文|令狐伯光

最近，宋慧喬主演的韓劇《黑暗榮耀》第二季爆紅，在某些國內網友眼中國產劇又輸了。甚至在網友眼中韓國電影更是吊打世界。

【資料圖】

中國觀眾對于中韓兩國文化產業的認知有很多誤解，對于中國電影過于低估，高估韓國電影，倒是衰落的日本電影沒有多少人提及。比如伯光君相信這個中日韓三國的電影，國內不少網友的認知是這樣的。

韓國電影就是揭露政府黑暗，社會沒有下限，大家要認清現實。

日本電影認為現實社會已經沒救了，我們一起去創造另一個世界吧。

中國影視劇就一直教育大家雖然生活有各種苦難，但是當下大家是幸福，人間百態的結局都是美好的，大家一起“包餃子”。

國內網友對于中日韓電影是不是是這樣的認知？然而，這是明顯的刻板印象，影視文化是現實社會的一些反映，日本都不沾邊，中國和韓國影視劇的認知更是一葉障目。

中國主旋律，韓國電影太娛樂？日本電影才是最慘的

日本本土電影票房排行前十全是動漫。什么“我們社會沒救了，去創造另一個世界”是真的搞笑。你說《千與千尋》《你的名字》還有點符合，其它宮崎駿動畫我不認為不沾邊。

至于《鬼滅之刃》《航海王》《咒術回戰》不就是熱血少年漫。這跟中國男頻網絡爽文有區別？笑話。

前十唯一真人電影《跳躍大搜查線2》講的是灣岸警署成員與兇惡犯罪團伙的斗爭的故事，是“貓鼠游戲”那類警匪片還有喜劇元素，這跟逃避現實，創造世界有毛的關系？

反映現實，揭露人性？我看了下韓國電影票房排行榜，笑了

這是韓國電影本土票房排行榜，如果你稍稍了解韓國電影就知道，什么“揭露政府黑暗，社會沒有下限”的觀點有多可笑。

榜首的《鳴梁海戰》恰恰是韓國主旋律電影，韓國古代唯一的神李舜臣思密達。

第二名《極限職業》和第六名《奪寶聯盟》類似，主角團和反派斗智斗勇的那類商業類型爽片。只是前者是喜劇片，后者是動作片。

第三名和第十名的《與神同行系列》是韓國奇幻大片，要說唯一揭露現實就是其中一個角色是韓國軍營霸凌的設定。

第四《國際市場》和第七名的《七號房間的禮物》倒是了。前者是劇情片，后者是親情片。

第五《老手》是警匪動作片，第8名《暗殺》是抗日動作片，第九名《雙面君王》是部古裝權斗片。

韓國本土電影票房排行榜前十，只有兩部這類反映現實的電影，其它八部電影都不是。

《暗殺》難道不是韓國主旋律？《與神同行》《老手》《雙面君王》《奪寶聯盟》就是韓國商業類型爽片？

這時肯定會有人跳出來，票房前十代表不了韓國電影（韓國電影算觀影人次），那我們看看韓國差不多排名前三十五名的電影，我總結了一下大概如下。

《出租車司機》《辯護人》《寄生蟲》《1987》是這種電影。如果你加上所謂反映人性，那么能上榜的也只有喪尸片《釜山行》，美國合拍的科幻片《雪國列車》。

后25名才只有6部這類電影，前35的總榜只有9部。

如果用票房前十的方法去劃分，韓國電影的組成情況大概是這樣的：韓國電影數量最多，票房最高，最受歡迎的一直是用類型片包裹的商業娛樂大片；第二三名才是所謂反映現實電影與韓國主旋律電影，最后就是喜劇片。

我覺得韓國那種“南北題材”的電影，也就是他們那邊的主旋律，什么“黑深殘”電影也差不多，藝術成就不高，只是國內觀眾認為是“深度”罷了。

平心而論，韓國電影真要說優點就是商業類型爽片，各種題材相當豐富，能夠全方位滿足觀眾的娛樂需求。你去看韓國電影票房排行榜，什么大尺度、敢拍和揭露人性并不占據主流，更別提藝術，韓劇也一樣。

韓國電影有深度，中國電影全是主旋律？有多少人錯了

中國電影全是主旋律，你都不愿意去看一下情況如何。票房前十當中《長津湖》系列，《戰狼2》算是，《流浪地球》系列是主旋律電影嗎？

第三名《李煥英》是喜劇片+親情片，電影講的難道不是“子欲養而親不待”的中國式親情遺憾，讓你包餃子了？

第四名《哪吒之魔童降世》是動畫片，講的是家庭親子教育和“我命由我不由天”的反抗表達，還主旋律？

第六名《滿江紅》是喜劇片+懸疑片，最后民族情緒有點接近，它是主旋律電影，觀眾都笑了。第七名《唐探3》是喜劇片，然后沒了。

我梳理了一下中國電影票房前50名，中國觀眾最愛看的，其實是用各種類型包裹的喜劇片。

《唐探2》《美人魚》《獨行月球》《這個殺手不太冷靜》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》《瘋狂的外星人》《功夫瑜伽》《飛馳人生》《港囧》，前十名里有4部喜劇強相關。

然后才是主旋律像《紅海行動》《我和我的祖國》《中國機長》《我和我的家鄉》《烈火英雄》《萬里歸途》《我和我的父輩》，前十算起來有5部。為什么要用“算”字，因為這有一個算法問題。

《唐探》系列只是喜劇嗎？推理算不算？《獨行月球》《瘋狂的外星人》又算不算科幻片？《飛馳人生》難道不是賽車片？你敢說《功夫瑜伽》不是動作片？

所以，主旋律電影是不是一個道理，《我和我的系列》系列才是正兒八經的主旋律，剩下的都是商業類型大片+主旋律表達。

《戰狼2》《萬里歸途》《紅海行動》都是現代軍事動作片；《長津湖》系列是戰爭片；《中國機長》《烈火英雄》是災難片，《流浪地球》系列是硬科幻大片。

最后剩下的就是各種商業類型片，像戰爭片《八佰》，劇情片《我不是藥神》《人生大事》《少年的你》，古裝奇幻片《西游伏妖篇》《捉妖記》系列，盜墓探險《尋龍訣》，沒了。

我猜大家應該沒有發現一個現象：中國電影票房排行榜里，主旋律電影似乎“主旋律”只是加分項，如果你能點爆它就可能破票房紀錄，這個點爆的基礎卻是影視工業與中國類型大片的突破，這是強相關。

《戰狼2》《紅海行動》的現代軍事動作大片，《長津湖》是戰爭大片，《流浪地球》系列的中國硬科幻大片。

相反喜劇片“喜劇”才是強相關，另一個類型差些，《李煥英》的親情片，《滿江紅》的懸疑片，《唐探》系列的推理片好一些。但它們對于中國影視工業，中國類型大片的突破貢獻，是不是比較低？

前十唯一例外是《魔童降世》，當初你們嫌棄它不行，現在知道它是王者了吧。

這個情況一直到30億票房左右，也就是15名左右開始交融。純粹喜劇《美人魚》，純粹主旋律《我和我的祖國》，然后商業類型大片，喜劇類型大片，主旋律類型大片與好萊塢大片各自排列。

日本電影衰落，韓國電影不行了？中國電影卻讓人意外

首先，文化產業的發展還是現實里的經濟水平，人口規模，再到前兩者組合在一起的市場規模綁定。事實就是日本衰落40年，已經不行了。韓國雖然還成但遭遇打擊嚴重，相反中國穩中有升，不斷在做突破。

日本票房排行榜以90年代到2010年之間的電影為主，更早之前也有不少。這些年，除了個別日本動漫闖進了榜單，新的日本電影和好萊塢大片統統不行。

這結合現實日本經濟問題和人口問題，日本流行文化很糟糕，似乎只剩游戲和動漫。

韓國觀影人次500萬的本土電影到現在62名，上映時間以2010年到2019年為主，2010年之前也有不少，2020年后一部都沒有，此時肯定會有人說有三年“疫情”的影響。

中國電影同樣有三年疫情影響，但2021年春節檔《李煥英》《唐探3》闖入前十，2021國慶《長津湖1》榜首，2022年春節檔《長津湖2》前十。剛放開的2023年春節檔《滿江紅》《球2》進入前十。

這個放開到前50也一樣，這三年中國影視市場表現不錯，最難只有2022年下半年。

其次，一個國家文化產業，因為文化傳播的特性。你不了解對于文化整體確實會有一個“刻板印象”，但你稍稍了解就會發現像上面的電影票房排行榜一樣，主要方向蘊含有很多不同的細節。

你覺得韓國影視劇都是什么大尺度，反映人性，揭露黑暗之類。倒也不是沒有，只是“黑深殘”都只是一部分，剩下的一大堆都是迎合市場的娛樂商品，這就跟鋪天蓋地的短視頻剪輯“爛片”“爛劇”一樣。

它們確實算是市場主流，但并非觀眾最喜歡的主要頭部文化作品。

比如短視頻成天剪了一堆所謂“包餃子”的國產劇，你真正看過有幾部？短視頻作者為了迎合觀眾又剪這些東西，“短視頻”的算法又全推給你。然而，每個檔期市場頭部作品并非如此，我相信肯定有人不信？

最后，這個剛放開的2023年中國影視劇，雖然有審查，流量經濟在延續。但在類型題材、影視工業和內容層面都連續的突破，豐富了不少。

電視劇《去有風的地方》田園言情，《平原上的摩西》年代文藝；《三體》科幻劇，《狂飆》掃黑劇，《顯微鏡下的大明》歷史劇，《東北舊事》年代劇，《星落凝成糖》言情仙俠，《今日宜加油》情景喜劇，正在熱播的《他是誰》刑偵劇等。

電影《球2》科幻，《滿江紅》喜劇懸疑，《無名》諜戰，《深海》《熊出沒》動畫，《交換人生》愛情喜劇。

這些影視劇有幾部是主旋律？又有幾部電視劇是包餃子？

關鍵是春節檔過后，3月和4月是冷門檔期，電影《中國乒乓》是體育主旋律，《回廊亭》懸疑。《保你平安》《不止不休》《了不起的夜晚》《宇宙探索編輯部》，最后就到五一檔了。

后面四部題材類型都不同，現實題材喜劇片，現實題材劇情片，喜劇恐怖片和文藝科幻片，而且全是內地青年導演（后三部據我了解雖不是神作，但質量都不錯）。再加上春節檔影視劇，國產影視劇正在迎來2010年后韓國影視多類型爆發的情況。

2023年的韓國電影非常的慘淡，而且導演青黃不接很嚴重。

這是我下一篇要寫的內容，歡迎大家關注吧。

關鍵詞：