當(dāng)日，由央華戲劇制作、作家莫言編劇的《鱷魚(yú)》話劇作品對(duì)談分享會(huì)在江西藝術(shù)中心舉行。該劇導(dǎo)演王可然，演員趙文瑄、李宗雷及特邀嘉賓宋運(yùn)成出席此次分享會(huì)，與觀眾交流對(duì)話劇《鱷魚(yú)》的理解和舞臺(tái)呈現(xiàn)，及劇中對(duì)“欲望”的多面敘事。

圖為23日，由央華戲劇制作、作家莫言編劇的《鱷魚(yú)》話劇作品對(duì)談分享會(huì)在江西藝術(shù)中心舉行。周子祺 攝

據(jù)了解，《鱷魚(yú)》是莫言在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，于去年推出的首部長(zhǎng)篇話劇劇作。故事圍繞主人公單無(wú)憚，及其在生日派對(duì)上收到的賀禮“鱷魚(yú)”展開(kāi)，通過(guò)一條無(wú)限生長(zhǎng)、會(huì)說(shuō)話的鱷魚(yú)，挖掘人性深處的秘密。

趙文瑄在劇中飾演男主角“單無(wú)憚”?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，王可然向觀眾展示了趙文瑄的劇本手稿。趙文瑄表示這是他第一次演話劇，自己做了很多準(zhǔn)備，不僅包括研讀劇本、理解角色，還有聲量、普通話等練習(xí)。他還告訴觀眾，文字中再多再深的道理都不如將其化作行動(dòng)有意義，與其他主演的相互交流也極大幫助他呈現(xiàn)了角色。

《鱷魚(yú)》刻畫(huà)出一系列具有典型性的人物，融合莎士比亞式的精彩對(duì)白、富于想象力的戲劇沖突設(shè)計(jì)，加之獨(dú)具特色的“莫言式魔幻”，有著深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和教育警示作用。

談及個(gè)人欲望時(shí)，趙文瑄借用自己在《鱷魚(yú)》中飾演角色單無(wú)憚的臺(tái)詞“我自認(rèn)為洞若觀火”，解釋自己對(duì)欲望的態(tài)度。

王可然引用了亞里士多德的觀點(diǎn)向觀眾解釋了荒誕感在喜劇中的重要性。他還表示，好的喜劇就是把觀眾帶到一個(gè)“似真又假”，但忘掉“假以為就是真”的體系里。

作為特邀嘉賓，宋運(yùn)成則表示荒誕喜劇能更深刻準(zhǔn)確地表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的丑惡，這也給演員帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)。

據(jù)了解，話劇《鱷魚(yú)》將于8月9日、10日在江西藝術(shù)中心上演。(完)

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