近幾年，也時常有影后影帝下凡古偶劇。周冬雨在《千古訣塵》中被嘲“造型丑、扮相差”;張震在《宸汐緣》中，也曾被嘲“裝扮老、土味十足”……就連一向以顏值取勝的男偶像，也并未在古偶劇中占據絲毫便宜。好比《武動乾坤》中的楊洋、《斛珠夫人》中的陳偉霆，都曾因儀態問題，登上微博熱搜。
偶像型演員“復出”第一站，總是偏愛古偶劇市場。但必須承認，如今的古偶劇市場早已不再偏愛這批“初代頂流們”，換言之，市場曾偏愛的“IP+流量”模式，早已在當下行不通。
一來，這受到近幾年市場風向影響。在古裝劇難以上星、市場清一色痛批“唯流量論”的風向面前，古偶劇無論是在創作數量、還是陣容搭配上，都不再具有往日優勢;二來，也與古偶劇自身創作模式有關。當千篇一律的師徒戀、動輒就“四海八荒”、“幾生幾世”的世界觀，市場對該類型作品的敏銳度也有所下降。
回到《鏡·雙城》，作為一部S+級古裝項目，李易峰時隔五年后重回“玄幻”的作品，它本該有著極好賣相。但正如當前市場風向所示，在一切指標趨向內容為王之際，主打“IP+流量”模式的古偶劇創作法則，似乎也不再靈驗。這是《鏡·雙城》目前所面臨的市場難題，同時也為后面其他古偶題材敲響警鐘。
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