近兩年，搭乘著時代的列車，國劇浪潮翻涌向前。與此同時，依托著一路狂飆的國劇，一批好演員也被送上熱搜，其中占據(jù)當下話題高位的便是憑借演技出圈的“丑帥”男星們。

顧名思義，“丑帥”是對“非標準美男”的新定義。這種“丑”帶有一種不被精致五官所束縛的獨特美感，充斥著原始又野性的荷爾蒙味道；而這種“帥”則是在演員演技的加持下，展現(xiàn)出恰如其分的張力，讓觀眾既相信了角色，又想探索演員本身。

“丑帥”男星的爆火，意味著在創(chuàng)作層面，影視行業(yè)已經(jīng)進一步擺脫資本與流量的裹挾，開啟新一輪“內(nèi)容主導(dǎo)市場”的潮流，也標志著大眾審美逐漸與單一審美剝離，一個屬于演技派的影視行業(yè)，有了“憑實力說話”這一扎實的評判標準。

(資料圖)

于是，根據(jù)網(wǎng)友們的總結(jié)和小編的觀察，產(chǎn)生了以下提名：

“啞巴新郎”蔣奇明

距離《漫長的季節(jié)》的大結(jié)局已經(jīng)過去了兩周，但觀眾絲毫沒有忘記那個一句臺詞都沒有的“啞巴新郎”蔣奇明。小眼睛、高顴骨，甚至有幾分小鎮(zhèn)青年的氣質(zhì)，但只要看過電視劇，便知道他的魅力在哪兒。

劇中，蔣奇明飾演的傅衛(wèi)軍初登場時，乖張狠戾，帶著漫不經(jīng)心的笑意摘下助聽器，如鷹隼般盯著眼前的“獵物”，毫不猶豫地將其血濺一地。這種未被社會馴化的野蠻感,迸發(fā)出粗糲不羈的性張力。

但觀眾對他的認知很快便轉(zhuǎn)變成因破碎感而引發(fā)的疼惜。傅衛(wèi)軍一直是掙扎在黑暗邊緣的悲情少年，從小父母雙亡，因為又聾又啞而不被養(yǎng)父母待見，獨自生活在孤兒院。他與姐姐相依為命，憑借在街頭的廝殺守護著唯一的親人。陪酒女殷紅的出現(xiàn)，讓他第一次感受到愛情的悸動，甚至羞澀地不敢直視她的眼睛。

但當?shù)弥憬銓⒁蠹t殺死后，愛情的夭折讓他悲慟又無助。瘋狂狠戾和極致脆弱，這兩種不同甚至矛盾的特征，和諧地在傅衛(wèi)軍身上存在著。也正是這種“矛盾感”，不知不覺中已在觀眾心中攻城略地。

“故事臉”章宇

章宇有一張?zhí)焐摹肮适履槨保藗儠蛔杂X地弱化對其五官的注意，反而想窺探他的內(nèi)心。在章宇之前，大家并沒深究自己的審美到底植根在哪兒，但當沉默寡言，體型消瘦，為了千千萬萬的病友而慷慨赴死的“黃毛”登場后，觀眾都不自覺地陷了進去。

但《我不是藥神》中章宇，“性感”是被封印的。當他剪掉一頭黃毛，化身《風平浪靜》中的宋浩時，他的性感才徹底出圈。

宋浩是被生活拋棄的人，他原本是一個優(yōu)等生，高考保送名額被取代，陰差陽錯卷入殺人事件，只能流落異鄉(xiāng)，渾渾噩噩地做起了雕塑廠工人。潘曉霜的出現(xiàn)就像一把利刃，刺破了他緊緊包裹的柔軟內(nèi)里。

劇中有一場宋浩拒絕潘曉霜的戲，當潘曉霜坐在了他的身上，一個男人身體該有的反應(yīng)表露無疑。章宇將宋浩無措的羞恥與壓抑的欲望，雕琢成汩汩流淌的“破碎感”，很難不讓人動容。

“魔方演員”張亦馳

張亦馳擁有著幾乎與真正帥哥相反的長相，既沒有金城武一般無可挑剔的俊美臉龐，也沒有彭于晏一身的腱子肉和八塊腹肌，但這個還不算紅的男人怎么讓觀眾產(chǎn)生了一絲舔屏的欲望？

這或許與他超強的“可塑性”有關(guān)。《流浪地球》中的李一一是智商爆表、能編寫出“春節(jié)十二響”的程序員，但“毒舌”、“話癆”的喜劇屬性，讓他一出場就為緊張的劇情增添了別樣的調(diào)味劑。

《使徒行者2》中的Demon手段毒辣，臉上掛著一副邪魅詭異的笑容，讓人看著不寒而栗。《司藤》中的顏福瑞身世坎坷卻心地善良，有正義感卻很膽小，不同的氣質(zhì)在張亦馳的詮釋下相得益彰。而《塵封十三載》中底層小人物的粗糙質(zhì)感又跟之前塑造的角色截然不同。

武小文表面上看是個潑皮無賴，實際上是被生活打耳光卻毫無還手之力的可憐人。祖父是知名畫家，解放前他家是資本家，在老城區(qū)有兩個大院子十幾間房，后來被充公。落實政策后想要回來，原住戶卻不肯搬遷，一直也沒能要回來，父親也因此被氣死。圖書館和文具店就是武小文的理想國和安身所，但警察的步步緊逼，讓他對所有公共權(quán)力機關(guān)積累了不少憤懣。習得一手好字、畫得一手好畫的他原本可以是一名知識分子，但只能故意油嘴滑舌，做出一副丑惡嘴臉。

在最后一場戲中，武小文不堪警察的步步緊逼，終于走上了絕路，用汽油點燃了自己家的老房子，即便汽油濺了一臉，他已全然不顧。武小文就像時代洪流中的一縷浮萍，無力渴望明天會更好，只能以“魚死網(wǎng)破”對抗所有的不公。張亦馳將小人物被時代拋棄的無力與憤懣拿捏得恰到好處，用微妙來反映宏大，就藏在他細微的表演背后。而在他的塑造之下，武小文也成了觀眾心中最讓人“意難平”的角色。

在演藝圈，具備“可塑性”的個性化演員，一直是稀缺品，而更稀缺的，其實是他們的演技，以及由他們的演技支撐起的故事感。張亦馳像魔方一樣，一人千面靈活多變，每一次打破、重建都會給予觀眾全新的面貌。他的出圈是演藝圈的一大幸事，亦是對好演員最大的獎賞。

“撩人無形”王驍

說到王驍，大多數(shù)觀眾都是通過《三生三世十里桃花》認識他的。在劇中由他飾演的司命星君雖然不夠俊朗帥氣，但是依然靠著人格魅力圈粉無數(shù)。《流金歲月》里的楊柯在工作上獨具慧眼且雷厲風行，而私下又是魅力四射的女性之友。人設(shè)雖好，但一不小心就會陷入油膩和說教的雙重雷區(qū)，但王驍將角色的分寸感拿捏得恰到好處。

而《狂飆》中的楊健從禁毒支隊隊長變?yōu)楹趧萘Φ谋Ｗo傘，王驍在黑白之間，演繹出了角色最復(fù)雜的“灰”，讓觀眾再次感受到他的魅力。

入行至今，王驍頻繁出現(xiàn)在各大熱播劇里，即便不是主角，也同樣大放異彩。用網(wǎng)友的話說，王驍表演“有自己的腔調(diào)”，不露鋒芒也不脫節(jié)，舉手投足之間透露著穩(wěn)扎穩(wěn)打的“松弛感”，而這種松弛感總能四兩撥千斤般地撩人于無形，以至于有觀眾形容王驍擁有“拖拉機長相，法拉利氣質(zhì)”。如今王驍正以實力撬動流量，國民度穩(wěn)步提升。

“反派藝術(shù)家”馮兵

“告訴老默，我想吃魚了”，成為2023年最火的網(wǎng)絡(luò)流行梗。而老默的扮演者馮兵也讓不少觀眾驚呼：這么好的演員，怎么現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)！

在《狂飆》中，老默的著墨并不多，但馮冰卻將角色塑造得立體豐滿。當初為了和女友結(jié)婚，老默鋌而走險，搶劫了一輛出租車而被判入獄。當聽說獄外的女友打掉了自己的孩子，老默深陷泥淖。而這時安欣告訴他女兒還活著，他決定洗心革面、重新做人。

如果說安欣給了老默活著的希望，那么高啟強則給了他生活的尊嚴和體面。為了這份體面，老默甘心成為高啟強的殺人工具。老默殺人如麻，但在面對自己的女兒時，始終保持著一絲柔情，不見絲毫的兇狠。

在馮兵的詮釋下，老默孤獨、道義、殘缺的個性纖毫畢現(xiàn)，觀眾可以從簡單的幾句臺詞里便能感受到人物內(nèi)心的崎嶇。而在脫離角色之后，不少觀眾也依然愿意去挖掘身為演員的馮兵的個人魅力。

近幾年，演技派們越來越受到關(guān)注，戲骨、叔圈、浪姐輪番成為行業(yè)內(nèi)外熱議的高頻詞匯，但無論話題人物如何變更，最終指向的都是同一個事實：在后流量時代，演技+流量不再是一個偽命題。而對于正在處在流量高峰的“丑帥”男星們來說，顏值顯然不是首要標準，內(nèi)在的氣質(zhì)張力才是擊中人心的關(guān)鍵。在演技加持下，他們每一寸鮮活的魅力都值得去挖掘。

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