新劇《縱有疾風(fēng)起》聚焦公關(guān)這一職業(yè)，明星演員云集，服化道和拍攝也十分精致，本來是被制作方寄予厚望的一部大劇。但從播出的效果來看，不僅很多觀眾不買賬，看過前面幾集就棄劇，有的觀眾甚至發(fā)出了“國產(chǎn)職場劇就是一個笑話”的尖刻評論。

“笑話”固然以偏概全，但國產(chǎn)職場劇近年來少見爆款卻是事實?？紤]到職場劇本應(yīng)是一個有巨大潛力和發(fā)展空間的優(yōu)質(zhì)類型，我們有必要回到類型影視的本質(zhì)，來討論國產(chǎn)職場劇的可能與瓶頸。

類型樂趣才是類型影視的根本吸引力所在

著名類型研究學(xué)者里克·奧爾特曼認(rèn)為類型影視的本質(zhì)就是其具有文化二元性，既能夠帶領(lǐng)觀眾超越某種文化禁區(qū)，從而達(dá)到釋放文化壓力的效果，最終又會回歸到文化規(guī)范之中。這正是觀眾被類型影視反復(fù)吸引的重要原因?；谶@種文化二元性理論，他接著提出了“類型樂趣”的重要概念。

類型樂趣就是指類型影視中帶有反文化特征的類型元素，往往意味著過度和越規(guī)。不同的類型會提供不同的類型樂趣，比如黑幫片中的暴力、間諜片中的陰謀、愛情片中的激情、冒險片中的危險等;如果采用跨類型的話，還有可能調(diào)動多種類型樂趣。通過類型樂趣的操作過程，類型影視既能夠讓觀眾獲得與現(xiàn)實生活的循規(guī)蹈矩相沖突的反文化體驗，在最后階段又可以通過道德和情感表達(dá)將觀眾安全地帶回到社會價值規(guī)范之中。前期類型樂趣的表達(dá)越充分和成功，最后的回歸過程所帶來的感染力越強(qiáng)烈。

可見，準(zhǔn)確和熟練操作類型樂趣是實現(xiàn)類型影視對觀眾吸引力的重要途徑。不同的類型影視需要考慮不同的類型樂趣。一些經(jīng)典類型之所以能夠長久存在，就是因為對各自的類型樂趣有充分的自覺，并不斷在類型影視實踐中錘煉和發(fā)展。很多有經(jīng)驗的制作者不僅積極探討新類型的類型樂趣所在，也會通過借鑒經(jīng)典類型中成熟的類型樂趣為自己帶來成功。

前幾年泰國青春片《天才槍手》的成功就在于創(chuàng)造性地進(jìn)行了類型樂趣操作，將間諜片的驚險類型樂趣加入到青少年考試作弊情節(jié)之中，將作弊過程拍得驚心動魄，扣人心弦，構(gòu)成了此片的最大吸引力之所在。三次作弊場景占了影片三分之一多的時長，而且三次作弊“任務(wù)”一次比一次難，對女主人公的作弊能力要求越來越高，挑戰(zhàn)越來越大，第三次作弊場景更是巧妙地采取了“最后一分鐘營救”的電影創(chuàng)作經(jīng)典手法。這樣設(shè)置情節(jié)的目的就是不斷加強(qiáng)觀眾的驚險感受，讓觀眾在觀看女主人公高超的作弊技巧中體驗到極大的快感。在最后15分鐘，影片通過道德重建進(jìn)行反轉(zhuǎn)，觀眾既享受了類型樂趣，又最終安全地回到了社會道德的規(guī)范里。

職場劇的類型樂趣到底是什么?

職場劇實際上屬于一種都市題材新類型，主要內(nèi)容就是不同職業(yè)的職場人物和職場故事。醫(yī)生、律師、教師、警察等具有社會服務(wù)性質(zhì)的職場故事一直都是職場劇的熱門選擇，而隨著職場劇的發(fā)展，越來越多的職業(yè)進(jìn)入到職場劇創(chuàng)作之中。

從職場劇的內(nèi)容可以看出，這一類型的核心類型樂趣應(yīng)該更偏向謀略、懸疑和驚險等智性樂趣。大家比較熟悉的間諜類型就可以算作職場劇類型的極致版本。觀眾喜歡看間諜劇，主要就是被其中的斗智斗勇和危險緊張所深深吸引。所以，這一類型的制作重點(diǎn)就應(yīng)該放在情節(jié)設(shè)計上，努力學(xué)習(xí)懸疑和間諜等經(jīng)典類型中的情節(jié)設(shè)計技巧，將職場故事中的智性樂趣充分發(fā)揮出來。在觀眾充分享受到智性樂趣之后，可以通過情感與道德表達(dá)再將觀眾帶回文化安全地帶。而且往往智性樂趣展示得越充分和讓觀眾過癮，作為畫龍點(diǎn)睛的情感與道德表達(dá)反而會帶來更大的沖擊力。

按照以上分析，我們就很容易發(fā)現(xiàn)《縱有疾風(fēng)起》的問題所在了。

首先，這部劇由于對職場劇的類型樂趣沒有自覺的意識，在情節(jié)框架設(shè)計上就出現(xiàn)了致命傷。劇情雖然在情節(jié)設(shè)計中埋伏了女主為父報仇智斗業(yè)界大佬的情節(jié)，而且女主在故事開頭就做出了完全毀掉男主事業(yè)的驚悚舉動，觀眾迫切想了解的是這背后的隱情到底是什么?劇集此時就應(yīng)該堅持以這一復(fù)仇作為情節(jié)主線，著力在解開這個謎題的懸疑和驚險的智性樂趣營造上。將女主的智慧與膽識作為表達(dá)重點(diǎn)，整個劇集反而可能能夠呈現(xiàn)出比較合理和有吸引力的類型樂趣。最近熱播的以女主復(fù)仇為情節(jié)主線的韓劇《黑暗榮耀》就是個很好的案例。

但令人大跌眼鏡的是，該劇接下來的故事卻又完全拋開這一主線，逐漸滑向了愛情喜劇的套路，以溫情和鬧劇來處理男女主關(guān)系，上演拉扯不清的愛情甜蜜橋段。這不僅讓觀眾從劇集一開始就建立的類型期待完全落空，更是完全不符合觀眾的認(rèn)知邏輯和道德感受，從而讓整個故事情節(jié)變得極其不可信，觀眾完全無法進(jìn)入劇集，這是直接導(dǎo)致很多觀眾在劇集開始不久就棄劇的根本原因。

除了整體情節(jié)框架設(shè)計的根本性錯誤，該劇的幾個公關(guān)案例劇情設(shè)定也有很大的問題。首先，制作者似乎并沒有花太多的心思選擇和設(shè)計這些本屬于職場劇情節(jié)的核心內(nèi)容，并努力將這些公關(guān)案例拍出懸疑感和驚險感。其中選擇的公關(guān)案例基本屬于沒有太大難度的常規(guī)公關(guān)事件，這本身就很難激起觀眾的智性樂趣。加上主創(chuàng)沒有精心鋪陳和設(shè)計事件的解決過程，而是花大量的鏡頭展現(xiàn)主人公的情緒狀態(tài)，尤其是成功后的情緒狀態(tài)。主人公越是隨隨便便就成功，觀眾就越會覺得劇情乏味無聊。

其次，由于大情節(jié)設(shè)計上的根本問題，愛情喜劇不斷破壞和擠壓著職場情節(jié)本應(yīng)有的懸疑感和緊張感，甚至出現(xiàn)了很多情節(jié)硬傷。以第二個包裝農(nóng)民企業(yè)家的故事為例，劇情為了表達(dá)男女主的愛情甜蜜，竟然將公司之間的價格競爭等商業(yè)秘密隨便公開，而且隨意編造已經(jīng)與一家公司簽訂了商業(yè)合同，又接受其他公司的商業(yè)服務(wù)這些明顯有問題的情節(jié)，導(dǎo)致劇情漏洞百出。

《縱有疾風(fēng)起》的情節(jié)設(shè)計問題其實并不是個例，最近幾年的國產(chǎn)職場劇被觀眾詬病非常多的打著職場劇幌子談戀愛，過于濫情等問題，根本原因都在于制作者沒有能夠?qū)β殘鰟〉暮诵念愋蜆啡み@個重要的問題進(jìn)行深入的思考，更沒有將制作重點(diǎn)放在如何設(shè)計情節(jié)以激發(fā)出懸疑、驚險和謀略等重要的智性樂趣上。

除了《縱有疾風(fēng)起》這樣問題較多的職場劇外，即使是近期口碑比較好的《風(fēng)吹半夏》同樣存在相似的問題。劇集絕大部分的精力都花在了情感營造上，三個創(chuàng)業(yè)伙伴的友情，幾對情侶的愛情確實也表達(dá)得很好，大量的時代流行金曲也很好發(fā)揮了為情感造勢的作用。但無法掩蓋的是，劇集對許半夏創(chuàng)業(yè)史的情節(jié)設(shè)計依然十分薄弱，缺乏吸引力。許半夏三次最重要的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷都只是在展現(xiàn)女主人公的決心和意志，還有朋友和愛人對她的不離不棄，唯獨(dú)看不到她的智性能力和復(fù)雜的運(yùn)籌帷幄過程，不僅觀眾無法得到智性樂趣的滿足，而且也導(dǎo)致作品對1990年代的創(chuàng)業(yè)史只能進(jìn)行景觀化展示，無法深入到時代的肌理，這部劇集最終只能算半部好戲。

總而言之，缺乏類型自覺，沒有真正找到屬于這個類型的類型樂趣所在，已經(jīng)成為制約國產(chǎn)職場劇發(fā)展的根本瓶頸所在。制作者需要從類型本質(zhì)上去思考問題，在設(shè)計和操作職場劇的核心類型樂趣上下大功夫，才能產(chǎn)生真正讓觀眾喜愛的作品。當(dāng)然，類型樂趣并不是一種刻板教條，在把握住職場劇的核心類型樂趣后，完全可以通過類型樂趣改造或者合理的跨類型樂趣結(jié)合，進(jìn)一步產(chǎn)生更多有新意的作品。但能否把握住一個類型的核心類型樂趣所在，則是它能夠立起來的基礎(chǔ)。

(桂琳 作者為中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授)

關(guān)鍵詞： 縱有疾風(fēng)起 職場劇如何讓觀眾不棄劇 把握類型樂趣 國產(chǎn)職場劇就是一個笑話