“我希望以后不再是香港片、廣東片的概念，而是（大）灣區(qū)電影出品的概念，這將會(huì)是一個(gè)大趨勢(shì)。”

這是《拆彈專家2》項(xiàng)目負(fù)責(zé)人吳蔚，在影片獲得第34屆金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)后的發(fā)言。除此之外，多部帶著粵港澳大灣區(qū)元素的電影作品也在今年的金雞獎(jiǎng)上獲獎(jiǎng)：騰訊影業(yè)、香港寰亞等聯(lián)合出品的主旋律影片《1921》獲最佳編劇獎(jiǎng)；由香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)、博納影業(yè)落戶廣州后推出的首部力作《中國(guó)醫(yī)生》獲最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

70后到90后觀眾對(duì)于香港的認(rèn)識(shí)，大多是因?yàn)楦蹌∨c港片，從《霍元甲》到《神雕俠侶》，從《英雄本色》到《花樣年華》，與此同時(shí)，周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、周星馳、張曼玉、張國(guó)榮、成龍、李連杰、劉德華、梅艷芳、張學(xué)友、王祖賢……一眾港星也被內(nèi)地觀眾所熟知。

(資料圖片)

25年前，東方之珠香港正式回到了祖國(guó)的懷抱，香港從此翻開了新的一頁(yè)，然而早從80年代初開始，同根同源的兩地人民，就通過(guò)一部部港劇、港片在文化上達(dá)成了融合，完成了認(rèn)同。這些流行文化符號(hào)，隨著時(shí)間的更迭成為一個(gè)個(gè)懷舊的元素，也見證著兩地的時(shí)代變遷，拋卻港劇港片對(duì)內(nèi)地影視行業(yè)的影響深厚，這些來(lái)自香江的文化寶藏至今仍在散發(fā)著無(wú)窮的魅力！

過(guò) 去

歷久彌新的文化印記

留下回憶殺情懷

今年三月，有心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)好萊塢著名演員湯姆·霍蘭德在電影《神秘海域》的一番打斗與成龍的功夫影片風(fēng)格十分相似，幕后人員透露，這些動(dòng)作就是在模仿成龍電影中的打斗場(chǎng)面。因此電影在中國(guó)上映時(shí)，成龍還特意發(fā)視頻表示感謝。

毋容置疑，香港電影尤其是其中的功夫片在全球的影響力十分巨大——其中，昆汀的《殺死比爾》系列就是對(duì)香港功夫片最盛大的致敬。因此，在好萊塢香港武術(shù)指導(dǎo)曾經(jīng)是比香港導(dǎo)演更為“吃香”的職位。

在袁和平的指導(dǎo)下，《黑客帝國(guó)》系列才能擁有極具未來(lái)感的動(dòng)作場(chǎng)面。當(dāng)然，除了功夫，如今西方文藝片導(dǎo)演中，不乏有王家衛(wèi)的影迷，加拿大的文藝片導(dǎo)演澤維爾·多蘭就在自己的獲獎(jiǎng)影片中毫不避諱地模仿王家衛(wèi)。

回歸內(nèi)地，上個(gè)世紀(jì)80、90年代，在內(nèi)地的年輕人中，男孩誰(shuí)沒有叼著牙簽?zāi)７掳l(fā)哥，故作深沉地來(lái)一句“我不做大哥很多年”，而女生們則燙著張曼玉同款的發(fā)型，在大街上唱著粵語(yǔ)歌曲。除了電影，香港電視劇也是內(nèi)地認(rèn)識(shí)香港的主要窗口，其中影響最深刻的要屬金庸武俠小說(shuō)的改編，“俠之大者，為國(guó)為民”的大俠夢(mèng)、家國(guó)情深植于幾代人心中。

其實(shí)，即便是港劇式微的今天，仍舊有大量觀眾專注著港劇。優(yōu)酷最近一項(xiàng)報(bào)告顯示，最近十年播出的港劇中，《潛行狙擊》《使徒行者》《沖上云霄2》《使徒行者2》《拆局專家》最受歡迎；而最近兩年，《逆天奇案》《伙記辦大事》《法證先鋒IV》等新港劇位列觀看時(shí)長(zhǎng)前五，《逆天奇案》更是以超1.54億小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)位居優(yōu)酷港劇場(chǎng)第一。

“做人呢，最重要的是開心”這句港劇里的臺(tái)詞打動(dòng)了非常多的內(nèi)地觀眾——香港文化影響了幾代中國(guó)少年，而這也間接影響著中國(guó)的未來(lái)。與其說(shuō)港片、港劇作為一種文化潮流曾占據(jù)著華語(yǔ)文化的絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)，不如說(shuō)這些文化無(wú)形之中已陪伴了幾代中國(guó)人的成長(zhǎng)，填充他們的少年時(shí)代，改變了他們的觀念，讓他們通過(guò)香港這枚世界之眼看到更廣闊的世界。

現(xiàn) 在

北上的影視人才

撐起內(nèi)地影視半邊天

進(jìn)入21世紀(jì)，港片、港劇雖然仍舊勁頭十足，然而更多影視領(lǐng)域的資金和人才，早已經(jīng)看好內(nèi)地更廣闊的市場(chǎng)與機(jī)遇，紛紛到內(nèi)地尋求合作。2003年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》簽署，為香港影視人才進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)啟動(dòng)“新引擎”，大批香港電影人“北上”發(fā)展，亦為內(nèi)地電影行業(yè)注入新血液。與此同時(shí)，香港電影也不再受引進(jìn)片額的限制，可以合拍片的形式進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)。

早在1982年，香港導(dǎo)演張?chǎng)窝妆阍趦?nèi)地拍攝了《少林寺》。影片公映之時(shí)，熱血的打斗場(chǎng)面萬(wàn)人空巷，這也是內(nèi)地與香港合作的第一部“合拍片”。到了1993年1月5日，廣電部發(fā)布的《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》成為合拍片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，意見中提出取消統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷，直接掀起了一波內(nèi)地電影制片廠和香港電影公司深度合作的熱潮，也因此誕生了諸多經(jīng)典合拍港片。

1993年，李連杰的兩部《方世玉》，以及《太極張三豐》《倚天屠龍記之魔教教主》都是香港和內(nèi)地合拍的，全程在北京拍攝，當(dāng)時(shí)北影廠在最繁忙的時(shí)候，4個(gè)超大型攝影棚就有3個(gè)在拍李連杰的電影。除此之外，《大話西游》《新龍門客棧》《青蛇》《夜半歌聲》《天龍八部之天山童姥》等電影都是在此機(jī)遇下，以合拍片的形式拍攝完成的。

可以說(shuō)，當(dāng)年內(nèi)地電影廠也為香港電影的發(fā)展提供了不可忽視的助力，而內(nèi)地收到的回饋，則是能通過(guò)香港劇組窺見到當(dāng)時(shí)世界一流的影視制作體系與制作技術(shù)，大大激活了中國(guó)電影的創(chuàng)生。

2003年之后，越來(lái)越多的香港電視劇人才深耕內(nèi)地，甚至如今內(nèi)地古裝劇市場(chǎng)上，仍舊有諸多在香港港劇摸爬滾打多年的資深導(dǎo)演與相關(guān)技術(shù)人員——他們駐扎橫店十幾年，為內(nèi)地貢獻(xiàn)了諸如《仙劍奇?zhèn)b傳》《古劍奇譚》《花千骨》《陳情令》等影視佳作，甚至直接在內(nèi)地安家，同樣，他們也帶來(lái)了最先進(jìn)的制片、資金、劇組管理系統(tǒng)與經(jīng)驗(yàn)。

將 來(lái)

融合是發(fā)展之道

內(nèi)地巨大市場(chǎng)救市香港影視

如今，香港影視人才不僅在內(nèi)地找到更廣闊的天地，也漸漸融入內(nèi)地。據(jù)了解2021年獲準(zhǔn)立項(xiàng)的合拍故事片17部，其中，內(nèi)地與香港合拍電影14部，占比超82%。而隨著內(nèi)地與香港的合作默契升溫，香港導(dǎo)演早些年出現(xiàn)的“水土不服”早已經(jīng)不存在。

其中又以香港導(dǎo)演打造的主旋律商業(yè)類型影片融合得最好，從試水之作《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》到再創(chuàng)票房奇跡的《長(zhǎng)津湖》系列，這類被稱為“新主流大片”是港片迭代融合內(nèi)地元素的典范，已成為中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的“主心骨”，使得內(nèi)地、香港合拍進(jìn)入不分彼此的新常態(tài)。

而在待上映的電影中，我們?nèi)耘f能看到大量的香港導(dǎo)演的作品，周星馳打造的傳統(tǒng)港式喜劇，曾經(jīng)拿下高票房的《美人魚》續(xù)集《美人魚2》令人期待，改編自內(nèi)地小說(shuō)《死亡通知單》的港式警匪片《暗殺風(fēng)暴》備受關(guān)注，劉青云再次扮演“怪探”的《神探大戰(zhàn)》也已經(jīng)勾起觀眾“欲望”……

可以說(shuō)，在未來(lái)的大銀幕上仍舊能看到諸多延續(xù)經(jīng)典港風(fēng)的影片，而嘗到“類型化主旋律”甜頭的各家制片公司，仍舊會(huì)大力推進(jìn)此類影片的產(chǎn)出。鄭保瑞聯(lián)手甄子丹拍攝了冰雪版緊急救援《搜救》，而陳嘉上導(dǎo)演則聯(lián)合陳偉霆、王千源等主演拍攝了講述廣東地下黨故事的《暴風(fēng)》，林德祿導(dǎo)演最新開機(jī)的是內(nèi)地緝毒題材作品《隱秘世界》……

與此同時(shí)，優(yōu)酷調(diào)查報(bào)告顯示，2021年，觀眾在優(yōu)酷港劇場(chǎng)觀看港劇的總時(shí)長(zhǎng)接近40億小時(shí)，同比增長(zhǎng)28%。年齡分布上，港劇觀眾覆蓋了從60后到00后的三代觀眾，其中90后與00后合計(jì)占比42.8%，成為主力軍。可見港劇雖然情懷滿滿，但是并非只有懷舊的80后在觀看，其憑借與時(shí)俱進(jìn)的內(nèi)容仍在吸引更年輕的觀眾。

地域上，廣東省觀看時(shí)長(zhǎng)排名第一，東北三省均躋身前六，連同江浙滬與京津冀，連成了一條港劇文化紐帶。《潛行狙擊》《使徒行者》等港劇仍舊能彌補(bǔ)內(nèi)地警匪劇偏保守與現(xiàn)實(shí)向的遺憾，靠著風(fēng)格明顯的類型被觀眾喜愛。《白色強(qiáng)人2》《法證先鋒5》等職業(yè)劇不僅是港劇的優(yōu)勢(shì)類型，也是未來(lái)港劇打開口碑，吸引更多觀眾的關(guān)鍵。

不過(guò)比起港片，港劇的融合相對(duì)較緩，目前港劇大本營(yíng)TVB的電視劇主要觀眾仍舊是以香港本土觀眾為主，但是放眼內(nèi)地廣闊的市場(chǎng)，TVB深知只有更好地融入內(nèi)地，才能擁有更好的前景。去年，TVB上位了幾位十分具有內(nèi)地文娛經(jīng)驗(yàn)的高層，就是為了更好地融入內(nèi)地。

25年，是香港回歸中國(guó)的時(shí)間，但是香港與內(nèi)地血濃于水的情緣并不在于回歸時(shí)間的長(zhǎng)短——香港影視文化收獲內(nèi)地觀眾炙熱的愛，就是源于同根同源的文化認(rèn)同，而這也成為回歸后身份認(rèn)同的基礎(chǔ)。如今大灣區(qū)發(fā)展一片看好，香港影視在傳承其優(yōu)良基因的基礎(chǔ)上，依托內(nèi)地廣闊的市場(chǎng)，必然大有可為！

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