1971年，嘉禾簽下了李小龍，并為李小龍策劃了功夫片——《唐山大兄》。
一開始，這部《唐山大兄》由吳家驤擔任導演。可是在吳導的手中，影片的拍攝進度緩慢，于是嘉禾換下了吳家驤，讓羅維接手了該片的導演工作。
在羅維的手中，《唐山大兄》順利殺青，上映后還打破了當時的港片票房紀錄。《唐山大兄》之后，羅維、李小龍再度聯手，合作了功夫片經典《精武門》。
《唐山大兄》、《精武門》兩部作品，不僅讓李小龍成為了當時的港片票房霸主，同時也讓導演羅維，快速在港片市場揚名。
有追求的導演，都渴望獨立發展自己的電影事業，羅維自然也不例外。1975年，羅維離開了嘉禾，成立了自己的“羅維影業”，開始嘗試獨立發展自己的事業。
羅維影業成立之后，羅維發掘了新人演員陳港生，并為他取藝名“成龍”，還策劃了大量的功夫片作品，希望能夠捧紅成龍。
功夫不負有心人，羅維在1978年，與吳思遠的“思遠影業”合作了《蛇形刁手》、《醉拳》兩部作品。而這兩部作品，也成功讓成龍走上事業高峰。
《醉拳》之后，羅維又為成龍拍攝了《笑拳怪招》、《龍拳》、《一招半式闖江湖》等作品。憑借成龍的票房影響力，“羅維影業”也成為了彼時功夫片市場上的金牌廠商。
然而，進入80年代之后，“羅維影業”卻遭遇了一場重大的發展危機。
1980年，嘉禾花重金，挖走了成龍。隨著成龍、羅維的“合作散伙”，羅維名下的“羅維影業”，快速失去了功夫片市場的票房紅利。
1982年，失去了成龍的“羅維影業”，在功夫片市場步履維艱，眼看就要走向倒閉。此時，為了穩定公司的發展，羅維決定放棄功夫片的拍攝，嘗試開拓新的類型片市場。
而這時的羅維，也將目光聚焦在了“恐怖片”的創作上。
七十年代末、八十年代初，恐怖題材的電影作品，在港片市場上悄然興起。
許鞍華的《瘋劫》，余允抗的《山狗》、《兇榜》，桂治洪的《邪》、《蠱》、《魔》，徐克的《地獄無門》，洪金寶的《鬼打鬼》、《人嚇人》，都是彼時誕生的經典之作。
正是因為窺見了這一股恐怖片市場熱潮，1983年時的羅維，也帶領公司拍攝了一部恐怖片作品——《魔胎》。本期我們就來聊聊，羅維影業出品的這部《魔胎》。
在這部《魔胎》里，羅維并沒有以導演的身份，指揮電影的拍攝工作。而是坐上了監制的位子，在幕后統籌全局。
該片的導演職位，由劉鴻泉擔任。早年的劉鴻泉，是一名出色的攝影師。徐克的《地獄無門》、吳宇森的《八彩林亞珍》、程小東的《生死決》，都是由劉鴻泉掌鏡拍攝。
1983年，劉鴻泉通過這部《魔胎》正式坐上導演的位子，并成為了羅維手下的得力干將。80年代中后期，“羅維影業”出品的《鬼線人》、《哈林行動》、《追日》等作品，也都是由劉鴻泉執導拍攝。
這部《魔胎》顧名思義，講述了一個“魔胎害人”的故事。
電影的一開始，沈老太太帶著自己的二兒媳“淑貞”，在盂蘭節廟會上閑逛。在一場拍賣會上，淑貞鬼使神差地買下了一個造型獨特的花瓶。
自從買了這個花瓶之后，淑貞便對花瓶愛不釋手，就連睡覺也一直抱著。
沈老太太的長子“志昌”，膝下育有兩子，分別是“阿權”、“阿威”。
阿權、阿威對二嬸淑貞的寶貝花瓶，充滿了好奇，于是偷拿了花瓶，想要把玩一番，結果被淑貞發現，二人也遭到了一頓痛罵。
淑貞的丈夫，常年在外做生意，極少回家。這一夜，丈夫歸來，卻發現淑貞正在屋內，與一個怪物交合。
憤怒的丈夫沖入屋內，結果怪物化作了一個花瓶。丈夫一怒之下，摔碎了花瓶。然而沒過多久，丈夫便渾身腐爛，之后跳窗而亡。
丈夫去世后沒幾天，淑貞也遭遇意外，墜樓身亡。沈老太太請來法師，為二兒子、二兒媳料理后事。
出殯當天，法師發現，淑貞的腹部快速突起，一個魔胎破體而出。為了鎮壓魔胎，法師布下法陣，并在淑貞的靈位上，貼上了靈符。
法師告訴沈老太太，千萬不要揭動靈符，否則會為沈家帶來災禍。
一轉眼，12年的光陰過去了，阿權、阿威相繼長大成人，阿權還認識了女朋友juju。
這一日，適逢沈老太太70歲大壽。阿權帶女朋友juju前來參加壽宴。juju在意外之中，揭下了淑貞牌位上的靈符，結果放出了被鎮壓的魔胎。
當夜，魔胎附身在沈家喂養的黑狗身上，還借黑狗之軀，咬傷了阿權。為了自保，阿權干掉了黑狗。
阿權的父母，將阿權送往醫院，而次子阿威，也打掃了房間，并將黑狗帶到野外掩埋。趁此時機，魔胎離開黑狗的軀體，附身在了阿權身上。
被魔胎附身的阿威，先后襲擊了juju和家中的保姆，而阿威的父母，也頻頻在夜里，看到淑貞的鬼影。
為求沈家太平，沈老太太再度去找法師。法師掐指一算，得知有人破壞了封印，放出了魔胎，而且魔胎還附身在了阿威身上。
法師告訴沈老太太，只要用鷹血潑灑阿威，阿威便會和魔胎一起灰飛煙滅。老太太不忍心讓自己的孫子殞命，于是法師決定開壇做法，收伏阿威體內的魔胎。
可惜，法師道行不夠，斗法時被魔胎“反殺”。
魔胎借著阿威的軀體，重返沈家，大開殺戒。為了制止魔胎，沈老太太最終決定，用鷹血潑灑阿威。而故事的最后，阿威也跟隨魔胎一起，魂飛魄散。
七十年代末、八十年代初，香港的經濟快速發展，而在經濟大潮的推涌之下，人們的物質生活壓力，也變得越來越大。
新生兒的出生，給彼時的不少家庭，帶來了巨大的經濟壓力。而彼時的不少港片創作者，也抓住了“嬰兒恐懼”這一社會現象，將其打造成電影作品，對現實生活進行剖析、反思。
許鞍華導演的《瘋劫》、余允抗導演的《兇榜》皆是如此。
在這部《魔胎》里，羅維、劉鴻泉也跟風設計了一個“嬰兒恐懼”的故事。不過，與《瘋劫》、《兇榜》這種剖析人性、反思生活的作品不同。
《魔胎》沒有對現實生活進行過多隱喻，只是單純地將電影聚焦在“魔胎害人”的故事表現之上，打造了一部純粹的商業化作品。
為了照顧作品的娛樂效果，羅維、劉鴻泉也在《魔胎》中設計了不少另類的場景，試圖迎合觀眾市場。比如，淑貞與魔物的親熱橋段，血腥暴力的斗法場景，以及最后魔胎被消滅時，阿威裂開的驚悚畫面。
這些cult風滿滿的鏡頭橋段，成為了一代人揮之不去的童年噩夢。
恐怖氛圍的出色營造、獵奇鏡頭的大膽表現，讓這部《魔胎》在1983年的港片市場上，取得了不錯的反響，沖上了年度票房排行榜的第32位。
《魔胎》之后，港片市場上也掀起了一股“魔物投胎，轉世害人”的類型片風潮，《再世追魂》、《猛鬼食人胎》等作品，都是這股跟風熱潮中的佼佼者。
1983年的這部《魔胎》，成功讓羅維的“羅維影業”，在恐怖港片的票房市場之上，站穩了腳跟。80年代中后期，“羅維影業”投資拍攝了大批恐怖港片，其中不乏像《惡鬼纏身》、《僵尸少爺》、《妖怪都市》、《猛鬼旅行團》這樣的作品。
1992年，羅維還將“魔胎”電影的創作理念，融入到“僵尸片”之中，與洪家班攜手拍攝了《新僵尸先生》。
可惜，90年代初“僵尸片”快速走向衰落。這部《新僵尸先生》的票房受挫，讓“羅維影業”元氣大傷，而1993年《一刀傾城》的投資失敗，更是讓“羅維影業”關門大吉。
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