截止目前，《鈴芽之旅》的預售已破億，恍惚間還以為回到了春節檔盛況。

【資料圖】

從超前點映的口碑和預售走勢來看，它甚至有可能超越當年制造票房神話的《你的名字》，是當之無愧的2023年引進片首部爆款。

那么片子究竟如何？一起來聊聊——

「鈴芽之旅」

2023.3.24.中國大陸

“關門抓貓”

照例，先簡單介紹一下故事。

小時候經歷過311大地震，失去了母親的玲芽，一直和姨媽生活在九州。

某天，她在山里一處廢墟中發現了一扇奇怪的門。

一扇孤零零佇立在水池中央的斑駁老舊，爬滿植物的木門。

推開門，映入眼簾的是一片浩瀚無垠，美輪美奐的紫色星空。

但當玲芽跨入門的一瞬間，星空便消失不見了，門又變成了單純的門。

換言之，那個世界只存在于門的縫隙之中。

此外，在門的旁邊，玲芽還發現了一塊刻有花紋的黑色石頭。

玲芽好奇地捧起來，誰知石頭竟化作一只貓咪，嗖地一聲便竄沒了影。

以為遇見了鬼的玲芽嚇得趕緊逃回學校。

正發著呆呢，一眼望見怪門所處的山中突然飄出來一根巨大無比的紅色怪物。

更奇怪的是，除了玲芽，其他人似乎都看不到。

出于好奇和擔心，玲芽又回到了廢墟。

果不其然，那個巨大的紅色妖物正是從那扇怪門中逃逸奔涌而出。

現場還有一位長發男孩，口中念著陌生的咒語，努力想要關上那扇門。

雖然不明所以，但玲芽大概也能知道這門里逃出的不是什么好東西。

幫忙關上門后，她也從男孩那兒得知了門后的真相和秘密。

原來，這扇門叫做“往門”，各地都有。

往門會在廢墟這種人心消散的寂寞的地方打開。

門內的星空則是去世之人所在的“常世”。

紅色怪物蚓厄潛伏其中，總是伺機逃出。

一般人類看不見蚓厄，但當它逃出來，降落在大地上時，便會引發地震。

這位名叫草太的男孩，便是專門阻止災厄的“閉門師”。

而那只貓咪其實是神靈，也是負責幫忙鎮壓蚓厄的“要石”。

如今被玲芽意外放走，恢復了自由之身，便不愿再做回要石，滿日本亂跑。

不僅如此，貓咪還一時興起，將礙事的草太附身到了一張兒童椅上——

就是新海誠來中國宣傳影片時還不忘帶著的那把。

就這樣，一人一椅，一邊追逐著貓咪，一邊還要阻止沿途蠢蠢欲動的蚓厄。

踏上了一場縱貫日本的漫長旅途......

娛樂

目前，影片豆瓣評分7.9，基本算是合情合理。

說到看點，首先自然是美輪美奐的風景——

寧靜愜意的海邊小鎮，繁華熱鬧的東京都市，爬滿植物的荒涼廢墟......

在畫面好看這方面，你永遠可以相信壁紙狂魔新海誠。

其次，是娛樂化的元素（以下內容涉及劇透）。

奇觀場面，有。蚓厄便是代表。

此外，雖然都是蚓厄逃竄，但地點、方式以及場面都在不斷發生變化。

從普通木門到摩天輪廂門，到東京隧道的洞口，再到最重要的311大地震。

不論是遮天蔽日還是狀如巨龍的蚓厄，都讓人過目難忘，印象深刻。

關上往門的難度當然也是越來越高，玲芽所遭遇的危機也是層層升級，逐步遞進。

喜劇元素，也有。

這部分幾乎都由化身成為椅子的草太擔當。

被人們看到后的尷尬，變身之后奇奇怪怪的睡姿和跑步姿勢，都讓人忍俊不禁。

如果你夠變態的話，你甚至還能在這個設定中看出一點情色的惡趣味——

事實上影片中的確也出現了椅子的主觀視角，玲芽也的確坐了上去。

看完全片，很少有人會不被這把黃色小椅子給打動。

形態的束縛，讓它的努力顯得更加可愛，也更容易令人動容。

當然，還有新海誠萬年不變的愛情元素，這點無需多言。

更值得說的，是導演并沒有因為娛樂性而忽視主題的沉重，反而將兩者平衡和結合得很好。

比如蚓厄的設定，一方面當然是塑造了奇觀。

另一方面，導演也借此免去了反復刻畫災后場景，可能對人們帶來的心理創傷。

用了一個更容易被觀眾接受的“打怪”的方式，去講述災難這一沉重的主題。

當然，片中也并沒有刻意回避對于災難的表現。

畢竟，拍攝本片的初衷便是因為311大地震對日本人帶來的影響和沖擊。

所以在最后的“常世”場景中，導演也描繪了311大地震后的一些現實場景。

總而言之，觀影時，能夠很明顯地感受到導演在處理災難場景時的審慎和真誠。

不故意回避，也不過分渲染，不冷眼旁觀，也不強硬煽情。

現實VS動畫

現實

雖然和《天氣之子》《你的名字》一起被稱為“自然災害三部曲”，各種天空電車足控鏡頭也依然存在，但新海誠在《鈴芽之旅》中所作出的改變還是很明顯。

前兩部的重點仍然在于純愛，而在《玲芽之旅》中，災難成為了直接的核心主題。

玲芽的關門之旅，經過的地方實際上就是日本曾經發生過地震的地區。

主角通過聚精會神去感受曾經在這里生活過的人們的回憶，才能關上門的設定，在某種程度上也像極了一場悼念逝去之人的儀式。

廢墟之所以被稱為廢墟，正是因為曾經有人在那里生活過，而只有走出“內心的廢墟”，才能踏上新的旅程。

在主角玲芽身上，影片中也有類似的對照設置。

隨著外部遭遇的危機越來越大，玲芽也越來越接近自己的內心危機。

一路上她都在關門，最后卻必須進入門內，直面自己的心魔，才能拯救化為要石的草太，即她所愛的人。對應得非常工整，自然。

不過，影片的問題，或者說缺憾，也正是出在這里。

因為前面近一個小時的篇幅主要都用來了交代“關門抓貓”，由危機推動著劇情。

導致對于玲芽內心創傷的鋪墊顯得十分薄弱，很難讓人意識到并與之共情。

包括追貓路上遇見的單親媽媽以及幫家里干活的高中女孩等情節，原本是為了呈現玲芽的另一種生活狀態，但由于前面主要以解決危機為主，關于玲芽過去的鋪墊也太少，導致觀眾不容易體會到這種隱藏的對比。

大概也是意識到了這點，所以影片后面強行讓追來的姨媽被神靈附身，和玲芽大吵一架，直接用臺詞表明大地震之后，玲芽一直未能走出創傷，擁抱新生活的狀態。

為的，很明顯是讓玲芽在接下來進入往門的劇情中能與主題銜接上。

多少有些在劇情上機械降神的味道，也導致姨媽出現的一段和前面“關門追貓”在節奏和觀感上宛如兩部電影。

此外，玲芽和草太的純愛，因為所占篇幅受到了限制，交代得也并不怎么充分。

兩人之間的互動雖然也有，但相較于整體而言，少得可憐，且許多都是作為搞笑元素存在，沖淡了愛情建立的氛圍。

這也導致最后影片讓玲芽覺醒救人的動機，以及將對于新生活渴望的象征落在愛情上，讓人有些難以信服。

好在是，這次的新海誠，并不僅僅只是套個殼講純愛，所以只要兩人之間有感情，就足以打動人。

退一萬步來說，即便兩人之間不是愛情而是友情，草太的出現仍然是讓玲芽走出內心創傷的動力，是一種向前看而非沉溺于過去的新生活的希望。

只要有這層意思在，影片就算完成了玲芽角色的塑造，后面配合著煽情BGM以及大戰蚓厄的動作場面，也足夠營造出極強的情緒感染力。

只不過對于新海誠來說，他還是更喜歡青春期愛情里的那份純凈與義無反顧罷了。

更何況，影片最后還玩了一個雖然老套但總是有效的閉環套路——

開頭，玲芽夢見自己在往門中跌跌撞撞，尋找母親。

結尾，玲芽終于明白了，自己當年誤入往門之后，見到的并不是亡故的母親。

而是十幾年后的自己。

還有什么比活到了未來的自己來勸說自己更具說服力，更富有詩意呢？

而那把貫穿戲內外的兒童椅，也正是玲芽穿越時間，送給自己最溫柔的勸慰：

即使永遠失去了一部分，你仍然可以幸福地生活下去。

就像這把椅子，它仍然是可以坐的，即便只有三條腿。

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