高開瘋走，豆瓣漲至9.0分，《狂飆》無疑成為了2023開年最為火爆的劇。

掃黑題材，熱門類型，全員實力派，劇情高能，最終造就了《狂飆》的大獲成功。

人民網評發文力贊《狂飆》，可謂字字珠璣，說出了廣大觀眾的心聲，更是直呼國產影視劇需要更多的《狂飆》涌現。

(資料圖)

是的，《狂飆》這樣的劇多多益善，而對于爛俗狗血劇自然就沒有了市場，對于觀眾來說也可以大飽眼福了，而不用再受罪了。

人民網評直言，《狂飆》是一部兼具廣度、深度與力度的現實主義作品。

廣度、深度、力度，三度合一，讓它掀起了全民觀劇的熱潮。

從廣度來看，時間跨度大，群像廣，話題多。

2000年、2006年、2021年，三個時間段的故事，橫跨二十余年，儼然就是一部掃黑除惡的編年史。在如此時間跨度下，描繪了政府官員、警察、商人、村民、毒販、無業游民、刑釋人員等眾生相，保護費、征地拆遷、非法經營、販毒吸毒、網貸等諸多社會話題，可謂直擊現實。

雖然時間跨度大，但是從角色人物造型到整個場景、道具等，都頗為貼合不同時間段的年代風貌，尤其兩大主角的整個妝容造型，每一個時間段都是不一樣的，不僅與年代相對應，更是與各自的成長經歷、身份特點相對應，最終該劇所呈現出來的年代質感，確實是一流的。

從深度來看，人物塑造立體豐富飽滿。

作為兩大主角人物，安欣與高啟強正邪雙雄的塑造可謂成功，雖然如此設計是套路性的，可是在兩位實力派演員的演繹之下，賦予了兩個角色更為出彩的人格魅力，這種魅力是伴隨著劇情發展而不斷升級的，可以說兩位實力派演員精準全面把握住了角色人物的特點，方才奉獻了視帝級的表演，真正與角色人物融為了一體。

尤其是張頌文飾演的高啟強，從唯唯諾諾的底層魚販滑向盤踞一方的黑道大佬，在權錢網絡中如魚得水，真正演活了這一角色人物，每一個階段都可謂渾然天成，沒有 一點表演痕跡。以至于網友說道，“建議查查張頌文，不像演的”。這不是戲謔玩笑，而是觀眾真正被張頌文的表演給征服了，收放自如，生活化的真實，沒有臉譜化、概念化、扁平化，而是立體式的演繹和塑造，方才深入人心。

人民網評直接說道，張頌文飾演的高啟強，成為繼郭小鵬（《黑冰》）、聶明宇（《黑洞》）等形象之后，掃黑題材劇中又一血肉豐滿、令人難忘的反派人物。

顯然，張頌文飾演的高啟強成為了又一熒屏經典反派。

而對于張譯飾演的安欣，作為純粹的理想主義者，歷經現實拷打，從棱角分明的意氣少年變為油滑謹慎的白發中年，獨自隱忍直待撥云見日。張譯也一如既往地穩定發揮。

安欣與高啟強的關系也是不斷發生著變化，在二十余年的時間長河中，讓二人的關系愈發微妙和謹慎。

當然還有像李響、徐江、高啟盛、老默、泰叔、陳書婷等群像也令人印象深刻。

該劇從人性邏輯出發，用大量可信的細節與事件描畫出人物的變化，自然而順暢，人物的深度真正被展現了出來，而不是浮于表面，懸浮不堪。

從力度來看，直擊現實，深挖黑惡勢力形成的根源，進而反思社會發展中存在的結構性、制度性問題。

安欣和高啟強橫跨二十余年的對抗較量，全面還原和展示了他們矛盾的根源，揭示了黑惡勢力形成的原因，讓觀眾看到的不僅僅是個體，還有整個社會的問題。

安欣所代表的是現代法理社會，高啟強所代表的是傳統人情社會。他們各自的演變無不是兩種社會不斷碰撞發展的結果。所以他們的沖突對抗不是簡單的警匪對決，而是現代化進程中法理精神與人情傳統的沖突。

高啟強的發跡之路顯然是不同于徐江、白江波之類的，而這也是時代演變發展所造就的，所以個體的成長所折射的是時代現實，而這也是該劇在現實力度上的更為深刻的剖析。

有廣度、有深度、有力度，三度合一的《狂飆》尊重了現實，尊重了觀眾，所以受到了大眾的歡迎和認可。

最后人民網評說道，《狂飆》的熱播再一次印證：真正的現實主義應當既有現實的皮毛也有現實的骨肉，既有圖景的描畫也有根源的追問。未來的國產影視劇，需要更多的《狂飆》涌現。

是的，只有《狂飆》多了，那么爛劇就會少了，不僅可以提升觀眾審美，更是可以反哺現實社會，當然，國劇也會越來越強大的。

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