2023春節檔票房很高，達到67億位居影史第二，但“事故”也很多。

先是《無名》成了“榴蓮”。

(資料圖片僅供參考)

喜歡的人欲罷不能，不愛的人嗤之以鼻，口碑割裂到豆瓣都要發出短評預警。

接著又有鄧超的《中國乒乓》，因為宣發失誤導致臨時撤檔。

然后就是《深?！穼а萏飼赠i的“罪己詔”，承認自己因創作執念過深，沒有顧及投資回報。

以及《流浪地球2》被曝遭遇排片不公，票房不及預期。

不過，在網上“鬧得”最兇的，還是身居檔期票房榜首的《滿江紅》。

果然印證了“槍打出頭鳥”的名言，被各路大V質疑抄襲、偷票房，最后鬧出官司。

甚至有人敢想敢講，質疑老謀子的5億制片成本造假，實際才不過1000萬元。

為什么這部電影飽受質疑，是因為得罪了什么人嗎？

《滿江紅》的確是一部“非主流”的張藝謀片。

雖然21年前，老謀子的《英雄》是內地商業大片的開山之作，但他的單片票房在大導演中一直不是太理想。

此前最高的還是2021年的《懸崖之上》11.91億，而陳凱歌一部《長津湖》都快60億了。

顯然這次《滿江紅》和他過去的電影票房不在一個量級。

上映10天35億，相當于老謀子從2016年到2022年所有電影的票房總和。

既然張藝謀都破記錄了，那為什么《滿江紅》還是被噴？

是因為這個成績德不配位嗎？

通常超高票房的電影本身需要三個要素：

一是內容普世。

二是情感能直戳觀眾。

三是演員陣容討喜。

史上票房黑馬從《夏洛特煩惱》到《你好，李煥英》莫不是如此。

《滿江紅》的故事背景，中國人都熟：南宋岳飛和秦檜。

雖然全片不見岳飛，但岳飛始終影響著故事走向。

情感：最后小人物自我犧牲成全出的一種精神和義氣，具象為岳飛膾炙人口的《滿江紅》，也的確觸動了觀眾。

演員：雷佳音一人分飾兩角，陰狠智謀里帶著膽怯脆弱，反轉起伏一氣呵成。

沈騰又能惹人笑，還能惹人哭。

易烊千璽，一臉老相和真誠。

再加上永遠在線的張譯，和適合春節檔的岳云鵬。

這些人累積票房成績幾百億，連張藝謀自己都講遇到了“神仙陣容”。

內容、情感、演員，《滿江紅》三個爆款內因湊齊了。

再看它的外因——營銷。

除了一二線城市的常規宣發，《滿江紅》下沉的非常厲害，深入鄉里，文案直白：

“大年初一看《滿江紅》，咦！可帶勁！”

特別是在三四線城市，當無數中年人聽說是張藝謀的電影，而且還有“郝建”，便高高興興走進電影院了。

某種程度也印證了一些網友的反饋，為什么三四線城市《流浪地球2》會相對排片更少。

所以，從當前豆瓣7.4分的口碑和市場表現看，《滿江紅》的票房總體配位。

它不是什么頂級電影，但也絕不算差電影。

曾經一度擔心會是《三槍拍案驚奇》的PULS版本，實際上兩部電影除了場景都很小外，并沒有太多相似之處，尤其表演環節，根本不在一個維度。

既然如此，那為什么還會深陷輿論風波？

著名編劇汪海林對兔年春節檔的一席話，某種程度，擊中了要害：

粉圈的拉踩、造謠、抹黑如今從娛樂界蔓延到了電影圈。

翻譯過來就是——非理性發言太多了。

出于博流量或者其他目的，部分輿論出現了對電影本身喪失理性，極不客觀的評價。

比如那位聲稱《滿江紅》造價1000萬的播主，顯然屬于張口就來。

稍微對影視劇制作有點常識的人都知道，1000萬對A級規模的電影可能連日常人工和搭景都不夠。

舉個例子，去年大火的低成本文藝片《隱入塵煙》，在導演動員了大量親戚幾乎免費出演，取景全在老家農村的前提下，制作成本也依然在300-500萬之間。

這場成本爭議最后惹得音樂人胡彥斌都看不下去。

他發文直言：對觀眾而言，無所謂成本，只在乎好不好看，對他來講《滿江紅》有觸動到自己。

而有的人，更是把《流浪地球2》與檔期票房冠軍寶座的失之交臂，也歸咎到了《滿江紅》身上。

甚至還給扣上資本的帽子，在當下環境，不得不說其心可誅。

這些言論基本脫離了電影藝術的客觀評價與分析，而更似過去粉圈的拉踩，非黑即白。

就像《流浪地球2》的確是一部優秀的中國科幻電影，豆瓣評分8.2也是春節檔最高。

然而在網上，一味夸贊它卻成了一種流量密碼，甚至被綁架成愛國的政治正確。

比如某知名車評人，在評價《紐約時報》給《流浪地球2》打30分的不公待遇時講到一個觀點：

“很明顯，主動攻擊，說明你讓他/她怕了”

30分肯定是打低了。

可是《流浪地球2》真的會讓美國人害怕？美國科幻電影害怕？

客觀講，《球2》呈現的科學幻想，恐怖襲擊，毀天滅地的驚世災難，已經遠遠超出普通好萊塢商業科幻片的容納度。

片中關于“太空電梯”的設定，更是在俄國航天之父奧爾科夫斯基率先提出，科幻小說教父阿瑟·克拉克在1978年首度用文字將其描繪出來后。

人類第一次在電影中，精致完整的將這個概念用視聽語言呈現出來。

這些不僅是中國科幻電影的里程碑，也是世界科幻電影的重要一環。

但科幻電影不止特效與大場面。

相比美國沉淀了數十年的科幻文化，中國科幻的根基并不牢靠。

在《三體》榮獲雨果獎之前，科幻小說長期以來在我國都屬于小眾文化。劉慈欣曾自曝參加當地作協組織的活動，自己明顯與主流小說作家搭不上話。

而科幻電影一定是成長在深厚的科幻文化之上的。

單看電影特效與技術，我們距離2009年的《阿凡達》任重道遠。

論電影藝術成就，《銀翼殺手》依舊是我們的老師。

說到科幻與人文的哲學思考，斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》仍然像座高山。

《流浪地球》兩部曲對中國科幻的積極意義無須贅述，卻也絕非世界頂流。

和大神級科幻電影相比，我們需要學習和進步的地方還有很多很多。

妄自菲薄當然不對，但夜郎自大也不會讓中國科幻真正進步，“小破球”要警惕輿論的捧殺。

有意思的是，在《流浪地球2》與《滿江紅》的出品方中，都有中影集團的身影。

嚴格講，兩部電影都算是“國家隊”投出來的孩子，也不辱使命成了春節檔的兩面旗幟。

中國電影走到今天不容易，中國電影市場發展到這個規模更不容易。

大家都需要在理性評價中團結互助。

好在，可喜并令人感動的是，本文即將發送時，春節檔已上映的6部電影攜手齊祝因“技術原因”錯過檔期的《中國乒乓》取得成功：

這份包容和共勉，才是中國電影的精氣神和未來。

加油！中國電影！

文/范西里

（圖片來自網絡侵權刪除）

關鍵詞： 滿江紅得罪了誰真沒想到 中國電影也染上了這個