市場對于古偶劇的審美雖然寬容，但一個逆向指標(biāo)是，當(dāng)他們在劇情中連“男女主CP”都磕不到之際，對于劇情的還原也就變得較為苛刻：小說中提到的諸多“名場面”，比如震撼書迷的“六王封印”、多場重要且交代了劇情走向的戰(zhàn)爭場面，都被“一帶而過”，甚至部分戰(zhàn)爭場面還是由演員口述完成，也都拉低了整部劇的制作水準(zhǔn)。網(wǎng)友留言“拿到了好劇本，卻只拍了個劇本大綱。”
從劇集制作、到劇本完成、演員共情、IP還原，《鏡·雙城》似乎為觀眾上演了一出古偶劇的制作錯誤示范。但換個維度來看，市場之所以對《鏡·雙城》如此苛刻，原因就在于這是一部頭頂“初代流量+大IP”的S+級項目。高期待、低制作，反而放大了《鏡·雙城》的制作缺點(diǎn)。
“初代頂流”李易峰的轉(zhuǎn)型：古偶劇紅利終究還是過去了?
大眾市場認(rèn)識李易峰，是從他和楊冪主演的《古劍奇譚》開始。憑借這部作品，新人李易峰一炮而紅，成為市場頂流。在當(dāng)時，與他齊名的偶像演員，有剛剛歸國的鹿晗，以及后來者楊洋、TFBOYS、陳偉霆等男演員。
女明星中，與他共同從《古劍奇譚》中走出來的楊冪，以及“后來者”迪麗熱巴，和因《花千骨》一炮而紅的趙麗穎，從《步步驚心》中走出的劉詩詩、以及唐嫣等女演員，與李易峰齊名，被市場共同稱之為頂級流量、一線演員。
有媒體曾統(tǒng)計，李易峰事業(yè)最輝煌的時候，一年曾拿下十多個廣告代言，四部影視作品同年上線，以及在各大晚會節(jié)目上露面，無疑印證著這位頂級流量的輝煌時刻。在各大藝人榜單尚未關(guān)閉、微博明星超話還存活之際，李易峰就一直是它們的寵兒。坊間有句玩笑話，“即便大花、初代偶像們偶有歇息，年輕偶像們撬動市場話題度的能力，還是不及前輩”。
縱觀這批初代偶像們，包括李易峰在內(nèi)，他們的成名或者說走向事業(yè)巔峰的路途中，總是少不了“古偶劇”的加持。好比李易峰、楊冪的《古劍奇譚》，楊冪、劉詩詩、唐嫣的《仙劍奇?zhèn)b傳3》，以及之后楊冪再次迎來事業(yè)巔峰期的《三生三世十里桃花》，趙麗穎的《楚喬傳》等，都與“古偶”掛邊。
古偶劇“捧人”，這是早年間市場默認(rèn)的明星成名有效途徑之一。而將這個途徑進(jìn)一步量化的，則是古偶劇一直以來所對應(yīng)的“IP+強(qiáng)卡司”效應(yīng)。但這幾年，從市場播出過的數(shù)部古偶劇可以發(fā)現(xiàn)，昔日的頂級配置，正在逐漸被類型多元化、中小成本的古裝甜寵劇所取代。
依舊以這兩年市場為代表，任嘉倫、白鹿主演的《一生一世》，無論是從小說體量、還是演員維度來看，都非頭部項目。但這部劇卻憑借著演員異常貼合的CP感，和兩位演員精湛的演技加持，成功達(dá)到圈層效應(yīng);被評為“甜寵劇一姐”的趙露思，則是在《傳聞中的陳芊芊》中表現(xiàn)突出，憑借新穎題材、古裝大女主劇創(chuàng)新維度，該劇于當(dāng)年收獲流量與口碑，是不折不扣的黑馬之作。
反觀一同與李易峰成長起來的頭部偶像演員，趙麗穎復(fù)出“夭折”在武俠IP《有翡》之中，楊冪在接連出演了《扶搖》《斛珠夫人》后，市場徹底不再對其古偶劇有所期待;而被評為90后小花代表的迪麗熱巴，在《烈火如歌》《長歌行》等多部古偶劇試水失敗后，粉絲迫切呼喚其回歸都市劇領(lǐng)域。
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