3月18日晚間，電視劇《心居》在東方衛視播出第2集和第3集的劇情。隨著該劇的漸入佳境，觀眾口碑和收視率成績，也開啟了水漲船高模式。在已經播出的最新劇情當中，很好地詮釋了什么叫作演技，尤其是什么樣的劇本創作，才配得上演技。《心居》這部電視劇已經播出的劇情內容，很值得在演技層面上認真分析一下，尤其是讓很多流量劇的粉絲們開竅。

我在對近期的兩部流量明星主演的電視劇進行劇評的時候，曾提到，這批流量劇是不需要演技的，這群流量明星只需要表演自己即可。而隨著這批流量劇的上線，大量的粉絲乃至于流量明星自己，也開始制造某些所謂的網絡熱度搜索，美其名曰，流量明星誰誰誰的演技永遠是不讓人擔心的等等。這是典型的小白行為。還是那句話，流量劇是不需要演技的，憑借流量劇而吹演技高明，屬于真正的外行行為，是非常低端且不切實際的。

對于流量劇不需要演技這一點上，我在以往的劇評文章當中也介紹過，影視劇表演，不是看演員表演有臺詞的那部分，因為臺詞部分，一臺機器都能完成，不需要一個有靈魂的肉體演員。真正衡量一位演員有沒有演技的，是看他們表演劇本潛臺詞的部分。而基本上全部的流量劇，在創作的時候，是不需要潛臺詞部分的，換言之，劇本層面上創作了潛臺詞部分，這批流量劇的既定粉絲們是看不懂的，會造成他們的追劇障礙。因為潛臺詞部分的缺失，所以這批劇，清一色的是流量明星主演——主要原因則是，這批流量明星的演技水平，只能演這類劇。

可能部分不想當流量粉絲的觀眾，想要有更為高級的影視劇審美層次，但又暫時“無能為力”。因此，本文不妨以《心居》為例子，講一講什么是劇本潛臺詞部分的創作，和什么是潛臺詞部分的表演，最終，講的便是什么是真正的演技。《心居》第2集和第3集的內容當中，最為精彩的一場戲，便是童瑤角色帶領七大姑八大姨來旁敲側擊，讓海清角色不要動買房子的心思。

這場戲，明臺詞的部分是七大姑八大姨的好心腸，告訴海清角色，買房子是大事情，不能這么倉促，搞不好會賠錢的等等。而七大姑八大姨的潛臺詞部分，則是警告海清角色，你搬出去住了，兩位老人怎么辦啊，誰來照顧啊，你光想著自己了，就沒想著整個家庭生活當中的老人們。這些潛臺詞的部分，則是七大姑八大姨們需要表演的。

而童瑤角色，在這場戲當中，則戲份不多，主要處于一種重要的旁聽階段。越是沒有臺詞，越是處于重要的旁聽席位，越是考驗演技的時候。因為這個時候，演員不說話，但角色處于一個最為重要的位置上，越不講話，越要憑借演員的演技，發揮出角色的穩定力。在這場群戲當中，童瑤的幾處細節表演，都是拿捏得恰到好處的。我在《心居》的第一篇劇評文章當中已經提到，童瑤這位演員，嘴角有點歪，反倒是恰到好處，自帶了一種高傲的不屑感，這是一點非常不錯的睥睨視覺。

這場戲留出來的表演空間最大的，則是海清角色。她表面上要溫和地回答七大姑八大姨們的問題，甚至于要和有錢的大姑子保持一個良好的關系，但同時，她也需要表達自己的不滿。這種不滿，則是以訓斥孩子的書包為起點。這場戲，看似講孩子不能滿奢侈的書包，而實際上，是講七大姑八大姨和大姑姐不能反對自己買房子。潛臺詞的部分，就是后者。這種話語當中藏著機鋒的橋段設計，便是及格劇本應該劇本的潛臺詞部分。

我為什么說劇本設計有潛臺詞屬于及格行為呢。這其實都是常識。影視學院戲文創作專業畢業的孩子們都清楚這一點。劇本橋段設計，一定是要有層次的，明臺詞和潛臺詞部分，只是初級階段。一些優秀的影視劇劇本，甚至于是多層臺詞部分。比較典型的，經常被拿來當例子的，比如《讓子彈飛》等等。影視劇要想好看，就必須要有潛臺詞設計。要在這種設計當中包裹真正的沖突。

我們當下很多的流量劇在劇本的基礎設計上，都無法達標。所以我說，這類流量劇根本不需要演技的，是個人就能拍出來，只要這個人能說法復讀劇本即可。真正需要演技的電視劇，至少是有潛臺詞部分的。繼而，則是這部劇是現實題材的，角色對應現實當中的人物。在演員表演的過程當中，觀眾們去衡量，演員實現的角色和現實人物像，或者不像。演的足夠“像”，才叫有演技。把《心居》和某些流量劇放在一起，大家也就明白，什么叫貨比貨得扔了。那些流量粉絲尬吹的時候，只能證明自己連基本的影視常識都沒有。

如是，重新回到《心居》這部電視劇當中來。這種表面平和、暗里較勁的故事，也只能發生在上海這么溫文爾雅的城市當中。這樣的向大姑姐借錢買房子，大姑姐不借的故事，放到北方很多地方，海清角色頓時就翻臉了，火辣的很，哪還有什么后邊的故事呢。顯然，《心居》的成功，在于穩穩抓住了上海的地域心態。（文/馬慶云）

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