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12月23日，電視劇《愛情筑夢師》已經可以在搜狐視頻兩集觀看。這部電視劇的陣容非常強大，主演是郭濤和陳意涵，胡可則擔任女配角，執筆的則是知名喜劇編劇束煥。劇作出品于2015年。按理說，這樣的編劇和演員陣容，妥妥的上星劇的陣容啊，再不濟，優酷、愛奇藝和騰訊視頻這國內的三大視頻平臺，才是上線首選啊。

可為何，這部電視劇“積壓”多年，未能獲得上星機會，最終只能在三大視頻平臺之外的視頻平臺上線呢？究其原因，便是束煥式的拼盤子的編劇方法，落伍了，已經不被更廣大的觀眾們歡迎了。一個編劇技法的落伍，是非常迅速的，束煥被時代拋棄，可能大家連個招呼都沒有和他打。

《愛情筑夢師》這部電視劇，便屬于典型的束煥拼盤子風格的都市輕喜劇。束煥以往的喜劇作品，基本上也是讓兩個性格迥異的人湊在一起，在一個相對的空間當中，產生情感變化。比如，《港囧》啊，《大鬧天竺》啊等作品。束煥編劇的《大鬧天竺》，更是因為劇本本身的很多問題，和導演自身的一些問題，讓王寶強不得不拿到了金掃帚獎，可謂是年度最失望。

在這部電視劇《愛情筑夢師》當中，創作路數也是相似的。該劇當中，郭濤飾演一個在婚姻登記處工作的離婚男，陳意涵則飾演一個從寶島來北京謀生存的女孩。男主不思進取，生活隨遇而安，女主則大大咧咧，非常有生活的闖蕩精神。讓這倆角色遇到一塊兒，按照束煥以往的編劇思路來看，他們肯定是有戲的，或者說，是有喜劇的。

但是，《愛情筑夢師》最終實現的效果，是非常失敗的。這種失敗，和《港囧》、《大鬧天竺》等束煥編劇的電影是一樣的，那就是為了倆性格的拼湊而拼湊，最終故事內容是嚴重失真的，觀眾看到了低級的笑點，卻無法看到高級的真實。束煥最近幾年近乎全部的影視劇作品，都是這樣的問題。在一個求低級笑點的時代，束煥的作品大行其道。在一個求真實的電視劇審美時代當中，束煥的作品，不靈了。

《愛情筑夢師》成為“庫存劇”，便是束煥創作風格失靈的表現。這樣的電視劇作品，若是上星播出的話，肯定會被觀眾們群嘲一片。所以，衛視平臺們紛紛選擇了謹慎，讓該劇從2015年開始，一直流落至今，無法上星。束煥式的角色性格拼盤，最終喪失了電視劇的真實感。對于都市劇而言，沒有真實感，只有低級笑點，那就是鬧劇了。

該劇當中，郭濤飾演一個民政局的離婚登記處的工作人員。而郭濤角色的父親，在北京有著至少兩套以上的大面積的房子。男主角是公務員，家里又是房子很多，在這樣的角色設定背景之下，竟然說角色離婚的原因是，前妻嫌棄他不求上進。這是和觀眾開低級玩笑啊，是瞧不起觀眾對于現實生活的觀察能力啊——有體制內的穩定工作，有北京的至少兩套大房子，還要什么努力？

陳意涵帶來的女主角故事，則更為不可信。她也是有錢人家的孩子，但和家里邊鬧翻了，要自己留在北京闖蕩。這位女主闖蕩的需要蹭吃蹭喝了。可以說，這個角色設定，就是典型的套路化。大量的爛俗電視劇，都是這樣的橋段，都是千金小姐和家里鬧掰了，然后自己闖蕩江湖。束煥也這么寫，就讓人覺得，這編劇主線不行，細節，也要過度借鑒別人嗎？

乃至于女主角后續的大量故事，放在都市環境當中，都是大面積失真的。男女主角聯手，讓他們的故事不像都市生活當中的，更像是小孩子過家家的。其實，這種降低角色智商，以求取敘事成立的方式，在束煥的“囧途”系列的電影當中，便已經大面積存在了。這類作品，套弄一個公路片的模子，就糊弄了很多看電影數量太少的影迷。

對于當下的都市劇而言，有笑點還是不夠的，更需要能夠讓觀眾們覺得真實的故事內容才行。尤其是一些播出效果好的電視劇，需要符合當下觀眾對真實都市環境的審視情緒才行。像《愛情筑夢師》這樣的都市懸浮劇，最終的命運，必然是“庫存劇”——只能趕上部分視頻平臺“清庫存”戰略，它才能登上臺面。（文/馬慶云）

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