2019年共12部華語(yǔ)作品現(xiàn)身柏林電影節(jié)的歷史，已被本屆15部的盛況超越，從作品類型和題材上看也頗為豐富。這也令國(guó)內(nèi)的影迷們?cè)俅胃惺艿搅伺c世界的連接，這種連接不僅是電影藝術(shù)領(lǐng)域的，也是文化、社會(huì)等更廣泛領(lǐng)域內(nèi)的精神連接。

(資料圖)

作者：宜超???????????????????????

編輯：藍(lán)二??????????????????

版式：王威

《白塔之光》主創(chuàng)在現(xiàn)場(chǎng)

作為電影市場(chǎng)逐漸步入正軌后的首個(gè)國(guó)際電影盛會(huì)，當(dāng)下正在進(jìn)行中的第73屆柏林國(guó)際電影節(jié)如期點(diǎn)燃了今年國(guó)際電影舞臺(tái)的頭束禮花。

對(duì)于國(guó)內(nèi)影視界來(lái)說(shuō)，本屆柏林電影節(jié)也標(biāo)志著華語(yǔ)影視在國(guó)際視野中的回歸——共有包括8部長(zhǎng)片、6部短片、1部劇集在內(nèi)的15部華語(yǔ)作品入圍各單元；其中，張律導(dǎo)演的《白塔之光》和劉健導(dǎo)演的《藝術(shù)學(xué)院》在擁有19部作品的主競(jìng)賽單元中占據(jù)2席。

一切，都開(kāi)始重新起跑。

世界變了，電影和電影節(jié)還在?????????????????????????????????????????????????????????????

對(duì)于三年后再次舉辦線下實(shí)體的柏林電影節(jié)，本屆電影節(jié)總負(fù)責(zé)人之一、負(fù)責(zé)市場(chǎng)與贊助商的瑪麗耶特·里森貝克在采訪中表示，電影業(yè)和影迷們共同經(jīng)歷了這不易的三年后，終于迎來(lái)了這次有意義的相聚，她最大的熱情與迫切的愿望是“為電影、電影院而慶祝”。

另一位總負(fù)責(zé)人、藝術(shù)總監(jiān)卡洛·夏特里安認(rèn)為，柏林電影節(jié)的各單元將再次為觀眾們齊聚起那些有突破性的、用于表達(dá)、富有趣味的電影，因此它不僅是嘉賓和明星們閃耀的舞臺(tái)，對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)也是一次難得的盛大節(jié)日。

柏林電影節(jié)的回歸，一方面是一次值得慶祝的聚會(huì)，幫助提振人們對(duì)電影的愛(ài)與信心；另一方面，影像也將幫助承載這三年現(xiàn)實(shí)的重量，重新帶領(lǐng)人們透過(guò)銀幕的窗口與世界連接，反思過(guò)往、認(rèn)知當(dāng)下，在與陌生人肩并肩的時(shí)刻化解多年累積的隔離與孤獨(dú)感，重新建立與現(xiàn)實(shí)世界的相處方式，這對(duì)于身處2023年節(jié)點(diǎn)的人們來(lái)說(shuō)也許尤為重要。

被很多國(guó)際媒體稱為“電影業(yè)復(fù)蘇標(biāo)志”的本屆柏林電影節(jié)其實(shí)是來(lái)之不易的，正如里森貝克坦言“我們?cè)詾闀?huì)回到常規(guī)，但其實(shí)一切都變了”。據(jù)稱，由于戰(zhàn)爭(zhēng)及能源危機(jī)，電影節(jié)有關(guān)場(chǎng)地、技術(shù)服務(wù)、餐飲及酒店的合作一再面臨預(yù)算超支的問(wèn)題，電影觀眾也在回流過(guò)程中。

但從本屆柏林電影節(jié)所達(dá)成的規(guī)模及目前的影響力可以看出，主辦方仍努力呈現(xiàn)出了“恢復(fù)”的姿態(tài)：400余部豐富的參展影片覆蓋眾多國(guó)家和地區(qū)、類型和題材，在全世界電影從業(yè)者、影迷中仍有強(qiáng)號(hào)召力；主競(jìng)賽單元也堅(jiān)持了一以貫之的選片思路，依舊沒(méi)有包含大型工作室電影（Studio Films）。

《藝術(shù)學(xué)院》

而對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，在本屆影節(jié)亮相程度的全面恢復(fù)也是一個(gè)可喜的信號(hào)：從數(shù)量上看，2019年共12部華語(yǔ)作品現(xiàn)身柏林電影節(jié)的歷史，已被本屆15部的盛況超越；從作品類型和題材上看，本屆華語(yǔ)參展影片也頗為豐富，比如《藝術(shù)學(xué)院》以較為罕見(jiàn)的動(dòng)畫電影身份入圍主競(jìng)賽單元，已在愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”播出的《平原上的摩西》成為歷史上首部入圍柏林電影節(jié)劇集單元的中國(guó)劇集，短片《我的朋友》入圍了短片單元等等。

《平原上的摩西》

電影是現(xiàn)實(shí)的講述，也是夢(mèng)境的逃離????????????

“我們將西恩·潘的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片《超能力》（Superpower）等反映真實(shí)世界的電影，與斯皮爾伯格的《造夢(mèng)之家》（The Fabelmans）等讓觀眾暫時(shí)遠(yuǎn)離嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的電影結(jié)合在了一起。”藝術(shù)總監(jiān)夏特里安在談及本屆柏林電影節(jié)選片時(shí)的這些話，又一次提示了電影藝術(shù)的獨(dú)特性——它反映現(xiàn)實(shí)，也保留做夢(mèng)的權(quán)利。

在主要的國(guó)際電影節(jié)中，柏林電影節(jié)一直是最為關(guān)注國(guó)際時(shí)事與政治的那一個(gè)，這次也不例外；而另一方面，影節(jié)對(duì)現(xiàn)實(shí)的聚焦也并不止于頭條大事。

比如，“成長(zhǎng)”（Coming of age）成為了本屆柏林電影節(jié)的一個(gè)重要話題：西班牙電影《兩萬(wàn)種蜜蜂》（20,000 especies de abejas）講述了三代女性的故事；中國(guó)導(dǎo)演劉健全手繪的動(dòng)畫作品《藝術(shù)學(xué)院》則回到上世紀(jì)90年代初的大學(xué)，講述了一群成長(zhǎng)中的年輕人的心路往事——在夏特里安看來(lái)，這個(gè)故事中的主人公們?cè)噲D在改革開(kāi)放與西方影響涌入的時(shí)代背景中，同時(shí)尋找著自我及自我在社會(huì)中的身份。

《白塔之光》

再如，“親情關(guān)系”也是多部影片涉獵的話題——繼2007年《界》之后，時(shí)隔16年重返柏林主競(jìng)賽單元的張律導(dǎo)演，在《白塔之光》中講述了一段父子關(guān)系所引發(fā)的尋找和連接，觸發(fā)的情感共鳴跨越地理與時(shí)間的限制。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的聚焦同樣也會(huì)照進(jìn)那些不易被關(guān)注的角落：在電影節(jié)的“全景”（Panorama）單元，作品不受所謂的傳統(tǒng)與世俗限制，真切的表達(dá)、新鮮的靈感被用來(lái)填補(bǔ)電影影像世界的敘事空白。導(dǎo)演韓帥的作品、講述女性主題的《綠夜》就入選了該單元，成為今年這張“全景圖”的一個(gè)組成部分。

同時(shí)，在如“奇遇”（Encounter）單元的部分，柏林電影節(jié)也鼓勵(lì)那些描述現(xiàn)實(shí)的新視角，旨在培養(yǎng)富有獨(dú)立、創(chuàng)新精神的導(dǎo)演，鼓勵(lì)對(duì)電影美學(xué)和結(jié)構(gòu)的大膽重構(gòu)；“奇遇”不分類型，挑戰(zhàn)視覺(jué)呈現(xiàn)，在電影時(shí)空的奇點(diǎn)同時(shí)為創(chuàng)作者、影評(píng)人、迷影者提供辯題。影節(jié)主辦方這樣形容入選該單元的作品、來(lái)自中國(guó)導(dǎo)演鄔浪的電影《雪云》中的鏡頭特質(zhì)：盡管一開(kāi)始并不引人注目，但幾乎每個(gè)鏡頭都出乎意料——它們微妙地展開(kāi)，伴隨著精準(zhǔn)的視覺(jué)傳達(dá)和無(wú)字?jǐn)⑹碌臎_動(dòng)；于是，故事中每次的重逢也意味著一次告別。

《雪云》

“我們也希望給年輕導(dǎo)演、年輕演員發(fā)聲的空間。”夏特里安期待柏林電影節(jié)的選片是足夠新鮮的，“新生代”（Generation）單元尤其體現(xiàn)了這一意愿。有多部華語(yǔ)電影入選了這一板塊，包括田曉鵬導(dǎo)演的《深海》、來(lái)自新人導(dǎo)演勞馨瑩的短片《小暉和他的牛》等。夏特里安表示，這個(gè)單元的選片會(huì)盡量做到不拘一格，特別是在電影節(jié)重啟的當(dāng)下，希望能借此呈現(xiàn)出電影藝術(shù)的各種可能性。

重新起跑的，不止是柏林電影節(jié)?????????????????????????????????????????????

在仍然寒意十足的2月的柏林，電影的溫度讓這座城市暖了起來(lái)：紅毯星光再次成為話題，人們忙著線上“搶票”觀影，影迷們?cè)谏缃幻襟w平臺(tái)上興奮地發(fā)出“路透”、與喜愛(ài)的導(dǎo)演和演員的合影——如同節(jié)日一樣的柏林電影周又回到了現(xiàn)實(shí)中。

在國(guó)內(nèi)，電影節(jié)也成為影迷的熱點(diǎn)話題：有人期待能早日在國(guó)內(nèi)影院看到《白塔之光》上映，有人在津津樂(lè)道于“新人”仁科有兩部參演作品入圍、是本屆影節(jié)的“福將”；在豆瓣平臺(tái)已釋出的影評(píng)中，反饋褒貶不一、爭(zhēng)論好不熱鬧——口碑暫且不論，那種人們熟悉的一起看電影、討論電影的氛圍確實(shí)令人欣慰地再現(xiàn)了。

紀(jì)錄片、故事片、動(dòng)畫片共同角逐金熊獎(jiǎng)的局面再現(xiàn)，電影的豐富性凸顯。影節(jié)主辦方也表示非常欣喜于來(lái)自東亞國(guó)家作品的回歸，因?yàn)殡娪邦愋汀⑽幕尘暗亩鄻踊療o(wú)疑會(huì)吸引到更廣泛群體內(nèi)的受眾，而這也是電影節(jié)作為一場(chǎng)有關(guān)電影的藝術(shù)嘉年華的初衷。

對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，在世界電影舞臺(tái)的重啟，也特別讓國(guó)內(nèi)的影迷們?cè)俅胃惺艿搅伺c世界的連接，這種連接不僅是電影藝術(shù)領(lǐng)域的，也是文化、社會(huì)等更廣泛領(lǐng)域內(nèi)的精神連接；在很長(zhǎng)一段時(shí)間的“失聯(lián)”后，這種“信號(hào)恢復(fù)”尤其給人一種久違的安慰。

重新起跑的也不止于電影節(jié)本身。里森貝克曾在采訪中透露：由于電影節(jié)的成本遠(yuǎn)高于預(yù)期，政府方面在通常提供的占總預(yù)算35%的資金支持基礎(chǔ)上，又額外提供了236萬(wàn)美元（約合220萬(wàn)歐元）的資助，總資助金額于是達(dá)到了影節(jié)總預(yù)算的45%；這表明政府認(rèn)可電影節(jié)對(duì)于電影業(yè)，對(duì)于國(guó)家社會(huì)文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要性。而事實(shí)上，電影節(jié)對(duì)于柏林之外的整個(gè)世界電影工業(yè)的影響也是不言而喻的——例如，中國(guó)電影片商回到全球電影市場(chǎng)，參與到新一輪生機(jī)勃發(fā)的電影業(yè)春天中。

早春時(shí)節(jié)的冰封已開(kāi)始“解凍”，未來(lái)這一年中，人們走進(jìn)電影院的意愿愈發(fā)強(qiáng)烈，更多的電影作品如雨后春筍般面世，戛納、威尼斯等國(guó)際電影盛事也已蓄勢(shì)待發(fā)；無(wú)論對(duì)于影迷還是電影從業(yè)者來(lái)說(shuō)，重啟生活、享受電影都是2023年值得珍惜與期待的幸事。

參考資料：

[1] “Everything has changed”: Berlinale co-heads reveal challenges of planning 2023 edition

https://www.screendaily.com/features/everything-has-changed-berlinale-co-heads-reveal-challenges-of-planning-2023-edition/5178837.article

[2] Berlinale 2023: The Art of Shaping Reality

https://www.berlinale.de/en/news-topics/artistic-directors-blog/the-art-of-shaping-reality.html

[3] Competition 2023: Breaking the Chains

https://www.berlinale.de/en/news-topics/berlinale-topics/competition-2023.html

[4] Panorama 2023: Tracking the Unseen - Films as Tools of Resistance

https://www.berlinale.de/en/news-topics/berlinale-topics/panorama-2023.html

圖片來(lái)源：柏林電影節(jié)官網(wǎng)www.berlinale.de

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