李小冉剛在隔壁劇《三體》下線，就在《我們的日子》中以“土里土氣”的婦女形象亮相，本劇中，李小冉素顏出鏡看著有些滄桑，可也符合上世紀八十年代的人物定位。

相比而言，李乃文作為本劇另一位主演，開播后遭受更多質疑。

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首先從形象上，李小冉雖然素顏出鏡，但難掩眉眼間的精致漂亮，李乃文的外形有些普通，和李小冉演夫妻，有點“鮮花插牛糞”的意思。

還有李乃文飾演的王憲平，人物設定有些討人厭，刻板守規(guī)矩、直男不懂情趣、大男子主義等，很多和妻子相處時的戲都讓觀眾惱火。

在王憲平身上有那個年代大多數(shù)男人的通病——大男子主義，不能接受老婆比自己更強，在劉淑霞（李小冉飾）擔任廠財務科代理科長，比自己職位還高后，惱羞成怒的樣子真可怕。

知道自己做錯事惹老婆生氣，想和好又拉不下面子道歉的樣子，讓觀眾又好氣又好笑。

還有一個情節(jié)鮮明體現(xiàn)王憲平的直男思想，姥姥留張字條帶明中看病的戲，王憲平生氣到一口一個“你媽”，這可把淑霞委屈壞了，認為這么多年丈夫從沒拿自己媽當親媽，越想越生氣，最后憤而離去。

這時候王憲平卻懵了，不明白淑霞怎么又生氣了，自己也沒說什么過分的話。這種不懂女性想法的直男思維，在二人的相處中還制造很多小矛盾。

比如王憲平聽見妻子說喝咖啡必須配格子布時，脫口而出的“格調就是得有格子啊？”，眼神仿佛在說：“你沒事吧？”，一點也不能理解和欣賞妻子的愛好。

還有淑霞是一個愛好文藝的女青年，和王憲平吵架吵不過就喜歡背詩，面對吵著架就換路數(shù)的妻子，王憲平每次都感覺畫風轉變太突然，只能無語離開。

不懂情趣的直男對上矯情小嬌妻，腦洞不相符的倆人，常常以王憲平“落跑”解決，還有那生無可戀的一張臉，始終貫穿全劇，成為李乃文專屬表情包。

也有很多觀眾吐槽李乃文演技“一板一眼”，有很明顯的表演痕跡，不過本劇的定位是一部輕喜劇，李乃文的這些生活化的細節(jié)處理，并不影響情感表達。

作為一部劇情略顯平淡的劇，正是因為李乃文戲劇化的處理，才更凸顯一對性格迥異的夫妻在相處中的矛盾和情感，同時放大爭吵點讓該劇更有看點。

看李乃文和女兒相處的戲份，可以感到很大不同，在女兒身邊時拋去一切技巧，從內而外流露的父愛之情，讓畫面溫馨和諧。

最喜歡的一幕戲，雪花和爸爸一起商量怎么偷姥姥柜子里的零食，還能不被發(fā)現(xiàn)時的竊竊私語，到最后事情敗露面對姥姥質問“誰拿了零食”時，爺倆默契的眼神。

這種帶著孩子一起做些“錯事”的經歷，是多少人的童年再現(xiàn)，是多少人和爸爸相處時的美好記憶，當看到這一幕時，真的能感受到王憲平對雪花的寵愛。

還有發(fā)現(xiàn)兒子生病后感覺晴天霹靂，可是在全家都被打擊倒下時，身為男人再痛苦也要堅強地隱忍；

面對兒子難過地問自己：“我是有病嗎？”王憲平滿眼心疼，沒有多余動作，緊鎖的眉毛微紅的眼睛，都說明“痛在兒身，疼在爹心”。

雖然李乃文的長相不帥，在看多了型男靚女的時代，這張臉有些樸實的過分，不過個人演技在線，對于人物的理解深刻，演起戲也不怕被罵，放得開，在這部劇中的表現(xiàn)可圈可點。而李乃文本人在劇中的演技被一些人質疑，或許也是因為大男子主義的角色定位，讓他背鍋了。

如今電視劇播出幾乎過半，劇中的王憲平也人到中年，年齡的違和感更少了，隨著劇中人物下一代的成長，故事更加有趣和鮮活。

關鍵詞： 李乃文我們的日子里演技被質疑 或許是因為大男子主義