成龍作為繼李小龍之后唯一一位在國際上獲得知名度的功夫巨星，幾乎代表著國產(chǎn)電影的功夫時(shí)代。

70年代末，李小龍的猝然離世直接導(dǎo)致了國產(chǎn)功夫電影的空白，此時(shí)的成龍和眾多功夫演員一樣，都想成為接替李小龍的功夫巨星，填補(bǔ)功夫電影的票房空白。

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但此時(shí)的成龍還是所謂的票房毒藥，直到1978年《醉拳》、《蛇形刁手》的橫空出世，成龍才終于找到了功夫喜劇的自我風(fēng)格，迎來了事業(yè)的轉(zhuǎn)折。

此后，成龍“打打殺殺”，自編自導(dǎo)自演，不僅拿下了香港式功夫電影的招牌，更做到了勇闖好萊塢，徹底打開了國際市場。

但可惜的是，隨著成龍?jiān)诤萌R塢的知名度越來越高，他大陸風(fēng)格的功夫片卻遭遇瓶頸。當(dāng)中國的成龍成為世界的成龍，成龍爛片也接踵而至。

每一部成龍爛片的上線，都讓觀眾感慨“這是個(gè)意外”，可不知不覺中，成龍已經(jīng)接連上線了6部爛片。

5部爛片，沖破成龍電影的下限

2016年，成龍帶領(lǐng)一眾小生帶來了電影新作《鐵道飛虎》。電影的情節(jié)注入了濃濃的意識形態(tài)，講述了鐵道游擊隊(duì)長白天在棗莊工作，晚上又化身游擊隊(duì)與日軍周旋的故事。

與早期的成龍電影不同，這個(gè)階段的成龍電影已經(jīng)主動請纓，開始向主旋律靠攏，重大的歷史背景，成為了這個(gè)時(shí)期成龍電影的標(biāo)志性看點(diǎn)。

可惜的是，電影雜糅了抗日和無厘頭喜劇的成分，最后呈現(xiàn)的效果酷似抗日神劇，明顯用力過猛。

重大歷史革命的背景風(fēng)潮度過之后，成龍的電影開始轉(zhuǎn)向另外一個(gè)領(lǐng)域。這個(gè)階段的成龍電影頻繁出現(xiàn)考古、盜墓以及保護(hù)文物的內(nèi)容。

《功夫瑜伽》、《十二生肖》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品，在這一類電影里，成龍癡迷于塑造對文物癡迷的考古學(xué)專家，就算是古墓大盜，最終也必然是良心發(fā)現(xiàn)，將文物上交給國家的“英雄”。

雖然說題材內(nèi)容發(fā)生了變化，但其實(shí)《功夫瑜伽》的本質(zhì)與《鐵道飛虎》沒有區(qū)別，它也有著濃濃的意識形態(tài)裹挾，是很典型的商業(yè)化主旋律電影，最終評分和票房也相當(dāng)慘淡。

同樣是爛片的《機(jī)器之血》4.7分，《神探蒲松齡》3.8分，《急先鋒》5.1分。這接連上線的5部電影，每次都讓觀眾期待滿分，卻更加失望。

很顯然，成龍電影已經(jīng)在不知不覺中沒落。觀眾早年間欠成龍的電影票，都還在了成龍近些年的爛片上。

但要糾結(jié)成龍電影“爛”的根本，最新上線的《龍馬精神》給出了答案。

強(qiáng)行煽情、邏輯不通，問題不只是打不動的成龍

談起成龍，觀眾總能想到那些高難度的動作場面。敢拼敢打幾乎成為了成龍電影吸睛的最大噱頭。但是只要細(xì)細(xì)分析就會發(fā)現(xiàn)，成龍的打不動不是從衰老開始的，而是從進(jìn)軍好萊塢開始的。

香港電影里的成龍頗具體育競技精神，早年間的濃郁港風(fēng)作品追求的都是更快、更強(qiáng)，可自從成龍調(diào)節(jié)風(fēng)格，努力適應(yīng)美國的個(gè)人英雄主義之后，道具的重要性以及超越了主角的功夫本身。

成龍到了家具城，能把滅霸打趴下，就是好萊塢式成龍電影帶來的衍生笑梗。

顯然大陸式成龍電影口碑和票房的翻車，不在于成龍能不能打，而在于故事的內(nèi)核發(fā)生了改變。

就拿《龍馬精神》來講，電影講述的是落魄的武行老羅，一心想讓自己的愛馬赤兔成為電影明星的故事。在訓(xùn)練赤兔的過程中，老羅染上了官司，不顧女兒的反對，偷偷訓(xùn)練赤兔，并且展開對準(zhǔn)女婿的各種考驗(yàn)。

在成龍69歲的生日之際，電影《龍馬精神》致敬了致敬香港龍虎武師，可電影的劇情走向，卻處處透著強(qiáng)行煽情的痕跡。沒有邏輯的故事線，讓《龍馬精神》的劇情走向相當(dāng)寬泛。

作為一部動作片，電影最突出的看點(diǎn)居然是愛情與親情。說白了，《龍馬精神》是一部情懷滿分的作品，它的出彩只限于成龍本人的價(jià)值，如果成龍不曾是功夫巨星，不曾引領(lǐng)國產(chǎn)功夫電影，那《龍馬精神》則一文不值。

而真正的問題就在于《龍馬精神》其實(shí)并沒有精神內(nèi)核，早期的成龍電影都是以小人物為看點(diǎn)，這些人物或許偷奸耍滑，或許嘴饞好色，但其實(shí)全都善良真誠，腳踏實(shí)地。而成龍電影的劇情看點(diǎn)就是蟄伏、隱忍再到最后的爆發(fā)，成為英雄。

即便是好萊塢式成龍電影也是如此，電影中的主角都是儒家思想的化身，愛好和平，追求不武不爭，直到被逼到角落才不得已反擊，露出本事。

不論是因?yàn)榈唾v的社會地位遭到歧視，還是因?yàn)橹袊说纳矸荼慌艛D、非議，都構(gòu)建了成龍電影積蓄力量的鋪墊情節(jié)。

但是《龍馬精神》以及眾多的大陸式成龍電影里已經(jīng)沒有蟄伏的橋段看點(diǎn)，完全變成了一種意識形態(tài)的載體。不論是愛國還是親情、愛情，都變得說教意味濃郁的宣傳電影，不談內(nèi)容，只有口號。

而為了讓空殼電影看起來不那么膚淺，成龍邀請了一眾話題度很高的演員參演作品。早些年是黃子韜、張藝興，而在《龍馬精神》里則是郭麒麟和劉浩存。

不是這些演員不好，而是這些演員和成龍式功夫片不搭。他們沒有武打功底，沒有豐富的閱歷，在表演層次上其實(shí)只能駕馭相對膚淺的偶像劇、男頻爽劇。

是成龍人老了不清醒了？拍一部爛片不夠還要拍六部？

其實(shí)不然，成龍式的爛片從始至終都是必然趨勢。

這些年在影院橫行的《我和我的xxx》、《中國xx》幾乎霸屏影院，成為了票房吸金獸。但說白了，這些電影的市場僅限于中國觀眾。縱觀整個(gè)演藝圈，沒有任何一個(gè)人比成龍大哥更適合去拍主旋律。

作為觀眾，我始終不相信能自編自導(dǎo)自演出《警察故事》系列的成龍，在影視創(chuàng)作方面沒有話語權(quán)或失去主動權(quán)，唯一的解釋就是成龍作為愛國的香港人，有意識在電影里輸出民族意識。

只是在創(chuàng)作這一方面，成龍不僅需要找到接班人，還得找到故事感和社會意義平衡起來的編劇方式。

最后，你對成龍新片《龍馬精神》有什么看法？還愿意為成龍的下一部電影買單嗎？在評論區(qū)參與討論吧。

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