2013年，郭德綱首登春晚，表演了一段相聲《敗家子》。

此后，他每每談起這段經(jīng)歷都離不開三個(gè)字：太難了。

(資料圖片)

一方面，難在創(chuàng)作。

另一方面，難在眾口難調(diào)。

這么多年過去了，郭德綱沒再登上春晚，但這些難題都到了徒弟岳云鵬那。

01 連上六次春晚，卻四次被安排熱場

作為德云社的流量一哥，岳云鵬爆紅后資源與身價(jià)暴漲，就連春晚都已連續(xù)登上六次。

第一次，是2014年。

這一年，是岳云鵬登臺(tái)表演的第九個(gè)年頭，此時(shí)的他已有足夠的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，但并沒有以相聲演員的身份去表演相聲，而是參演了小品《擾民了你》。

這個(gè)小品是整個(gè)晚會(huì)的第一個(gè)語言類節(jié)目，還拿下了春晚節(jié)目三等獎(jiǎng)，表演結(jié)束后臺(tái)下觀眾熱情高漲，場子被徹底點(diǎn)燃。

第二次，是2015年。

這一年的岳云鵬，已成為炙手可熱的流量大咖，也多次在全國各地開個(gè)人專場，且場場爆滿一票難求。

有了觀眾基礎(chǔ)，有了觀眾緣，還有表演實(shí)力，岳云鵬與搭檔孫越有了在春晚表演相聲的機(jī)會(huì)，一段《我忍不了》逗樂了觀眾。

只是，這段相聲并不是當(dāng)年晚會(huì)的第一個(gè)語言類節(jié)目，而是第二個(gè)，因?yàn)榈谝粋€(gè)語言類節(jié)目是小品《喜樂街》。

可到了第三次登春晚，岳云鵬的節(jié)目順序就變了。

第三次，是2019年。

這時(shí)候的岳云鵬經(jīng)過多年小劇場的演出已有足夠成熟的臺(tái)風(fēng)，并且國民知名度大增，“賤萌”的形象深入人心，也深受觀眾喜愛，同時(shí)深受春晚編導(dǎo)組的信任。

他的相聲作品《妙言趣語》，成為歌舞表演后的第一個(gè)語言類節(jié)目，也就是整個(gè)晚會(huì)的第二類節(jié)目。

在這個(gè)場口出場是極其考驗(yàn)演員的國民知名度與能力的，既不能讓歌曲后的熱度冷下來，又必須在此基礎(chǔ)之上讓場子燃起來，并非一般演員能做到的。

但是，岳云鵬頂住壓力扛起了重?fù)?dān)，短短幾分鐘就讓現(xiàn)場觀眾活躍起來。

第四次，是2020年。

這一年，岳云鵬的相聲作品《生活趣談》，又被放在了歌舞表演之后，是整個(gè)晚會(huì)的第一個(gè)語言類節(jié)目。

包括2021年第五次上春晚時(shí)表演的《年三十的歌》，以及2023年第六次上春晚表演的《我的變、變、變》都是接的歌舞表演后的場子，是晚會(huì)的第一個(gè)語言類節(jié)目。

也就是說，從2019年開始到2023年（2022年未參加），這四次上春晚的機(jī)會(huì)，岳云鵬的作品都被安排在了語言類節(jié)目的第一個(gè)。

春晚編導(dǎo)組能如此安排，是對(duì)岳云鵬的認(rèn)可與信任，相信以他的國民知名度與觀眾緣能撐得起這個(gè)熱場子的重任。

事實(shí)證明，岳云鵬每一次都接住了，即便壓力再大都圓滿完成任務(wù)。

一個(gè)手勢、一個(gè)笑場、一個(gè)嘴瓢、一個(gè)預(yù)言都能快速登上熱搜，且討論諸多，足以看出他把場子開得有多好。

包括2023年的春晚，節(jié)目表演結(jié)束后，他連續(xù)登上五個(gè)熱搜，這還不包括后面陸陸續(xù)續(xù)衍生出的其他熱搜。

抗住壓力，挑起重任，不僅把現(xiàn)場觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來，也把屏幕前的觀眾情緒點(diǎn)燃了，這就是實(shí)力的體現(xiàn)。

只是，如郭德綱所說，春晚難就難在眾口難調(diào)。

02 太無聊？是最合適！

不可否認(rèn)岳云鵬完成了熱場子的任務(wù)，但也避免不了一些爭議。

有人說，岳云鵬的梗太老，“凍得跟孫子一樣”早已被玩爛了。

有人說，岳云鵬的相聲太無聊，還沒有鄧超好笑。

有人喜歡，就有人討厭，有了討論，就會(huì)存在爭議，那么岳云鵬的相聲到底如何？

其實(shí)，若結(jié)合背后安排的用意，就會(huì)佩服他的能力，而不是吐槽。

首先，是任務(wù)不同。

作為晚會(huì)的第一個(gè)語言類節(jié)目，岳云鵬是帶著任務(wù)的，而不是像其他節(jié)目一樣僅僅是單純的表演。

他的任務(wù)就是不能讓歌舞表演之后的場子冷下來，要最大力度的調(diào)動(dòng)現(xiàn)場觀眾的情緒，這樣后面的表演才不會(huì)冷場，演員們表演起來才不會(huì)感到尷尬與過度緊張，屏幕前的觀眾也不會(huì)覺得無聊與尷尬。

所以，他表演的作品就不會(huì)圍繞“深度與廣度”進(jìn)行創(chuàng)作，而是圍繞“如何熱場子”來創(chuàng)作。

就好比2021年表演的《年三十的歌》，作為第一個(gè)語言類節(jié)目，他需要第一時(shí)間與觀眾建立起聯(lián)系與互動(dòng)。

那么，唱膾炙人口的老歌是最有效的，而不是與孫越兩個(gè)人站在臺(tái)上講一些高雅的藝術(shù)。

這樣一來，他的作品就會(huì)被一首首歌曲填充，看上去很水，但事實(shí)證明確實(shí)是熱場子的好方法。

包括2023年春晚表演的《我的變、變、變》，增添魔術(shù)表演既能讓觀眾注意力集中，又能讓觀眾有興趣。

同時(shí)，還能將變出來的燒雞分給臺(tái)下的觀眾吃，又一次調(diào)動(dòng)觀眾的參與感。

結(jié)合任務(wù)來看，岳云鵬的創(chuàng)作并沒有毛病。

其次，是時(shí)長問題。

2013年，郭德綱被邀請(qǐng)參加春晚，第二天就要錄備播帶了，第三天就要直播了，可編導(dǎo)組卻臨時(shí)告訴他需要換個(gè)題材，必須重新寫一個(gè)新作品，并且在表演當(dāng)天只給了他十七分鐘。

要知道郭德綱每場相聲沒有兩個(gè)小時(shí)是說不過癮的，十七分鐘根本不夠塞牙縫。

更令他崩潰的是，在表演時(shí)，臺(tái)下的工作人員會(huì)時(shí)不時(shí)舉起手里的倒計(jì)時(shí)牌子不斷提醒他剩余時(shí)長。

這樣一來，郭德綱既要照顧到在鏡頭前的流暢性，做到淡定自若，又要不斷地在腦海里摘詞刪減稿子，而稿子都是一句挨著一句的，這一句拿掉了，后面一句就接不上了，于是就只能現(xiàn)場編詞。

相聲要有效果，最重要的是節(jié)奏，逗哏說一句，停個(gè)幾秒捧哏再回一句，一來一回才有味道。

可由于時(shí)間問題，停留的時(shí)間沒了，臺(tái)詞說得更趕了，相聲的整體藝術(shù)性也就被破壞了，但為了大局考慮也沒有任何辦法只能照辦。

包括2021年岳云鵬在春晚舞臺(tái)上唱歌，多次提到超時(shí)問題，是開玩笑也是現(xiàn)實(shí)。

時(shí)間如此之短，想說一個(gè)深度的相聲是不可能的，想說一個(gè)讓觀眾滿意的作品是難上加難的，當(dāng)年郭德綱從春晚舞臺(tái)上走下來后也被吐槽了。

因?yàn)橛^眾并不知道在臺(tái)上的演員們都經(jīng)歷了什么，這些能被搬上臺(tái)的作品都有著哪些使命與意義。

最后，是審核嚴(yán)格。

春晚是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐頃?huì)，參加的藝人都需要不斷的排練，表演的作品都需要不斷的審核，既要滿足晚會(huì)的整體基調(diào)，又要滿足觀眾的胃口，非常考驗(yàn)表演者的耐心與定力。

這其中還會(huì)有一個(gè)問題存在，擁有常年表演經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)演員，是按照自己的經(jīng)驗(yàn)去創(chuàng)作，還是聽一些并沒有表演過的專家們的建議去修改？

修改了，不符合自己的要求與風(fēng)格，不修改，不符合晚會(huì)的主題。

所以，郭德綱多次強(qiáng)調(diào)能上春晚都是不簡單的。

在如此條件之下，岳云鵬的作品既要能活躍場子，又要符合市場與晚會(huì)的基調(diào)，創(chuàng)作起來已無法用深度與廣度去衡量。

沒有深度不深度，只有合適不合適。

03 郭德綱放養(yǎng)是對(duì)的，于謙的擔(dān)憂多慮了

創(chuàng)作難、條件多、審核嚴(yán)、眾口難調(diào)，岳云鵬能站在春晚舞臺(tái)上演出，其實(shí)就已經(jīng)了不起了。

當(dāng)年的宋丹丹與趙本山，因?yàn)閴毫μ蟛桓乙膊辉冈偕洗和恚?dāng)年的郭達(dá)多次因?yàn)閴毫μ笙胍艞墸舨皇遣堂鞯亩啻蝿裾f也不會(huì)再站在春晚舞臺(tái)上。

還年輕的岳云鵬能完成任務(wù)，就已經(jīng)成功了。

春晚的意義在于，通過一場晚會(huì)將國內(nèi)外同胞們的心聚在一起，再把這喜氣洋洋的氣氛帶給每個(gè)人，而不是揪著某一位演員進(jìn)行吐槽，那也就違背了晚會(huì)的初衷。

從這六次上春晚的狀態(tài)看，岳云鵬的臺(tái)風(fēng)越來越穩(wěn)了，節(jié)奏越來越好了，控場能力越來越強(qiáng)了，他的成長觀眾都有目共睹，這就夠了。

近些年來，郭德綱都放養(yǎng)徒弟們，讓徒弟們多多參加綜藝節(jié)目增加曝光量，增加收入，提升眼界。

有人認(rèn)為這樣會(huì)讓相聲演員失去本心遠(yuǎn)離相聲，也有人認(rèn)為這樣會(huì)讓相聲演員走上流量之路，不再穩(wěn)扎穩(wěn)打，包括于謙都曾有這樣的擔(dān)憂。

他曾在節(jié)目中透露，相聲演員還是要回歸小劇場，這樣才能多創(chuàng)作好的作品，才能讓觀眾心服口服，才能讓演員們找回舞臺(tái)感。

于謙的擔(dān)憂是必要的，相聲演員確實(shí)要回歸小劇場，但同時(shí)也是多慮了。

從岳云鵬的表演狀態(tài)與節(jié)奏來看，他越來越穩(wěn)了，也懂得在什么樣的場合使用什么樣的表演方式，真正愛相聲的人是不會(huì)因?yàn)槎嗯膸撞烤C藝就忘記初心。

而那些打著愛相聲的旗號(hào)，卻一心想要進(jìn)入娛樂圈的人，即便是沒有綜藝可拍節(jié)目可上，照樣會(huì)忘記初心。

反而郭德綱的放養(yǎng)，讓他們多多見世面，多多接觸大場面，多多接觸形形色色的人，更能幫助相聲的創(chuàng)作，臺(tái)風(fēng)的成熟以及表演的多樣性。

連續(xù)四年被安排熱場，每一次都頂住了壓力扛起了重?fù)?dān)，這就是岳云鵬的能力。

可以開專場，也可以救場，更可以熱場，或許，這就是郭德綱所說的：開竅了。

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