三個(gè)鏡頭。

貢獻(xiàn)了銀幕上最美的江疏影。

(資料圖)

審訊室里，她的眼神拔絲語調(diào)粘糯，讓人忍不住沉醉，一個(gè)為政治而生的女特務(wù)形象躍然而出，長期訓(xùn)練的專業(yè)能力似乎已經(jīng)揉進(jìn)了人物骨髓。

一句“他對我用刑”，展現(xiàn)出她心灰意冷后的自暴自棄，但努力維持最后的尊嚴(yán)，仍舊泄露了人物一絲不甘，與始終存在的迷惘。

兩句“表哥”。

徹底顛覆了喜劇演員大鵬過往的影視形象。

在這里，他不再是詼諧屌絲男士或質(zhì)樸的底層小人物，而是一個(gè)善于鉆營的騎墻派，幾場飯局戲，演員將人物百轉(zhuǎn)千回的算計(jì)詮釋地淋漓盡致。

一份排骨。

觀眾看到了王傳君對人性的復(fù)雜揣摩，與惡魔為舞的劊子手，表面上還保留著朋友間的溫和親昵，但冷漠與陰狠總會在日常不經(jīng)意間流露出來。

一個(gè)眼神。

王一博迎來大銀幕的高光時(shí)刻，讓人不寒而栗的陰鷙狂妄，戲中戲中戲需要的真假難辨，都昭示這位新生代的演技華麗轉(zhuǎn)身，演技，才是當(dāng)下娛樂圈的硬通貨。

電影《無名》，絕對是春節(jié)檔最神秘、最有個(gè)性的作品。

仍舊是典型的程式美學(xué)，導(dǎo)演堅(jiān)定地捍衛(wèi)著自己的個(gè)人特色，一邊給觀眾帶來極具藝術(shù)張力的視聽盛宴，貢獻(xiàn)一個(gè)個(gè)漂亮又耐人尋味的畫面。

另一邊，延續(xù)著非線性敘事的剪輯手法與惜字如金的臺詞風(fēng)格，故事不直白給出來，而是藏在碎片畫面與豐富的細(xì)節(jié)里，需要觀眾自己動腦子去領(lǐng)悟。

對于這種風(fēng)格，喜歡的心潮澎湃，不喜的滿臉懵圈，觀眾各有取舍，但想將程式風(fēng)格的故事完美呈現(xiàn)出來，更考驗(yàn)的不是銀幕前的觀眾，而是故事里的演員。

熟悉程耳電影的觀眾會發(fā)現(xiàn)，他作品中的人物有一個(gè)普遍共性，幾乎所有角色都是表面上風(fēng)平浪靜、內(nèi)里風(fēng)起云涌，沉默裹挾瘋狂，內(nèi)斂陪伴冷峻。

被觀眾盛贊“華語遺珠”的《羅曼蒂克消亡史》便是個(gè)中典型。

章子怡在電影后半程沒有一句臺詞，人物卻經(jīng)歷著面臨命運(yùn)轉(zhuǎn)折時(shí)的恐懼、絕望、麻木……與陸先生重逢時(shí)一閃而過的欣喜，過盡千帆的蒼涼。

這些情緒，不能浮于表面，必須經(jīng)過演員用極具文學(xué)性的表演一一傳遞給了觀眾，待回頭一看，很難想象這么豐富的內(nèi)容居然一句臺詞都不需要。

來到電影《無名》，從一系列無聲的預(yù)告片觀眾便能感受到程式臺詞的味道沒變，程耳對演員的高要求也沒變，故事的精彩，離不開全員在線的精湛表演。

江疏影的凄美，王傳君的陰狠，大鵬的奸詐，以及黃磊對亂世中“懦弱男人”的把控，都讓觀眾耳目一新，越品，越有味道。

“帝后”組合梁朝偉與周迅，得到的是一致“精準(zhǔn)”贊譽(yù)。

周迅飾演的地下黨陳小姐，戲份不多，臺詞極少，存在感卻極強(qiáng)，每一個(gè)看似安靜的鏡頭，每一份內(nèi)斂的凝視，都有著濃郁的感染力。

取飯盒（情報(bào)）時(shí)在街上獨(dú)行的身姿，燒情報(bào)時(shí)無言的沉默，不斷在觀眾心中種下思索的種子，她在做的似乎不僅僅是一份危險(xiǎn)工作，還有隱秘的情感守護(hù)。

伏筆通過演員的呈現(xiàn)層層遞進(jìn)，待答案揭曉時(shí)，觀眾瞬間淚目。

這對老夫老妻的擁抱，包含了太多情緒，他們離得那么近，卻又藏得那么小心，所有的羈絆，只能通過一個(gè)個(gè)飯盒維系，隔空觸碰彼此的溫度。

正如微博上有人感慨：

重聚戲中，周迅飾演的陳小姐抬起手臂時(shí)明顯有點(diǎn)“無力”，與年輕人激動時(shí)的熱切完全不同，卻精準(zhǔn)地讓觀眾受到到了她見到愛人前的擔(dān)憂與當(dāng)下的慶幸。

畫面無聲勝有聲，表演“無力”中蘊(yùn)含著強(qiáng)大的力量與飽滿的情感。

從肢體語言到微表演，從撫動的手指到閃爍的眼皮，正如觀眾感嘆的那樣，影后真的把每個(gè)毛孔都調(diào)動了起來，給出人物最精準(zhǔn)的情緒呈現(xiàn)。

面對愛人時(shí)飽滿的情感，面對同事告白時(shí)下意識的肢體抗拒，觀眾都能捕捉。

影帝梁朝偉，優(yōu)秀到經(jīng)常讓觀眾夸到窮詞的存在，《無名》中，他不僅在觀眾的高期待中精準(zhǔn)把控住了角色，還貢獻(xiàn)了大量讓人難忘的鏡頭。

無論單人的沉思，還是群戲里的眼神戲，都將安靜中包裹著的爆發(fā)拉到極致，更精彩的，是他的三場審訊戲，頗有草蛇灰線伏脈千里的味道。

兩場在刑訊室，日本人的眼皮底下，犯人分別是國民黨上海區(qū)負(fù)責(zé)人與因愛失敗的特務(wù)汪小姐，他需要審訊、策反對方。

對比兩場審訊戲，觀眾會發(fā)現(xiàn)臺詞高度一致，都是用大段語言講述自己家鄉(xiāng)淪陷的過往，用親身經(jīng)歷向?qū)Ψ阶C明選擇制造汪偽的“正確性”、“必然性”。

面對不同的人卻說著重復(fù)的臺詞，這種情況在黃磊飾演的張先生身上也出現(xiàn)過，他準(zhǔn)備投敵之前，曾向自己愛慕的陳小姐談起家鄉(xiāng)、自己的懦弱。

向汪偽何主任（梁朝偉）自述個(gè)人決定時(shí)，他再次提到了家鄉(xiāng)、自己的懦弱，既是描述普通、軟弱之人在亂世中的迷茫，又是角色內(nèi)心不安的側(cè)寫。

懦弱的他，連投敵的選擇也是帶著畏懼與顧慮的，需要不斷用懦弱、思鄉(xiāng)壓下恐懼與羞愧，但意志極為堅(jiān)定的何主任，為何也要重復(fù)？

演員用腔調(diào)、表情、肢體語言給了答案，這是他具有共情的親身經(jīng)歷，同時(shí)又是一場精心設(shè)計(jì)的“懦弱者表演”，讓局外人信任，局內(nèi)人別扭。

真正屬于何主任本人的那一刻，恐怕唯有面對汪小姐時(shí)迅速收斂的憐憫。演員在表演中埋下引子，讓觀眾不知不覺中陷入故事，忍不住推敲人物內(nèi)心活動。

“審訊”張先生，時(shí)，這種埋線式表演更為濃郁，尚未觀影的網(wǎng)友，可以注意何主任每一句詢問以及得到回應(yīng)后的反應(yīng)。

所有細(xì)節(jié)，必須原因，所有疑惑，必有答案。

演員的每個(gè)微表情，每塊肌肉的調(diào)動，都在角色當(dāng)下的狀態(tài)服務(wù)，也在為后續(xù)的劇情服務(wù)，不顯山露水，卻能夠洶涌澎湃。

帝后的精準(zhǔn)表演，全員的精彩呈現(xiàn)，將程式電影體驗(yàn)發(fā)揮到極致，導(dǎo)演用對了演員，演員給了出色答卷，觀眾得到的，便是全員出彩的《無名》。

這樣的電影，值得我們?nèi)フ湎В档梦覀兺扑]給身邊每一個(gè)人！期待他們走進(jìn)影院，為這部好電影增加票房。

只有這樣，我們的電影，才會有進(jìn)步！

關(guān)鍵詞： 無名告訴我們 演技才是娛樂圈的硬通貨