《燃冬》，一部被宣發(fā)毀了的電影。

未上映前，《燃冬》宣發(fā)的側(cè)重點(diǎn)是劉昊然、周冬雨的戀情，以及大尺度的船戲，三個(gè)人的三人行。

很多觀眾沖著這樣的噱頭走進(jìn)電影院獵奇，可卻失望而歸，因?yàn)椤度级分v的根本不是倫理的故事，而是抱團(tuán)取暖的頓悟。

(相關(guān)資料圖)

戈達(dá)爾曾在《狂人皮埃羅》里說到：

“我一直想知道電影究竟是什么，電影就像個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，愛情、仇恨、動(dòng)作、暴力、死亡，一個(gè)詞概括情感。”

那《燃冬》中的情感為何打動(dòng)不了人，沒有做到戈達(dá)爾所說的情感？因?yàn)槠械那楦忻撾x了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，全部都失真了。

劉昊然飾演的浩豐，之所以一個(gè)人來到延吉，是借著參加婚禮之名，治愈心理的障礙。

念書時(shí)被家里逼，工作后被社會(huì)逼，不能擁有自我，一直被動(dòng)地接受、成長(zhǎng)，過得不由自己，試圖逃避現(xiàn)實(shí)的桎梏。

盡管外表像個(gè)人樣，但內(nèi)心極度空虛、冰冷，對(duì)迷茫的未來不知所措，渴望有人點(diǎn)起一把火，讓他的冬天燃燒起來。

然而陳哲藝卻沒有描述浩豐所經(jīng)歷的那些苦難，只是讓角色隨口一說。

這種蜻蜓點(diǎn)水式的臺(tái)詞讓人物失去了厚重感，導(dǎo)致所有的情緒都散發(fā)著莫名其妙的感覺。

如浩豐在婚禮上和一日游中的心事重重，跟韓蕭、娜娜去酒吧玩時(shí)，別人在笙歌，他卻在傷感。

本來是傳達(dá)對(duì)世界的不理解，一個(gè)人的無所適從，但因缺少前兆，突如其來的哀痛就變得生硬。

屈楚蕭飾演的韓蕭，打小不愛學(xué)習(xí)，對(duì)生活也沒什么遠(yuǎn)大理想，追求躺平的人生。

每日取菜送菜，到飯店幫忙，然后與娜娜到處玩玩鬧鬧、得過且過，等待有人點(diǎn)起一把火，讓他的冬天燃燒起來。

可導(dǎo)演又犯了跟浩豐一樣的毛病，韓蕭是因何沒有追求的，是本性如此，還是后天使然，搞不清這個(gè)問題，結(jié)尾的開竅就不成立。

與劉昊然和屈楚蕭相比，周冬雨飾演的娜娜的這條線相對(duì)比較完整。

因?yàn)槟_傷無法繼續(xù)花樣滑冰，離開了團(tuán)隊(duì)和家里，跟以前的所有熟悉斷了聯(lián)系，換種方式過活來讓自己忘記。

可是她并沒有徹底放棄，只是嘴硬不肯承認(rèn)，不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)，期待有人點(diǎn)起一把火，讓她的冬天燃燒起來。

隨后遇到浩豐，帶著韓蕭，開啟一段救贖，他們是老虎，娜娜是熊，到了長(zhǎng)白山，被現(xiàn)實(shí)投射的熊舔舐傷口，傷疤褪去，變成熊女。

這就是《燃冬》的故事，導(dǎo)演想表達(dá)三人經(jīng)過一次內(nèi)心孤寂之旅，相互治愈，最終釋懷。

劉昊然放下芥蒂，返回上海，周冬雨不再糾結(jié)，與家人聯(lián)系，屈楚蕭懂得人生的意義，選擇重新活一次。

可因不夠細(xì)膩的情感，少了頓悟的過程，反而成了三個(gè)小屁孩強(qiáng)行裝深沉，沒有經(jīng)歷過多少人事，為賦新詞強(qiáng)說愁的尷尬。

正如《燃冬》學(xué)戈達(dá)爾的《法外之徒》中的餐館三人跳舞的那部分一樣。

本該是致敬或出彩的地方，讓電影的感染力更強(qiáng)，可陳哲藝卻拍成了一閃而過，如廢筆一般。

僅為了通過浩豐、娜娜、韓蕭之口說出他們的職業(yè)，淺嘗輒止，浮于表面，意識(shí)流是講究隨意發(fā)揮，不受限制，但也得有電影感，非瞎模仿。

陳哲藝以往作品中的《爸媽不在家》《熱帶雨》都是基于新加坡的現(xiàn)實(shí)問題、社會(huì)現(xiàn)象而來。

所以故事不會(huì)單薄、膚淺、片面，相反更有嚼頭，但在《燃冬》里，陳哲藝為什么失手了？因?yàn)樗麑?duì)中國(guó)不了解，便有了水土不服。

《縱橫四海》也是模仿《祖與占》的三人行，為什么不突兀？

因?yàn)樵跀⑹路绞胶臀谋窘Y(jié)構(gòu)上，《縱橫四海》更容易讓人接受，多了一層江湖情義與喜劇手法，不執(zhí)著于復(fù)雜的情感，基于此，《縱橫四海》給了觀眾一份美好非殘破。

《燃冬》像《燃燒》，為什么不如《燃燒》？

因?yàn)樵凇度紵分校顪鏂|是先說韓國(guó)社會(huì)，再說男女主的職業(yè)，最后分析人性。

像剝洋蔥一樣，層層遞進(jìn)，情緒的代入就不會(huì)有割裂感，也不會(huì)虛浮，如空中花園，華而不實(shí)。

與《縱橫四海》和《燃燒》的對(duì)比，《燃冬》的不足之處便顯而易見。

三人都缺少了思考，那些眼淚和沉重的臺(tái)詞就顯得有些做作，電影是講究留白，但前提得有結(jié)構(gòu)合理的文本。

可《燃冬》無法自圓其說，沒有鋪墊，直接上價(jià)值，讓影片僅余文藝，缺乏載體，隱喻和引申義就會(huì)空洞乏味，言之無物。

這讓《燃冬》的故事發(fā)生地不再具有唯一性，放在任何一個(gè)小城都成立。

所謂的清冷感只剩延吉本身就有的冰天雪地，角色身上的情緒與景色無法融為一體。

借景抒情的表現(xiàn)手法也就變得違和了，因?yàn)殛愓芩囅胗镁皝肀憩F(xiàn)角色的感情，可角色過于單一，沒有反襯景。

不過，《燃冬》對(duì)影史經(jīng)典的模仿也不是一無是處。

片中劉昊然、周冬雨、屈楚蕭在書店偷書，學(xué)《祖與占》在橋上的奔跑，《法外之徒》在盧浮宮的奔跑那一段有些神來之筆之感，本土化做的特別好。

在國(guó)產(chǎn)電影里，犯法必須得懲處，且不能引導(dǎo)不良行為，他們?nèi)送低陼优艹鋈ィR頭變?yōu)樯瘢尘耙魳忿D(zhuǎn)為舒緩，有些許意境感。

跑到門口時(shí)被工作人員攔住，最后三人還是交了錢，既增添了喜劇效果，又不失隨性而為的寓意，足見陳哲藝可以做到學(xué)，而非一味地像。

可惜的是，《燃冬》的好，僅此而已。

陳哲藝在技法上沒什么大的問題，只是想要接近李安，還得對(duì)社會(huì)、文化、主義、哲學(xué)、神性、動(dòng)物性多些了解，不然拍出來的東西都是不求甚解。

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