開分7.2，三集過后降至6.4，在人們普遍認為豆瓣評分愈發通脹時，動畫版《三體》的評分堪堪及格。相比于開播時褒貶不一的評價，目前差評黨明顯占了上風。

人們總是對國產科幻作品有一種里程碑式的期許，所以會稱小說《三體》“單槍匹馬將中國科幻提升到世界水平”，稱電影《流浪地球》“打開了中國科幻電影的大門”，吐槽《上海堡壘》“關上了中國科幻電影的大門”，現在又批評動畫版《三體》是“中國科幻動畫的落日”……

(資料圖片)

過度的期望會變成沉重的包袱。從12月10日開播，到今天正好十天，短短十天內，我們看到了觀眾為劇情開撕，主創為了編劇署名權打得不可開交，自稱了解內情的人爆著真假難辨的猛料……簡直亂成了一鍋粥。

作為中國目前知名度最高的科幻IP，《三體》的影視改編注定不會一帆風順。在制作上，群狼環伺，人人都想分一杯羹，至今掰扯不清的編劇署名說明了不少問題；在輿論上，有太多人等它犯錯，無論是原著中對于特殊年代的書寫，還是屢遭詬病的女性形象刻畫，都容易在改編后成為口誅筆伐的對象。

客觀來說，《三體》的熱度不降，改編恐難成功。

《三體》為何要從《黑暗森林》拍起？

建模出戲、人物造型BUG、畫風奇怪……《三體》開播后遭到的吐槽很多，但這都不是重點，它目前面臨的最大爭議是：原著第一部的鋪墊很重要，為什么動畫版非要從第二部（《黑暗森林》）講起？

有消息稱，游族網絡旗下的“三體宇宙”只授權給了藝畫開天第二部的開發權，所以罪在“三體宇宙”。

但事實上，《三體》動畫制片人、監制朱貝寧在接受《中國電影報道》采訪時表示，《三體》動畫一度有三個不同的拍攝計劃：

其一，從第一本書開始到第二本書開頭部分結束；其二，圍繞第二本書的重點內容展開，也就是目前觀眾看到的版本；其三，從第二本書的中段開始，一直講到第三本書結束。

這實際上從側面說明了開發計劃與版權無關，而是一種故事的講述策略。

畢竟對主創團隊來說，改編的重點在于尋找原著粉與普通觀眾的最佳平衡，用最具吸引力的情節在“三體影視化競賽”中率先拉攏到一部分受眾，而后再進行故事拓延也無可厚非，只能說結果并不盡如人意。

僅以個人觀感而言，《三體》三部曲最適合影視化的確實是第二部（《黑暗森林》），無論是極具想象力的“面壁者計劃”，還是富含個人英雄主義的星球對抗，都較符合人們的觀看喜好。

但最具改編價值的應當是第一部，拋開沉重的歷史背景，“懸疑”+“科幻”的形式能讓觀眾在中國的影視劇中領略到“太空驚悚”的魅力。

最難改編的無疑是第三部（《死神永生》），這一部中涉及的概念較為復雜，事件也有些抽象，具象化難度高；與普通人的聯系較弱，共鳴感難尋。

事實上，從播出平臺B站的角度來看，從《黑暗森林》講起也有道理。“黑暗森林”理論是B站上最為知名的科幻梗之一，這一部的主角羅輯在B站上有著大量擁躉，人們更好奇在書中風華絕代的莊顏影視化后的樣子，再加上多如牛毛的名場面，似乎沒有失手的理由。

但過去已有太多的例子證明，大數據無法指導創作，紙面推演終究只是推演，并不能決定最終結果。

迷信奇觀和輿論失勢

在第三集里，《三體》展現了動畫版本的優勢——一群在“古箏行動”中被切成碎片的地球叛亂組織ETO成員，在虛擬世界中集結，以碎片的形態覲見“主”，并喊出了那句著名的口號：消滅人類暴政，世界屬于三體。

這是在真人影視作品中很難呈現的畫面，但在動畫中就輕而易舉地實現了。實際上，在已更新的劇情中，每一集（通常是開頭）都會出現大量的奇觀和大場面，第一集有“古箏計劃”，第二集有“粒子對撞”實驗和追車戲。

但奇觀不是萬能良藥，當它們占據了相當篇幅后，便破壞了敘事節奏，讓整個故事變得沒有那么從容了。說到底，奇觀和大場面是表達故事生動內容的手段，絕不能成為目的。

除了缺乏代入感，《三體》動畫在輿論上也正在失去一些人的信任。

在接受采訪時，制片人朱貝寧表示，好萊塢團隊開發《三體》有自己的政治原則和創作趣味，而作為中國的創作團隊，面向中國觀眾，《三體》動畫更追求凸顯本土風格，契合中國粉絲的審美習慣。

本來是要向觀眾申明自己作品的正確立場，但很快，《三體》動畫就遭遇了背刺——“你們拍的《三體》動畫里，國內環境烏黑朦朧，國外一片藍天，這就是你們要表達的？”不少人開始質疑《三體》動畫夾帶私貨。

自《雄獅少年》的“瞇瞇眼”事件后，動畫片早已不是眾人眼中的“安全產品”，尤其在用戶以“根正苗紅”著稱的B站，這些細節均被無限放大了。

據主創透露，《三體》動畫的第二季正在緊鑼密鼓地籌備。在此之前，劇版《三體》已出現在總臺2023年的大劇片單中，除此之外還有不同版本的動畫電影正在路上，但就《三體》動畫面臨的窘境來看，《三體》這一IP目前亟需解決的問題不是改編，而是降溫。

【文/許心強】

The End

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