■辛柏青、雷佳音飾演的兄弟情深是全劇重中之重。
關鍵詞 細節呈現 “把它拍好需要靠大量的細節”
《人世間》放棄了傳奇性，以身邊人的視角來描寫普通人的平凡生活，讓不少觀眾都頗有代入感。《人民的名義》等作品有強情節、有懸念、有大熱話題吸引觀眾，而《人世間》是非常平實的敘事，講的是生活的點滴，要把它拍好需要靠大量的細節，需要溫暖的主體、底色，以及每一句臺詞每一幀畫面的優美來鎖住觀眾的。
“細節堆積”是最難的拍攝，因為避免平淡和清湯寡水是最重要的，“哪有那么多細節滾燙鮮活?恰恰從《人世間》的劇本里，從梁曉聲老師到我本人，貢獻出大量生活細節。我們對改革開放的認知，很多所思所想所見，貢獻到劇情里。節奏也是言之有物，集集有事，避免平淡。”
《人世間》在東北取景拍攝，雖然是南京人，但是李路的少年和青春都是在東北黑土地成長和接受教育，所以對東北的習俗、生活都記得非常清晰，“所有的創作都是有感而發的。比如劇中的食物，酸菜是貫穿全劇的一個菜，這是我們生活經歷的一部分。”李路更笑言，這里面也夾帶了一些“私貨”，“我兒時玩的一些地方，地標建筑，都是非常漂亮的，吉林大學、東北地質大學、有軌電車、滑冰，絕對都是符合劇情加分的，這些東西都是我熟悉的，這樣的話拍攝起來會有些便利。”
李路透露，為了還原原著小說中的“光子片”，劇組在長春的農博園和會展中心用了幾萬平米來呈現。同時，服裝道具有一萬多平方米的棚裝;燈光線用了七萬五千米;連腳下鋪的這些“黑土”，也借了幾十卡車的量。更多細節，諸如演員身后的掛歷，都是上世紀八九十年代時尚的產物。包括家具、用具，電風扇的價格，收音機的款式，一點都不能錯;墻皮做了脫落感風霜感，報紙也要把它做成煙熏過，“我們道具庫有一萬多平方米。道具來回換，因為我們不是按照時間來拍的，是按照場次來拍的，一會兒導進來一會兒導出去，很麻煩。”
采訪中，李路透露，創作叫好又叫座的主旋律作品的秘訣就是，對時代有緊密的思考，觀眾的接受一定是“這個劇要生逢其時”。他認為，如果不關注社會，不關注觀眾的所思所想，就不會和觀眾產生共振，“題材無好壞，每一個題材都可能勾起觀眾的神經。”
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