文|令狐伯光

2023年春節(jié)檔馬上來臨，最近國產(chǎn)劇挺豐富的，伯光君看到前段時間有一部網(wǎng)絡(luò)恐怖片口碑不錯抽時間把它看了，那就是在桃播出的《紙人回魂》，如果從國產(chǎn)恐怖片的角度能給個七分左右。

《紙人回魂》和一些網(wǎng)大恐怖片的出現(xiàn)，證明國產(chǎn)恐怖片越來越正規(guī)了，有知名演員入場，演技不再出戲，制作水平越來越高，中式恐怖美學(xué)逐漸建立，同時中國動畫，國產(chǎn)劇和國產(chǎn)電影里詬病已久的劇本問題。

【資料圖】

不過，因?yàn)椴豢煽匾蛩剡€是只差了一點(diǎn)點(diǎn)。像這部《紙人回魂》，本質(zhì)上就是一部披著恐怖片皮的懸疑片。優(yōu)點(diǎn)是劇本十分完整，敘事緊湊，演員不出戲，氛圍感已經(jīng)一流了。

缺點(diǎn)就是語言敘述過于直白，不是說一定要謎語人，但這片完全不謎語在氛圍上大打折扣，讓人出戲，同時也失去了中式民俗恐怖的含蓄美感。個人以為也可以適當(dāng)加入文言句式和方言增強(qiáng)代入感。

另外劇本以四個故事為主，故事本身完整，但說故事的人其實(shí)并沒有一定要說的動機(jī)，他們本應(yīng)保守秘密，卻不明不白的說出了真相。同時省去了主角的調(diào)查，完全沒有任何鋪墊。但這樣都會降低代入感，同時大大降低了反轉(zhuǎn)的沖擊力。

一經(jīng)上線就熱搜第一，中式恐怖美學(xué)回春？《紙人回魂》好看嗎？

這片在敘事上類似《羅生門》講故事，一層一層探究真相，這里就不劇透了。一是不大好劇透，二是這類片子劇透了就沒有意思。

大概就是韓棟飾演的記者陸小笙，前往一個叫百貴鎮(zhèn)調(diào)查肖年喬家一家慘死的真相，傳聞的是二十年前喬家的女兒喬媛媛枉死后做了紙人，結(jié)果紙?jiān)伒膭⑷垥r點(diǎn)了眼睛，導(dǎo)致紙人回魂殺了喬家全家。

陸小笙先到百貴鎮(zhèn)進(jìn)入喬家，被紙人嚇得昏倒被救大叔講了第一個故事，大概交代了這件鬧鬼事件的緣由。陸小笙不信去找到劉三的后人，已經(jīng)搬到浮水鎮(zhèn)，劉三的弟子南裳那里尋求真相。

南裳又給他講故事，第二個故事講的就是根據(jù)她，看到師父劉三給喬家大小姐扎紙人的過程中，前后中邪，如何鬧鬼，最后再到喬家為何死光的過程。

陸小笙指出故事里的兇手也在故事里，南裳講了第三個故事，故事里兇手和喬大小姐的母親有情，結(jié)果被喬老家強(qiáng)行搶親，陷害被軍閥抓到戰(zhàn)場十年。回來時已經(jīng)生了兩個孩子，而兇手相思成疾就和她一樣的紙人成親，結(jié)果因?yàn)榉N種變故最后激情殺人。

但陸小笙指出故事的漏洞，最后第四個故事揭開了一切的真相，這里就不劇透了。

沒有鬼，照樣能拍出優(yōu)秀恐怖片？國產(chǎn)影視劇都學(xué)學(xué)

這部恐怖片還是挺精彩的，講故事的人準(zhǔn)備了三重故事，第一重給相信鬼怪傳聞的人，第二重給稍知“真相”即會滿足的人，第三重給不相信第二重故事中的“真相”的人。他們的三重故事、三種“真相”都是為了保護(hù)最里面的“第四重故事”，沒想到，最終還是遇到了講完第三重都不相信這是真相的人。

也只有第四重故事的真正主人才會追問至此，只有他確信還有這第四重故事，而他追問的已不止是事情的真相。

電影回文式的情節(jié)設(shè)計(jì)，羅生門般的思考，應(yīng)該說得上用心與有效，正反敘事線，節(jié)奏感安排的挺好的，不會讓人過于燒腦也不會交代太快而沒有情節(jié)遞進(jìn)顯得突兀。

可以說結(jié)構(gòu)性的好，而不是光靠內(nèi)容，人物的關(guān)系從對立猜疑到隨著真相層層遞進(jìn)，而變得靠近最后有點(diǎn)意料之外情理之中的“碰巧”認(rèn)親，故事主題常見并不新奇，主支線次序分明，并不喧賓奪主，且有內(nèi)在邏輯關(guān)系，有效推進(jìn)劇情和懸念，有鋪墊，有伏筆，有反復(fù)，有細(xì)節(jié)，情景轉(zhuǎn)場也不會讓不會讓人一頭霧水，而是把場景和臺詞運(yùn)用有效，有邏輯，不是生拉硬拽，強(qiáng)詞奪理讓人出戲。

最讓我驚喜的是結(jié)局的安排，首尾呼應(yīng)而使劇情完整而合理，可以說從線性時間敘事到環(huán)環(huán)相扣，其中插敘倒敘，反復(fù)敘述同樣的故事從不同的角度和敘事者出發(fā)，產(chǎn)生不同的結(jié)果，但也不會矛盾反而自洽，也不會讓人產(chǎn)生混亂，而是對情節(jié)有更深的印象與理解，可以說體現(xiàn)了此編劇的水準(zhǔn)。

國產(chǎn)恐怖片因“網(wǎng)大”而崛起？只差一點(diǎn)點(diǎn)

不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，這幾年憑口碑質(zhì)量出圈的國產(chǎn)網(wǎng)大恐怖片不少，而且和很少出圈的網(wǎng)絡(luò)喜劇不同，大多數(shù)恐怖片明明都是“三無”狀態(tài)，無大投資，無大明星，無大宣傳，結(jié)果卻拍得很好，甚至有一種拍得越來越好，開始推動國產(chǎn)恐怖片的趨勢。

國產(chǎn)網(wǎng)大恐怖片一開始和喜劇片，經(jīng)典ip片，打熱門影視劇擦邊球，以及打情色擦邊球等的網(wǎng)絡(luò)大電影一樣，絕大多數(shù)都是“三無”爛片。

比如曾經(jīng)引起過轟動的翻版“林正英”僵尸片，這就是典型的憑借經(jīng)典電影情懷成功的類型，后來再一次出圈的《新倩女幽魂》也一樣，甚至請來了新生代明星。

2021年是國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)恐怖片里程碑的一年，這一年經(jīng)典ip，原創(chuàng)恐怖片，以及恐怖片續(xù)集都出現(xiàn)了不錯的作品，這三部恐怖片的質(zhì)量都相當(dāng)過硬，甚至因?yàn)榭诒鋈α恕７謩e是ip恐怖片《黃皮子墳》，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)恐怖片《興安嶺獵人傳說》和恐怖片續(xù)集《水怪2之黑木林》。

這三部恐怖片和國外，甚至是經(jīng)典港臺恐怖片都有一定的距離。但它們的口碑質(zhì)量真的不錯，我們也不能說它們拯救了中國恐怖片，但它們確實(shí)帶領(lǐng)中國恐怖片走到了下一個階段。

2022年又有《陰陽鎮(zhèn)怪談》《山村狐妻》和這部《紙人回魂》。

現(xiàn)在的觀眾看過的經(jīng)典恐怖片太多了，大家還能認(rèn)可這些部國產(chǎn)恐怖片，除了要“包容”稀缺的國產(chǎn)恐怖片，這背后的原因無非就是這兩個。

一是它們很大程度還原了中國觀眾想要看的“中式恐怖“。

國內(nèi)很多影視劇投資是很高，但錢都花到“明星”身上去了，這些網(wǎng)絡(luò)大電影窮歸窮，但把錢花到了刀刃上。這體現(xiàn)在影視劇的制作水平上，恐怖片也就是美術(shù)、演員妝容服化道、再到恐怖氛圍等等。

這是網(wǎng)絡(luò)恐怖片最大的看點(diǎn)和賣點(diǎn)，這幾部恐怖片在這點(diǎn)上都做得不錯。

《興安嶺獵人》里面開始村民聽?wèi)颍镒舆M(jìn)村的戲份，后面在深山老林遭遇的民俗文化和動物捕食人類的戲份等等；《黃皮子墳》里開始女孩得了癔癥，地下城里黃皮子化人讓主角聽?wèi)虻膽蚍荩€有主角遭遇的鬼打墻事件等等。

《水怪2》里黑霧彌漫的河流，恐怖的河怪吃人，最后是這部《紙人回魂》前半段紙人殺人的氛圍營造都相當(dāng)不錯。

這些電影明明投資都不高，但美術(shù)和畫面過硬了，演員妝容也不光鮮亮麗了，恐怖片的氛圍也開始真的恐怖了。這些網(wǎng)絡(luò)大電影的出現(xiàn)，不止是國產(chǎn)恐怖片，甚至是整個國產(chǎn)電影的一個進(jìn)步。

二是還原了“中式恐怖”的核心，也就是故事劇情的恐怖氛圍上。

“中式恐怖”的核心從來不是簡單的怪力亂神，而是基于壓抑到病態(tài)的封建社會產(chǎn)生的悲劇，它不是虛無的，是實(shí)實(shí)在在存在的、其故事背景是可能發(fā)生于每一個人身上的，沉浸感極強(qiáng)。

這幾部恐怖片背景有兩部在民國，《黃皮子墳》是知青年代。但都是中國邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，貧窮落后又封建殘留的地方，愚昧無知的村民，上千年流傳下來的民俗傳說，靈異事件和幕后陰謀成為了敘事核心。

這導(dǎo)致演員都不是那么的重要，因?yàn)樗鼈儾幌瘛顿慌幕辍分鹘且獛浉缑琅匝輪T都是不太知名的演員，演技夠用就行了。電影的劇情是最重要的，而劇情里的“中式恐怖”又是最重要的。

其它很多恐怖片背景多放在民國，既熟悉又陌生，既科學(xué)進(jìn)步又封建迷信昌盛。這樣除了能規(guī)避審核的問題，在設(shè)定，角色和劇情上也有了更多的操作空間，最關(guān)鍵的是劇本都完成的不錯，甚至比很多大投資影視劇都強(qiáng)。

而且雖然沒有大明星，但《水怪2》客串的韓棟，主演的王真兒。《紙人回魂》的韓棟，陳紫函一樣。隨著一些知名演員的加盟，演員演技也不像之前辣眼睛，比較能塑造精彩的角色了。這個結(jié)合越來越好的制作水平，以及不錯的劇本，居然讓國產(chǎn)恐怖片漸入主流門檻，雖然還差一點(diǎn)點(diǎn)。

2年近10部片子出圈？國產(chǎn)恐怖片，只差臨門一腳

《紙人回魂》完成度不錯，看了很多不同國家的恐怖片，其實(shí)真正能讓劇情精彩反轉(zhuǎn)又回收伏筆的不多，很多鬼片都是有伏筆沒回收的。讓我驚訝的是這部片子居然伏筆都回收了，而且還是好結(jié)局，有恐怖也有溫情，雖然還是沒有真鬼，像之前什么臺灣恐怖片《紅衣小女孩》。

不過，這個國產(chǎn)恐怖片因?yàn)椴荒艹霈F(xiàn)“鬼”，始終還是被卡了脖子。

《陰陽鎮(zhèn)怪談》《山村狐妻》都是幾個人回憶不斷反轉(zhuǎn)最后得出一個比較符合現(xiàn)實(shí)情況的結(jié)局，最后都?xì)w結(jié)到活人身上，這個可能是限制的原因，一開始剛看可能很驚艷，因?yàn)榭植烙址险咭蟆?/p>

《紙人回魂》也是反轉(zhuǎn)回憶，但是大反轉(zhuǎn)，是一個人幾次回憶不同事件，另一個人分析，推翻然后串聯(lián)出一個比較符合現(xiàn)實(shí)的故事。當(dāng)然不是不好，看里面?zhèn)€人回憶的前兩次還是恐怖的，可以說是代入感極強(qiáng)，但他斷斷續(xù)續(xù)的結(jié)構(gòu)和最后這個結(jié)局嘛。

好嘛是真的好，畢竟從憑借另一條路子走出來了，那部《黃皮子墳》也是一樣。

問題是最終你會發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)網(wǎng)大恐怖片敘事結(jié)構(gòu)上都在這樣搞，已經(jīng)形成了固定的套路。區(qū)別是有的好點(diǎn)，有的差點(diǎn)。那問題來了，這樣搞的作品數(shù)量多了呢？那是不是拍到了盡頭，國產(chǎn)恐怖片還沒登堂入室呢。

國產(chǎn)恐怖片還沒有真正開始，就面臨著天花板，還是挺嘆息的。

關(guān)鍵詞： 2年近10部作品火出了圈國產(chǎn)恐怖片 只差了一點(diǎn)點(diǎn)