到了表演的瓶頸，于是重新回到了闊別已久的話劇舞臺。

她一復(fù)出就通過視頻面試，獲得了波蘭喜劇大師陸帕的認可。

隨后出演了由他執(zhí)導(dǎo)的舞臺劇《狂人日記》，演繹了狂人的嫂子。

這個原著中，并不存在的角色，可在梅婷的塑造下，那股瘋狂的勁頭，特別抓人。

孟京輝在哈爾濱看完首演后大受震撼，當(dāng)下邀請她出演自己在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的開幕大戲《紅與黑》，梅婷成功拿到了德·瑞納夫人這個角色。

在全國巡演時，這場戲的時長，達到了3個小時，梅婷用透支體力的表演，完成了演技的蛻變。

她坦言，拍戲雖然累，但是有喘息的時間，可是排演話劇，是不能中斷的，沒有剪輯，沒有任何偷懶，這股勁兒該使多少，需要長時間的磨煉。

表面看，表演話劇似乎是在分心，其實是幫助演員聚集能量。

梅婷是在《紅與黑》巡演期間，接到《回來的女兒》這個劇本的，12集的劇本她只看了6集就接下了這個角色。

她對廖穗芳的理解，不是簡單的“腹黑”和“重口味”，而是看到了人物身上的內(nèi)勁兒。

既神秘又有行動力，和她過去演的角色完全不同，她在話劇舞臺積攢的能量，有了釋放的地方。

在拍攝這部戲時，梅婷還特意找了一個拳擊教練，帶著王硯輝一起在拍戲之余打拳，就是為了找到劇中廖穗芳那種爆發(fā)力。

戲里梅婷和李乃文飾演一對戀人。

其實兩人早在20多年前，就是因為一起演孟京輝話劇認識了，兩位老友的表演也相當(dāng)有默契。

而就在《回來的女兒》熱播時，梅婷正在蘇州灣大劇院出演孟京輝的新舞臺劇《第七天》。

這是余華同名小說改編的，梅婷飾演的李青是個充滿冒險精神的女性。

舞臺上她一襲紅裙，和陳明昊激情飚舞，還不停淺吟高歌，勁歌熱舞一跳就是近3個小時，連孟京輝都夸贊她太狠了。

娛樂圈“消失”兩年，梅婷卻在話劇圈，這個更純粹的藝術(shù)舞臺上，紅得發(fā)紫。

梅婷一直不知道，自己已經(jīng)出圈，直到從朋友口中得知“綠指甲火了”后，她才后知后覺地意識到這次成了。

這一次是厚積薄發(fā)，也是基本操作。

就像她說的那樣：“每一次表演，我都希望探索危險的、新鮮的東西。”

03、

梅婷：我的命特別好，真誠是騙不了人的。

在影視作品里，梅婷飾演的角色對感情，總是優(yōu)柔寡斷。

可在現(xiàn)實生活中，她卻有殺伐果決的另一面。

梅婷一共有兩段婚姻。

第一段是2001年，她和導(dǎo)演鄢頗相識僅3個月，就決定結(jié)婚。

婚后兩人成了影壇伉儷，一起合作了電影《阿司匹林》。

鄢頗是導(dǎo)演，梅婷是女主角兼制片人。

兩人的關(guān)系，就像電影名字一樣，成分清楚，界限分明。

影片上映后反響不俗，夫妻倆雙雙提名了影后和最佳導(dǎo)演。

但過于清晰的邊界感，也讓兩人逐漸疏離。

后來兩人合作《新結(jié)婚時代》的時候，分歧越來越多，最終這部作品，讓鄢頗拿到了白玉蘭獎，也讓他們的婚姻走向了終點。

離婚后，梅婷一直保持低調(diào)，直到丈夫陷入到李小冉的三角戀情時，她才出來仗義執(zhí)言：“我與鄢頗05年和平分手，06年協(xié)議離婚，小冉真的從未插足過我的婚姻。”

梅婷的第二段婚姻，發(fā)生在2012年。

梅婷在拍攝《推拿》時遇到了比自己大10歲的曾劍。

他是婁燁的黃金搭檔，曾憑借《春風(fēng)沉醉的夜晚》拿到過金馬獎最佳攝影，梅婷很快被他的才情吸引。

在好友的鼓勵下，她勇敢表達愛意，兩人相識僅僅幾個月就迅速閃婚。

兩人婚后生下了一兒一女，梅婷還帶著孩子參加了綜藝《媽媽是超人》。

當(dāng)時梅婷剛剛產(chǎn)后復(fù)出，身材走樣，卻滿臉洋溢著幸福的表情，她笑著說，“我的命特好是吧”。

那種真誠是騙不了人的。

04、

曾令章子怡嫉妒的女演員，如今活出了另一種“性感”。

縱觀梅婷的這半生，無論是戲路、情路、還是人生路，她都有這樣的特點——

在分岔路口，她從不猶豫，跟隨內(nèi)心，常常來一個出其不意的急轉(zhuǎn)彎。

可是一旦踏上新的路途后，她能做到不念過去，活在當(dāng)下，踏踏實實地走好每一步。

她的生活，如果截取一個片段來看是安分的。

因為她無論是做人做事，都給人一種踏實穩(wěn)重的感覺；

可如果放在全局來看，又是瘋狂的。

因為她輕盈的腳步，從不肯拘泥于一處，在你未察覺之時，她已經(jīng)悄無聲息地做了變向。

出道即巔峰，這個當(dāng)年連章子怡日后采訪都坦言，羨慕嫉妒的女演員，卻時刻保持著清醒，調(diào)整著自己人生的姿態(tài)。

在女演員“年齡危機”難以避諱的當(dāng)下，有的人無奈退圈，有的人選擇用科技“保鮮”。

47歲的梅婷，隨遇而安，優(yōu)雅老去的同時，活成了演藝圈的一個“符號”，也活出了另一種性感，并在這條路上越走越遠。

相比那種表面上的精致、榮光，這種性感顯然更能走進觀眾心里。

對于不熟悉她的觀眾來說，蟄伏多年，她終于走了出來。

可對于熟悉她的觀眾來說，她只是不偏不倚，剛好路過那里。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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