繼54歲蔣雯麗在《轉角之戀》中和明道大談令人腳趾抓地的叔奶戀之后，46歲的馬伊琍也不甘示弱，在將于本周六上檔央八的《龍城》里飾演二十多歲的鄭東霓，消息一出，書粉們的心碎了一大片……

(資料圖片)

打開豆瓣評論，幾乎滿屏都是對這一選角大寫加粗的拒絕，大伙兒仰天長嘯——“為什么是馬伊琍？”

這個假發會不會太厚重了一些

我總結了，究其原因，主要兩個：

第一，馬小姐的整體形象氣質與角色不是很契合。

網友提名的心中最佳有張雨綺、倪妮、宋佳，全都是傲嬌凌冽而不失美艷的類型，眼里充滿了野心，渾身上下散發著征戰四方的攻擊性。

而馬伊琍給人的一貫印象是含蓄溫婉淡雅，有自己的倔強但不太張揚，面相上相比于網友提名的那幾位多了幾分苦澀的味道，因此《愛情神話》中操著吳儂軟語、嗲柔感性又不失成熟韻味的李小姐由她扮演就很出彩。

如果馬伊琍是淡系、內斂和如水的，鄭東霓給人的印象則恰好處于對立面——濃烈、外放、如火，書迷不買賬，也就在所難免了。

第二，年齡的不匹配，青春劇變中年劇。

如果說形象上的出入尚能靠演技彌補，年齡所導致的樣貌和外在狀態的差異可不是靠化妝和濾鏡便可覆蓋的，況且，濾鏡八層厚必然導致面目模糊，最終也將影響劇集整體的呈現效果。

皮膚松弛，眼角有紋，你跟我說她二十歲……這讓盯著高清液晶屏的觀眾朋友們如何信服？

電視劇為何成了她們的“少女夢工廠”

看起來是極為荒謬的事情，但細數近些年的影視作品，年齡不匹配的現象已經十分普遍。

章子怡在《上陽賦》里演少女就曾引起輿論嘩然一片。章影后從大熒幕轉向小熒幕的首次試水選擇了彼時火熱的古裝大女主題材，熱度、演技全都有，卻未迎來期待中的好評，為啥？“全員裝嫩”堪稱主因。

一幫中年人假裝青澀與俏皮，他們也許演得很過癮，但觀眾看得，那叫一個心情復雜——“這是，古偶主題的中年團建趴？”

還有劉濤，在《星辰大海》里從扎著雙馬尾的十七八歲打工妹演起，和同樣年過四旬的林峰譜寫“霸道總裁愛上我”的中年虐戀。

這柔光屬實開得有點大

以及周迅。幾年前周迅出演《如懿傳》，一上來就是不諳世事的嬌俏少女，演技雖好，但深深的法令紋、不再緊致的皮膚沒少惹來挑剔的目光，畢竟，她是陪伴一代人長大的靈動周公子啊，跟同齡人相比或許已算狀態極佳，但誰讓年輕時的她珠玉在前呢？

二十五歲演的小太平猶在我們記憶里鮮活著，抬頭一看，如今的她竟頂著四十歲臉演少女……兩廂對比，觀眾難免有落差、難免會唏噓。

當然，還有一些選手帶來的就不止是唏噓了，已然是驚嚇。典型代表——《情深緣起》里的劉嘉玲阿姨。

光聽劇名你可能不熟，但它所改編的原著指定是耳熟能詳——張愛玲小說《半生緣》。小說女主角為上世紀三十年代上海一對身世浮沉的姐妹花，姐姐叫曼璐，妹妹叫曼貞，曼璐風情，曼貞素雅。翻看以往的改編，最著名的莫過于梅艷芳吳倩蓮的電影版和蔣勤勤林心如的劇版，光看劇照就十分驚艷，那些舊時影像堪稱她們年輕時盛世美顏的記錄標本。

但在這部《情深緣起》中，扮演曼路的正是彼時年過五旬的嘉玲姐，和三十多歲出頭的蔣欣做起了姐妹。年輕時的她自然是合適的，風情萬種，搖曳生姿，但到了那個階段，演媽會不會更合適一些？

與之離譜程度不相上下的還有劉曉慶阿姨，已經到了當奶奶的年紀，卻偏要演少女，在古裝劇里被年輕的男演員叫“丫頭”。。。

至此，你以為阿姨奶奶齊裝嫩就是離譜之巔峰了嗎？

不！僅僅三四十的熟女已經要給半大的小伙子當老媽，而且演小伙子的男演員搞不好比自己還要大幾歲！

比如《大秦賦》中的朱珠，84年的漂亮姐姐，竟然給80年的張魯一當母后。不是，在公元前的年代里，女人就可以保養得這么好了么？這都用的啥護膚品呀？

再比如，今年上檔的《夏花》，言承旭出走半生，歸來仍是以談情說愛為“主業”的男主角，同齡的黃奕卻已經演起了男主角的丈母娘。

真是不總結不知道，捋起來直皺眉，怎么就不能讓中年及以上的女演員演一些跟自己年齡相配的角色、順便留給年輕花花們多一點機會呢？

我也似乎能明白為什么大S可著汪小菲“薅羊毛”了，淡出多年重回影壇，要么裝嫩要么給王大陸演媽，沒有C選項，怎么選都是尷尬。更何況，就算她想裝嫩，也未必排得上號。

說到底還是“掐尖兒”

我們再重新細數一遍這些年陸陸續續演年輕女孩的女演員——周迅、章子怡、劉濤、劉嘉玲、馬伊琍、蔣雯麗……不難發現，她們都具備以下特點：

1、年輕時都是數一數二的大青衣，顏值、演技兼而有之；

2、中年以后，仍相對活躍，話題度和國民度高的作品至少占其一。

3、保養得宜，看上去不再年輕，但也不老。

總而言之，就是從人氣到能力都居于第一梯隊，而且一直演女主、觀眾也習慣了看她們演女主的一幫人。

這樣的人能有多少呢？當然只能是金字塔的尖兒了。

相對于流量小生小花入侵影視界，這代表著市場更為苛刻的要求：一方面，觀眾苦流量久矣，缺乏扎實專業基礎的小年輕過來擔任重要角色無法保證作品質量，所以要考慮用有演技的人；另一方面，流量也不能完全沒有啊，不然拍再好，又有誰看呢？

所以市場也一直在尋求平衡之法，戲骨+頂流是一種比較常用的模式，就好像《無名》里的梁朝偉+王一博。但這未必能覆蓋粉絲之外年齡偏大的更廣泛群體，咱加上近年頂流不爭氣、動不動塌房踩紅線，“將流量與實力”合二為一也成了一種常見玩法。

說白了，甭管你是姐姐、阿姨還是奶奶，甭管你是影后還是視后，在市場和資本眼里，綜合這些特質的你只不過是更為有效的通行證，或者，更好用的一種流量類型。既然被選中，那你就是一塊好磚，哪里需要往哪里搬，是否百分百匹配是其次，關鍵是咱先把這張代表演技和國民度的臉刷了，流量密碼掌握了，不合適也能變合適。

嘉玲明明是妥妥的后媽風啊

當然，市場有自發性，肥肉永遠會惹人爭搶，好的電影劇本不是年年有，影后們也樂得“下凡”分一杯羹，掙錢嘛，對吧？

但話說回來，符合以上條件的女演員確實少之又少，不是每個女演員都有在戲里重溫少女夢的資格。

像劉琳，紅得比較晚，而且是憑配角逐漸打開的知名度，長相也不幼態不美艷，而是頗有姨感——樸實而慈祥，于是便只能給小自己兩歲的馬伊琍演三嬸；

像黃奕，早年也是家喻戶曉的當紅花旦，有《上錯花轎嫁對郎》《新女駙馬》《還珠格格第三部》等代表作，但由于一些眾所周知的原因耽誤了幾年，后續發展乏力，這兩年在綜藝中頻頻刷臉才續上了人氣，像她這種前后銜接沒做好、也沒重量級獎項加持的女演員，重出江湖幾乎就只有演媽的份兒了。

所以看上去很荒謬的一個“影視圈怪現狀”，其背后藏著一個殘酷的真相——“裝嫩”的女演員是市場掐尖兒的結果。看似是中年女演員的春天到了，其實仍然是流量先行、數據為王，我們看到的“不可思議”正是市場精心計算的“最優解”。

為啥偏要讓看起來明明很年輕的朱珠演張魯一的媽？也是同樣的道理。

一來，這個角色叫趙姬，在劇中有一些風流事，走的也是風情萬種路線，而朱珠恰好是近年在這個類型上最為深人人心的女演員；二來，考慮到觀眾也喜歡看年輕美女，于是朱珠就成為了不二之選，就是一個精準定位、而后反復榨干再換下一個的過程。

在此期間，創造力是其次，被列于首位的動作是“迎合”。迎合大多數的多種需求，所以選取一個“不倫不類”的公約數；迎合時代的媚青之風，所以將“裝嫩”視為對演員的最高待遇。

如若這種模式和風氣繼續愈演愈烈，“三敗俱傷”也將愈發嚴重：演員不能被合理配置，自身潛力無法得到最大化開發；年輕的新演員上升通道被阻斷，難有出頭之日，除非她們愿意給自己搞事兒（有背景的算我沒說）；怪現象很趕客，被雷了一次又一次的觀眾終將棄劇而去。

男演員其實也難逃市場的裹挾，只是由于男性在年齡和外貌上受到的凝視沒有那么嚴苛，所以即便要演十幾二十幾的大小伙子（張魯一演十幾歲的嬴政）或者在戲里和年輕女演員談戀愛（和李一桐談戀愛的陳建斌），也不必刻意裝嫩，干脆糙著上，反正尷尬的是觀眾。

小結

可能是老了吧，每當看到當下的烏煙瘴氣，就會忍不住地憶當年：

不論是《還珠格格》主角團，還是上面提到的《上錯花轎嫁對郎》，抑或趙寶剛的《永不瞑目》《像霧像雨又像風》《玉觀音》等，拍的是年輕人的劇，用的也都是能掐出水兒的年輕演員，在此之前，那些后來的花旦小生幾乎查無此人，是因為劇得到了認可，觀眾才記住了這些人。

可見那個時候，是劇捧角兒，而不是角兒捧劇；是作品為大，而不是流量為先。

在那樣的土壤下，新人和好作品層出不窮，天賦不佳者也能憑著真正的合適而大放異彩，老戲骨也能在適合他們的作品里找到自己的位置，而無須在明顯不配的地方，一邊享受著頂流的待遇，一邊消耗著自己的靈氣和觀眾的耐心。

最后提個建議，以后再上成長型女主的戲，咱不行最開始換個真少女的小演員？

當年《康熙王朝》，讓陳道明演少年，該有多災難

作者：包法利小姐

關注我，在娛樂世界讀人心、解風情。

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