今年上半年，一部《懸崖之上》電影引爆全網(wǎng)，不僅取得票房雙豐收，也成為張藝謀生涯票房最高的華語電影。
劇中，于和偉，飾演的周乙，隱藏身份，與我方特工接觸，最終成功完成outrat行動。
在行動當(dāng)天，周乙對魯明是否假裝睡覺的測試一度成為全片最大的笑話。
與金志德，不同，魯明這個角色更冷靜、更機智。在影片中，他多次嘗試周乙，最后他成了我們的特工王郁和楚良逃跑的最大障礙。
演員李乃文的演技并不比于和偉、倪大紅等著名實力派演員差
網(wǎng)友對其演技更是贊賞有加。
“魯明是一個特別立體的人物，他的表情和心理動作都很細(xì)膩。”
“李乃文已經(jīng)把他內(nèi)心活動的變化都安排到位了。”
就是這么厲害的演員。六月他主演的電影《完美受害人》就此沉寂。
電影《完美受害人》的劇情可以用兩句話來解釋。
辛淇和小男孩關(guān)勇度過了一個難忘的生日
為了幫助辛淇擺脫虐待她的丈夫周焰，關(guān)勇不僅殺害了周焰，的兩個情人，而且還掩蓋了辛淇殺害她丈夫的真相。
可能導(dǎo)演覺得故事太簡單了，就加了精神病、家暴、懸疑等元素。
按理說，如果故事講得好，演員演技在線，有觀眾喜愛的元素，只要正常發(fā)揮，至少票房口碑不會太差。
但結(jié)果是上映兩個月，總票房1315萬，豆瓣評分5.4。
毫不夸張地說，票房口碑雙雙崩盤。
在大聰看來，《完美受害人》的失敗，歸根結(jié)底是楊瀧杰，作為新導(dǎo)演，走得太遠(yuǎn)了。
多線敘事，鏡頭剪輯，情節(jié)設(shè)置，人物動機。
每個地方都想發(fā)力，但都是淺嘗輒止，到處都是硬傷，讓觀眾發(fā)揮得格外出色。
在
一、精神病的設(shè)定。
電影中，女主角辛淇遭受丈夫的家庭暴力，導(dǎo)致流產(chǎn)。在精神崩潰的情況下，辛淇想象著一個能和她的孩子一起玩耍、吃飯和睡覺的女兒。
這個隱藏的伏筆在辛淇接受心理治療時暴露了。
網(wǎng)友紛紛吐槽，兇手太好猜了。
另外，女方病情的細(xì)節(jié)也特別粗糙。
當(dāng)她和精神病醫(yī)生談話時，她的女兒豆豆正在草坪上玩耍。
突然，女主人說孩子不見了，但豆豆，一轉(zhuǎn)身，又跑了過來。
晚上，女主人跑到女兒的臥室，他們進行了一場精彩的對話。
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后面劇情中豆豆再次消失，然后女主就跟瘋了一樣。
導(dǎo)演用正常情景拍了母女倆的親情時刻，卻又強行說女主有病。
“真”與“假”之前，應(yīng)該是有區(qū)別的，而這種區(qū)別，恰恰需要導(dǎo)演用心思考。
而電影中的草率設(shè)置，反而讓觀眾看得如鯁在喉。
電影《美麗心靈》中，男主納什有著類似病情，他甚至能看到小女孩、室友、間諜三個幻象，這給他的生活和研究帶來嚴(yán)重干擾。
為了重回正軌，納什適應(yīng)了幻象的存在，最后獲得了諾貝爾獎。
大匆第一次看這部電影時，被深深地震撼了。
有著精神疾病的情況下還能戰(zhàn)勝自己并獲得不菲成就，這種堅韌和不屈，極具感染力。
《完美受害人》卻把精神病單純當(dāng)成了犯罪原因，這反而暴露了劇情把控上的不足。
如果人物厚度是通過添加設(shè)定來實現(xiàn)，而不是對人物內(nèi)心和思想進行深度挖掘，這種做法與其說是“技巧”，不如說是思想偷懶。
二，人物造型。
關(guān)勇在電影中殺害了周焰的兩個情人，然后嫁禍給了周焰。
導(dǎo)演為了隱藏這個人物，用的手法居然是把時間給模糊。
女主辛淇跟關(guān)勇相識是在多年以前，現(xiàn)在關(guān)勇長大了，直接換了一個演員。
而辛淇和周焰兩個人，這么多年過去，除了衣服有變化，在樣貌上居然完全沒有歲月的痕跡。
如果是故事精妙導(dǎo)致的理解困難，那考驗的是觀眾的水平。
《完美受害人》的這種因事情交代不清導(dǎo)致的理解困難，反而暴露了導(dǎo)演的水平。
三、人物動機
犯罪懸疑片，最吸引觀眾的有兩點，一個是殺人手法，另一個是作案動機。
過年時上映的《唐人街探案3》，就曾因密室殺人的手法過于明顯，劇中人物卻強行猜不出來而遭網(wǎng)友吐槽。
兇手小林杏奈陷害父親的作案動機更是因與當(dāng)時社會環(huán)境出入太大，而被噴成不合邏輯。
電影雖獲得極高票房，口碑卻一落千丈。
《完美受害人》中兇手關(guān)勇的作案動機同樣經(jīng)不起推敲。
看到辛淇被丈夫家暴，他想出來的辦法是殺了兩個情人然后嫁禍給周焰。
這個腦洞，得開出一個東非大裂谷的程度吧？
冤有頭債有主，你找周焰報仇還能理解，另外兩人跟辛淇甚至都不認(rèn)識。
關(guān)勇本身就是一個心理醫(yī)生，他原本想治好辛淇，但另一個人格卻說“沒了豆豆，她還能活在這個世界上嗎”。
這是什么思考邏輯？意外流產(chǎn)的人就都活不下去了？
如果兇手的行為和思想跟我們的常識出入太大，導(dǎo)演又沒給出一個合理的解釋，僅僅冠上一個“他有精神病”的名頭，那么“精神病”的設(shè)定究竟是為劇情服務(wù)的，還是給導(dǎo)演開的金手指？
四、情節(jié)
《完美受害人》的劇情中，很少會有多個人物同時出現(xiàn)的情節(jié)。
比如辛淇、警察、醫(yī)生、周焰、情人等不同身份的人，基本都是兩兩碰面，很少出現(xiàn)三方會談的情景。
與其說是劇本如此，不如說是有意為之。
人物之間一旦接觸就需要合理的動機和情節(jié)鋪墊，見面之后造成的影響也要有對故事整體脈絡(luò)的把控。
電影中有意隔絕多方人物的交集，這樣劇情反而沒了深度，變成這段劇情是交代這件事，那件劇情是交代那件事的流水賬。
同為懸疑片的《懸崖之上》在這方面可就強太多了。
臥底周乙，我方特工以及敵方特務(wù)等不同身份的人糾纏在一起，每個人的思想行為都可能對劇情產(chǎn)生重大影響。
這一種牽一發(fā)而動全身的揪心感，深深抓住了觀眾的注意力。
作為懸疑片，如果劇情、人物、設(shè)定等都吸引不了觀眾，又如何讓觀眾給出高評價？
曾有網(wǎng)友調(diào)侃“劇情不夠，演技來湊”。
李乃文作為全片唯一演技在線的人，靠一人之力去力挽狂瀾未免太過強人所難。
在《完美受害人》中其實可以感受到導(dǎo)演的野心與作為新人導(dǎo)演經(jīng)驗不足間的矛盾。
電影有警察破案、辛淇關(guān)勇以及辛淇周焰的多重敘事結(jié)構(gòu)。
可導(dǎo)演有些過于高估自己的多線敘事能力，導(dǎo)致電影主次不分，剪輯混亂，甚至還有大量無意義和解釋不清的鏡頭。
給人物加的精神病設(shè)定，雖然讓劇情有了更多可操作空間，但都浮于表面，即使去掉也完全不影響故事發(fā)展。
想以“家暴”為主題，挖掘其對受害人的后續(xù)影響，卻沒有深入到當(dāng)事人的內(nèi)心。
一部有潛力的影片，可惜了......
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