我是被預(yù)告片中的一句話吸引過來的。

“既然我不能跟著她走，我又憑什么要求人家為我留下。”

這段預(yù)告片，再配上劉亦菲的清新田園裝，還有云南大理的清澈湖泊和翠綠草地，李現(xiàn)牽著馬，手上扛著一根棍子，棍上掛著一只鈴鐺，劉亦菲坐在白馬上悠閑路過，一幅山鄉(xiāng)美景，就這樣卷成了一幅畫，增加了幾分血肉，升華了意境，儼然成了一個(gè)都市人告別塵世，融入山鄉(xiāng)的田園治愈故事。

(相關(guān)資料圖)

這部劇的名字是《去有風(fēng)的地方》。

1月3日，也就是今晚，該劇將會(huì)登陸湖南衛(wèi)視的黃金檔，劉亦菲、李現(xiàn)主演，吳彥姝、涂淞巖、吳倩等眾多實(shí)力派助陣。

實(shí)際上很多觀眾都注意到了，最近的國(guó)劇，都和“風(fēng)”較上勁了。

最開始王凱、譚松韻的《向風(fēng)而行》在央八開播，直接帶著觀眾隨風(fēng)向前，飛行題材職業(yè)劇亮了。

接著1月1日北京衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的40集開年大劇《縱有疾風(fēng)起》開播，靳東的角色開場(chǎng)就被宋佳演的前女友“陷害”破產(chǎn)，“疾風(fēng)”起，國(guó)產(chǎn)都市劇又有的看了。

但《去有風(fēng)的地方》中的風(fēng)，又和前兩部截然不同。

這是一部國(guó)內(nèi)少見的田園生活治愈題材劇，風(fēng)一吹，空氣中都是田園的味道。

鄉(xiāng)土題材，是近期的流量密碼。

綜藝有各種治愈系慢綜藝，不管拍出來是不是真治愈，討論度絕對(duì)不俗。

短視頻有《二舅》爆火，引發(fā)全民大討論。

李子柒的即將回歸，也再度引發(fā)全網(wǎng)期待。

雖然熱度之下，未必真治愈，但無論如何，這都顯示了這方面的題材正在受到人們更多的關(guān)注。

都市生活越是疲憊，人們?cè)绞瞧诖芸吹礁挥谠?shī)意的鄉(xiāng)村描繪，古典唯美的田園牧歌，因?yàn)樾蕾p自然美妙是人的本能。

湖南衛(wèi)視，可是太懂觀眾想要什么了，不如就用這部田園治愈劇，拂去我們的疲倦，感受鄉(xiāng)村旅居帶來的生活感悟。

那么，《去有風(fēng)的地方》到底能不能從此開啟田園治愈劇的旅途呢？

就看劉亦菲李現(xiàn)這場(chǎng)有風(fēng)的愛情，能否真正為國(guó)劇找到——治愈。

一、看劉亦菲“田間踩牛糞”，田園劇的味道，出來了

田園治愈劇，當(dāng)然首先要找到田園的感覺。

這種感覺不是流于表面的都市人踏青，而是男女主帶領(lǐng)觀眾由內(nèi)而外地置身田園，而本劇預(yù)告片一出，那味道可太對(duì)了。

啊，還有什么能比小動(dòng)物和大自然更治愈呢。

劇中的田園風(fēng)光，簡(jiǎn)直是一幅幅動(dòng)態(tài)油畫。

深淺不一的綠色草原，一望無際。水藍(lán)色的地平線上方，白云悠悠。鄉(xiāng)野擁簇成團(tuán)，點(diǎn)綴其中。

配合著適時(shí)出現(xiàn)的悠揚(yáng)音樂，仿佛能感受到靜謐的微風(fēng)，和青草的香氣。

再看劉亦菲開擼各種萌趣的小動(dòng)物們，觀眾簡(jiǎn)直就像親身來到了田園鄉(xiāng)間。

不過，好像還差點(diǎn)什么。

說時(shí)遲那時(shí)快，劉亦菲飾演的許紅豆一腳下去，瞬間用最醇正的鄉(xiāng)村味道，抓住了我的眼球。

踩到牛屎了。

狼狽之間，李現(xiàn)飾演的謝之遙及時(shí)出現(xiàn)，一番支招不說，還安慰大美人自己要沾沾喜氣，踩到牛屎是吉兆。

這話可是太治愈了。

而這種笑對(duì)人生的治愈感，就是《去有風(fēng)的地方》這個(gè)故事的核心。

全劇主要講述的是許紅豆在閨蜜因病去世后，心情受到巨大打擊，于是放棄了原本清晰的人生職業(yè)規(guī)劃，前去大理整理心情，偶然間遇到辭職回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的謝之遙。

在入住有風(fēng)小院后，結(jié)識(shí)了帶著不同經(jīng)歷和故事來到這里的租客們：咖啡師娜娜（胡冰卿飾）、音樂人胡有魚（牛駿峰飾）、冷門網(wǎng)絡(luò)作家大麥（馬夢(mèng)唯飾）、每天打坐飲茶的馬丘山（涂松巖飾）。

許紅豆和小院里的人相知相識(shí)，成為了好朋友。在這里，她不僅僅收獲了愛情，同時(shí)也被當(dāng)?shù)厝藞?jiān)強(qiáng)的生活態(tài)度和苦辣酸甜的故事所打動(dòng)，重燃生活的希望。

這個(gè)故事的第一個(gè)特點(diǎn)，就是沒有故事。

或者說，沒有許多國(guó)產(chǎn)都市劇中刻意營(yíng)造的狗血、戲劇沖突點(diǎn)。

有的只是許紅豆謝之遙在馬場(chǎng)和許紅豆遭遇了一場(chǎng)“有味道”的偶遇后，種種巧合下，引發(fā)村里的大家對(duì)兩人關(guān)系的好奇和打趣，鄰里之間其樂融融，歡樂悠閑的輕松風(fēng)格撲面而來。這樣的劇作已經(jīng)讓大家感受到一份輕松和治愈。

第二個(gè)特點(diǎn)是男女主勢(shì)均力敵的感情線。

感情線，是現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇最忌諱且最泛濫的問題。很多人都覺得是感情線毀掉了各種劇。

其實(shí)是一味的傻白甜和瑪麗蘇的感情線，讓本就薄弱的劇情看起來更加不堪。

《去有風(fēng)的地方》肯定要談戀愛，但不同于以往都市劇中總是夾帶瑪麗蘇偶像劇的影子，本劇中的感情線更像是調(diào)味料。

一個(gè)直球追愛，一個(gè)魚和熊掌兼得，同時(shí)又恪守著那句，“如果不能為愛情負(fù)責(zé)，就不要開始”！

故事更多的是兩個(gè)穩(wěn)定的成年人之間的情感碰撞。

他們的感情線是與對(duì)田園山鄉(xiāng)的融入的主線并行的。

男女主最終的情投意合，也不是始于浪漫的一見鐘情，而是始于生活跌跌撞撞后的互相扶持。

從投身山鄉(xiāng)到惺惺相惜，再到雙向奔赴。

美好事物自帶光芒。愛情的奇跡，不論看多少次，都那么動(dòng)人。

三是《去有風(fēng)的地方》的治愈感，不止來自田園風(fēng)光和可愛動(dòng)物。也來自其透露出的生活態(tài)度。

劇集溫馨平和，但并未完全將人間疾苦過濾。

劇中的每一個(gè)角色，都要面臨生活的枯燥、焦慮和抉擇。

全劇始終圍繞的主題的是：“我想要的生活是什么樣的？”“我的路該怎么走？”有風(fēng)小院就如同一幅色彩明麗的“拼圖”，通過對(duì)于角色群像的細(xì)膩勾勒，折射當(dāng)下多元共存的價(jià)值選擇和人生態(tài)度，并在自帶的情緒共鳴和濃濃的煙火氣息當(dāng)中，傳遞出都市人最終的抉擇。

雖然劇集尚未開播，但是通過這樣的劇情設(shè)定，已經(jīng)預(yù)感到這部《去有風(fēng)的地方》的爆款潛質(zhì)。

國(guó)產(chǎn)都市劇，該吹起一陣這樣的清新之風(fēng)了。

二、“對(duì)味”制作班底的底氣，令田園劇的困境迎刃而解

一部劇好不好看，能不能抓住觀眾的心，第一步就是要看其制作班底。

對(duì)于一部帶有創(chuàng)新嘗試的劇集來說就更是如此。

而《去有風(fēng)的地方》的制作班底，只能說一句：底氣十足。

可以說整個(gè)班底幾乎就是《以家人之名》原班人馬，雖然劇集高開低走，但無疑是這幾年里湖南衛(wèi)視拿出的令人印象最深刻的劇集之一。

導(dǎo)演了《以家人之名》《下一站是幸福》的導(dǎo)演丁梓光在都市治愈類型化敘事方面完成度極高。

善于在人物塑造、故事情節(jié)、敘事技巧、制作上做出創(chuàng)新。

編劇中的水阡墨是80后，和導(dǎo)演多次合作，還入圍了白玉蘭最佳編劇獎(jiǎng)，其個(gè)人風(fēng)格就是貼合這屆觀眾審美的清新治愈風(fēng)。

《以家人之名》出圈的關(guān)鍵就在于制作團(tuán)隊(duì)打造出的那種沒有血緣卻勝似親人的溫情，作為一部國(guó)產(chǎn)家庭劇，該劇一舉打破了陷入套路化、難給觀眾帶來新鮮感的劇集類型瓶頸，從婆媳矛盾、家族爭(zhēng)產(chǎn)、大齡剩女、育兒教育等話題引爆的家庭劇套路走出來，走出了另一種治愈風(fēng)格。

讓觀眾感動(dòng)于真實(shí)生活細(xì)節(jié)之中，另外隨著譚松韻、宋威龍、張新成等青年偶像演員的加持，一部家庭劇竟然深受年輕觀眾喜愛。

該劇另一個(gè)特點(diǎn)，則是滿滿的日式治愈系風(fēng)格。

這一切正是《去有風(fēng)的地方》這樣的田園治愈劇需要的，其主打聚焦對(duì)田園生活細(xì)節(jié)、瑣事的真實(shí)刻畫，少了狗血?jiǎng)∏榈母泄贈(zèng)_擊，多了一份對(duì)生活的內(nèi)心感動(dòng)。治愈、溫暖、感人、細(xì)水長(zhǎng)流、娓娓道來是這類劇集打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵。

作為一部田園劇，很容易用力過猛，因?yàn)榭桃鉅I(yíng)造戲劇沖突引起反感。因此，如何把使勁的東西做得毫不費(fèi)力，就很重要了。

希望這個(gè)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)以潤(rùn)物細(xì)無聲的方法，將生活的細(xì)膩和層次感娓娓道來，再輔之以溫馨自然的田野風(fēng)光，打動(dòng)人心的男女愛情場(chǎng)景，一個(gè)田園劇與女性題材就實(shí)現(xiàn)了完美結(jié)合，接地氣而不懸浮，勵(lì)志但不狗血，賞心又悅目。

三、劉亦菲首演現(xiàn)代劇，李現(xiàn)演村草，全員實(shí)力派助陣，這陣容絕了

《去有風(fēng)的地方》這套陣容，堪稱老中青三代匯聚，但無一例外都是真正的實(shí)力派，一看就是沖著年度大劇去的。

其一，劉亦菲。

提起劉亦菲，觀眾既熟悉又不熟悉。熟悉的是，打從2003年憑武俠劇《天龍八部》中王語嫣一角嶄露頭角，憑借仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳》趙靈兒一角獲得了高人氣 ，她就成了觀眾心中的“神仙姐姐”。

不熟悉的是，在經(jīng)歷了赴好萊塢轉(zhuǎn)型打女的大熒幕征戰(zhàn)后，當(dāng)她重回內(nèi)地小熒幕，一部古裝勵(lì)志劇《夢(mèng)華錄》中的趙盼兒一角，已經(jīng)重新奠定了她在演藝圈的地位。

只不過隨著歲月變遷，她的美中多了一分剛，多了一分風(fēng)骨。

而不到1年時(shí)間，劉亦菲的新劇再度開播，她能否續(xù)寫輝煌，自然是本劇的一大看點(diǎn)。

預(yù)告里劉亦菲的狀態(tài)也非常好，依然是神仙姐姐獨(dú)有的美。

劉亦菲的表演狀態(tài)也在線，一場(chǎng)失去閨蜜后的獨(dú)角戲，忽然就眼眶泛紅，淚水止不住地往外流，讓人心疼。

實(shí)際上過去劉亦菲在電影中飾演的都市女性角色不少，但從未演過這樣一部田園劇，由此也能看出她對(duì)事業(yè)精準(zhǔn)的規(guī)劃，我認(rèn)為她這次不會(huì)讓觀眾失望，如果真能走出一條田園治愈劇的路子，她在85花中的優(yōu)勢(shì)就更明顯了。

其二，李現(xiàn)。

在我心目中，李現(xiàn)一直都是一個(gè)潛力沒有完全釋放的新生代演員。

這幾年李現(xiàn)的選戲，也多次展現(xiàn)事業(yè)上的“野心”。

這位早年憑借奇幻劇走紅的青年演員，生涯里屢屢做出勇敢嘗試。

李現(xiàn)在大學(xué)時(shí)就與顏丙燕合演了《萬箭穿心》。《法醫(yī)秦明》鐵三角中的警察林濤令他第一次展露鋒芒，到了2017年的《河神》，他迎來了第一次爆火。

2018年，他主演青春愛情劇《親愛的，熱愛的》，在劇中飾演韓商言爆火出圈。

但隨后李現(xiàn)卻沒有重復(fù)偶像劇的路線，而是多方嘗試，比如歷史劇《人生若如初見》。

這種戲路選擇沒有取得立竿見影的效果，但卻將李現(xiàn)的演技磨練地更硬朗，更扎實(shí)接地氣，年紀(jì)輕輕就給人一種成熟又穩(wěn)重的觀感。

這次李現(xiàn)飾演的“帥氣村草”形象，大概率再為他圈一輪粉。

形象上，李現(xiàn)繼續(xù)甩開偶像包袱，融入鄉(xiāng)村的方式令人眼前一亮。

演技上，他飾演一個(gè)放棄了高薪工作回來建設(shè)家鄉(xiāng)的青年謝之遙，渾身上下透出一股放松感，演技自然流暢，拿捏好這一角色應(yīng)該不難。

我很難想象都市女孩能不愛上這么一個(gè)帶你逛大集購(gòu)年貨，會(huì)創(chuàng)業(yè)、會(huì)逗趣，還能帶你擺脫牛糞的治愈系男友，可能演完1月男友就又火了。

除了主角相當(dāng)靠譜，配角陣容也非常值得一說。

第三位，涂巖松。

這位近年人氣直升的黃金配角最深入人心的角色，其實(shí)是各種渣男，《小敏家》中的渣男又讓觀眾開了眼，但他在《以家人之名》里演的李爸，卻把中國(guó)好爸爸演得淋漓盡致。

這位演啥是啥的演員這次演的是每日打坐的馬丘山，看預(yù)告就知道是喜感擔(dān)當(dāng)，演這種角色涂巖松確實(shí)可以閉著眼睛演，演了肯定沒錯(cuò)，唯一可惜的就是角色看上去對(duì)他還是太簡(jiǎn)單了。

第四位，吳倩。

這位在現(xiàn)實(shí)中甩掉前夫的小花，最近狀態(tài)回升也很明顯。

本劇雖然演的只是女主閨蜜，而且出場(chǎng)不久角色就去世了，但這個(gè)角色對(duì)整部劇卻非常重要，因?yàn)檎沁@個(gè)角色的離去，令許紅豆選擇離開大城市跑到云南尋找自己想要的生活。

無論顏值還是表演狀態(tài)吳倩都恢復(fù)了那種靈動(dòng)的感覺，開場(chǎng)時(shí)眼睛放著光，得病后憔悴中透著可愛，令觀眾感到這個(gè)角色戲太少，演出這種感覺這個(gè)角色就成功了。

第五位，董晴。

這位北電校花多少有些星途坎坷，不過《心居》中的葛玥還是讓她開始被看到。

她的表演實(shí)力實(shí)際上高于不少同期小花，尤其善于生活化的演技，本劇中她和李現(xiàn)也有不少對(duì)手戲，應(yīng)該是男女主感情升溫路上的加速器，對(duì)于董晴這種角色應(yīng)該是手到拿來了。

第六位，吳彥姝。

這幾年這位老戲骨戲可沒少演，從《流金歲月》、《心居》、《底線》等一路演過來，每個(gè)角色都令人印象深刻。

本劇中她飾演的住在云南當(dāng)?shù)氐拈L(zhǎng)輩，對(duì)男主有種祖母般的寵溺，不用說也是男女主感情升溫的強(qiáng)力助推器，看老戲骨演戲?qū)嵲谔硎芰恕?/p>

第七位，焦剛。

這幾年這位黃金配角也出現(xiàn)在《大江大河2》、《叛逆者》、《對(duì)手》等劇中，雖然都是配角，但演技就一個(gè)穩(wěn)，本劇中也肯定不會(huì)讓人失望。

第八位，胡冰卿。

本劇除了劉亦菲之外，戲份占比最多的女演員就是胡冰卿，她的角色是小鎮(zhèn)專注做甜品的咖啡師。

過去演唐人劇胡冰卿的顏總被質(zhì)疑寡淡，但放到田園劇中就自帶一種清冷疏離的氣質(zhì)，可以說是和劇集完美融合了。

除了這些，還有楊昆、劉佳、牛俊峰、范世琦、郝平等多位實(shí)力派助陣。

田園生活，絕非理想中的烏托邦生活。

劇中人物也不是活在真空玻璃罩里。

他們都有各自的過去，如今也各有煩惱。

所以才更需要實(shí)力派演出一個(gè)個(gè)鮮活生活的人物，讓觀眾自然代入其中。

四、田園治愈劇能否打出局面，這部劇或許能帶來希望

田園治愈劇崛起，細(xì)看起來，一切都是有跡可循的。

就像去大理的人，不是因?yàn)榇罄碛忻谰熬湍芊潘缮硇摹６且驗(yàn)椋蠹叶际菐е潘缮硇牡南蛲ゴ罄恚诼飞希揪褪且环N寄托，一種向往。

田園治愈類文藝作品，無論是小視頻，還是長(zhǎng)劇被市場(chǎng)日益重視背后，同樣寄托著觀眾的心理剛需。

幫都市觀眾暫時(shí)逃離所面臨的困境，獲得身心的解脫，這才是田園治愈劇存在的意義。

而《去有風(fēng)的地方》無疑有著天時(shí)地利人和三大因素加成。

天時(shí)，是等來了國(guó)劇田魚治愈題材的“東風(fēng)”。

地利，是善于把握年輕觀眾口味的湖南衛(wèi)視，又把故事設(shè)定了在大理。

但最關(guān)鍵的，其實(shí)還是人和。

國(guó)產(chǎn)治愈系作品最大的問題就是往往不夠治愈，流量明星要戲份，主創(chuàng)要戲劇張力，治愈“戲份”像走馬燈似地走著，有些臺(tái)詞也就那么生硬地念著，但過分拔高渲染氣氛的用力過猛，反而破壞了故事的本意，自然也就沒辦法從底子里透出“慢生活”的氣息。

所以本劇能否成功，也在于主創(chuàng)能否真正掌握田園治愈的精髓，不美化現(xiàn)實(shí)，也不必煽情渲染。

而是聚焦一些平常小事，發(fā)現(xiàn)其中的美好和樂趣。

如有一股暖流貫穿始終。

而這種輕松治愈的氛圍，才能真正突破觀眾圈層。

《去有風(fēng)的地方》或許真能夠成為2023開年國(guó)劇的一匹黑馬，實(shí)現(xiàn)這種類型的真正破局。

田園劇看上去講的田園鄉(xiāng)間，背后蘊(yùn)含的，其實(shí)是主創(chuàng)看待世界的方式。

想要徹底地逃脫現(xiàn)實(shí)，幾乎不可能，真正久違的治愈心靈不是逃離，而恰恰是立足鄉(xiāng)野，重新面對(duì)生活，生活里依然有數(shù)不盡的坎，大力邁過去，便是柳暗花明。

正如一部真正成功的英倫田園劇《萬物生靈》所說——

「萬物皆有裂痕，那是光照進(jìn)來的地方。」

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