文｜瘋兔子????????

【資料圖】

從2014年到2023年，《熊出沒》系列電影已經(jīng)在十年間陪伴著觀眾度過了9個新春，今年上映的《熊出沒·伴我“熊芯”》（以下簡稱《熊出沒9》）上映以來票房不斷上漲，截至目前，已經(jīng)取得了12.97億票房的好成績。

這是《熊出沒》系列第一次突破10億大關(guān)，而在這背后，是《熊出沒》系列總體上升的票房走勢。

由于年復(fù)一年的穩(wěn)定輸出，《熊出沒》被觀眾稱為“票房質(zhì)檢員”。也有人說《熊出沒》是長期主義的勝利，它已經(jīng)形成了觀眾基本盤，是固定受眾的每年必看。而該系列電影今年所取得的成績更是突破性的，隨著《熊出沒9》的票房增長，《熊出沒》系列動畫電影累計票房已經(jīng)超過了50億。

但這個成績，在導(dǎo)演林永長看來并不算意外。“因為我們對我們的故事本身有信心，而且這么多年《熊出沒》的口碑一直在發(fā)酵，我們對影片的基本觀眾群體也有預(yù)估。電影正式上映之前，合作方和首映場的觀眾對影片的評價非常正向，也給我們提振了信心。當(dāng)然，最終影片能取得這樣的成績，我們也是非常感動的。”

在電影剛剛突破10億大關(guān)時，骨朵對話了《熊出沒·伴我“熊芯”》導(dǎo)演林永長、出品人尚琳琳，從合家歡作品的創(chuàng)作、系列電影的打造，到在影片制作向工業(yè)化邁進的過程中，主創(chuàng)團隊間的協(xié)作方式，兩位主創(chuàng)都向我們介紹了很多。

合家歡故事：平衡大人小孩觀影需求

關(guān)于《熊出沒9》故事創(chuàng)作的出發(fā)點，尚琳琳表示“今年因為疫情三年的思考，我們決定做一個現(xiàn)實主義題材。”

林永長告訴骨朵，《熊出沒9》之所以會選擇“母愛”為主題，是想在疫情期間通過溫情向故事給觀眾帶來一些溫暖和感觸。“我并不想去探討機器人是否真的能產(chǎn)生情感，我們要表達的主題很易懂，就是‘真情可以超越一切’，我們相信熊大熊二對熊媽的思念，以及熊媽奮不顧身保護孩子，這樣雙向奔赴的愛有它的穿透力。”

林永長表示，合家歡的故事里，“情感”是讓大人和小孩都產(chǎn)生共鳴的主要因素，而合家歡作品可以選擇的情感方向很多，比如親情、友情、勇氣等，都可以讓大家理解并感受到這些主題的表達。

林永長希望《熊出沒》觀眾的觀影感受是“輕松愉快”，但又可以在愉悅的氛圍里建立一個非常深刻的主題。

“目前來看我覺得我們基本找到了成人動畫和兒童動畫之間的平衡點，我們《熊出沒》系列的定位是合家歡，既要讓小孩看懂，讓他們覺得有趣、好玩、好笑，又要有一些可以觸動到家長的內(nèi)容，有現(xiàn)實主義元素和深度表達。

在這樣的要求下，我們基本的做法是用一個淺顯的故事講述一個有深度的主題。不管是小朋友，還是我們影片所面向的更高年齡層的觀眾，隨著閱片量的增加，大家對笑點、故事情節(jié)設(shè)定的要求越來越高，因為他們會從你的故事脈絡(luò)，提早預(yù)判到后面情節(jié)的設(shè)計，一些司空見慣的情節(jié)，很難再打動觀眾了。”

和小朋友打交道多年，林永長已經(jīng)積累了一些對于觀眾笑點預(yù)判的經(jīng)驗，比如將笑點和反轉(zhuǎn)設(shè)計在一起，“蕩繩子到對面，結(jié)果踩斷木板又被蕩回來”“藏在水里躲熊媽結(jié)果被魚咬”“熊二說大家都不準(zhǔn)睡，結(jié)果自己睡著”等情節(jié)；以及將笑點和溫情結(jié)合，熊媽媽照顧熊寶寶、喂蜂蜜、從河里拎起來等熱門表情包，既呈現(xiàn)了一個新手媽媽的手忙腳亂，又呈現(xiàn)出萌點和趣味性。

同時，打造一個承擔(dān)笑點的主要角色也很重要，“因為熊二性格憨傻，所以小朋友會覺得熊二的某些動作和表演很搞笑。這些對于成年觀眾來說，可能會覺得設(shè)計感不強，但對于小朋友而言，已經(jīng)足夠好笑了。”

影片中關(guān)于“反轉(zhuǎn)”的設(shè)計也不會太復(fù)雜，需要抓住的重點是“低齡觀眾看得懂，高齡觀眾出乎意料。”但不管是笑點，還是反轉(zhuǎn)，影片的重點始終是“更好地傳達情感”。“比如熊大知道真相后，更加深刻體會到了熊媽對它們的愛，這是情節(jié)的實際需求。”

“熊出沒”IP長青的背后

在《熊出沒9》春節(jié)檔上映期間，《熊出沒10》已經(jīng)啟動進入前期工作中，同時進行的還有《熊出沒11》的故事策劃。

林永長介紹，《熊出沒》是項目制創(chuàng)作，有2-3個項目組在并行推進新作品，目前團隊分布在深圳、北京、蕪湖、廈門多地。“《熊出沒》系列電影由兩個團隊協(xié)助創(chuàng)作，整個制作團隊差不多有300多人，前期創(chuàng)作團隊大概40人左右，每部影片的創(chuàng)作周期在三年左右。項目組之間也會經(jīng)常溝通、分享意見，有的影片會采用多個導(dǎo)演合作模式，給每位導(dǎo)演發(fā)揮不同特長的機會。比如今年的《熊出沒·伴我“熊芯”》就是我和另外一位導(dǎo)演合作完成的，我負(fù)責(zé)故事、動畫后期的研究，以及項目整體把控，他負(fù)責(zé)美術(shù)和視效。”

導(dǎo)演林永長

不管是電視劇還是電影，國內(nèi)影視作品多次嘗試系列化，但是大多走到第三季、第四季就很難再取得好的成績，而《熊出沒》系列電影從2014年到2023年已經(jīng)連續(xù)陪伴了觀眾十年，在這十年間推出的9部作品，不但可以看到票房的節(jié)節(jié)攀升，口碑的穩(wěn)定更是難得。

從經(jīng)驗出發(fā)，林永長覺得要想保證系列化作品續(xù)作的質(zhì)量，作為導(dǎo)演，首先要抓住IP本身的優(yōu)點，包括角色設(shè)定、觀眾嗨點，在保持優(yōu)勢的基礎(chǔ)上總結(jié)經(jīng)驗，進行提升并改進。同樣重要的還有故事創(chuàng)新，帶給觀眾意料之外的新鮮感受。當(dāng)然，最重要的是故事方面需要觸動觀眾，令觀眾可以有所收獲、得到啟發(fā)。

影片創(chuàng)作前期，《熊出沒》團隊會關(guān)注時事熱點，進而判斷是否可以融入故事。也會開展創(chuàng)意征集活動，選擇大家認(rèn)可、喜愛的故事創(chuàng)意定為最終呈現(xiàn)的目標(biāo)。

影片上映或者上映一段時間之后，團隊內(nèi)部會開復(fù)盤會，總結(jié)影片的成功或不足。“但創(chuàng)作的難度在于它的不確定性，而經(jīng)驗總結(jié)也只能在基本面規(guī)避或者放大一些東西。”《熊出沒》的每一部影片都會抓住一個主要亮點，比如《熊出沒9》的母愛，《熊出沒8》的熊二成長。

林永長覺得，《熊出沒》IP這十年最大的突破，是改變了觀眾的定位認(rèn)知。“以前大家可能會覺得《熊出沒》低幼，但現(xiàn)在大家會覺得這部影片也適合大人觀看。”這兩年，動畫人的待遇提升較為明顯，林永長也希望《熊出沒》目前取得的成績，可以為國內(nèi)動畫人提振信心。

“從我入行之初到現(xiàn)在，動畫人的待遇每年都在變好，動畫行業(yè)也受到了越來越多的資金支持。我們還是有信心把我們的IP做得更久更長遠的。”

出品人尚琳琳

長青也意味著更多可能性的探索。除了常規(guī)的國內(nèi)票房收入之外，“熊出沒”系列電影產(chǎn)生的收益多元，其中包括新媒體播映、衍生品售賣及IP授權(quán)等收益。尚琳琳表示，“華強方特動漫已經(jīng)就《熊出沒》IP，建立了一套涵蓋產(chǎn)業(yè)上下游的IP變現(xiàn)體系。”

“熊出沒宇宙”，尚在突破中

《熊出沒》技術(shù)方面的突破更多是源于故事需要，故事需要技術(shù)突破到哪步，技術(shù)隨之升級到哪步。“《熊出沒9》特效投入非常大，角色量大概270多個，特效鏡頭1700多個。同時《熊出沒》系列每部電影的動物毛發(fā)特效也在迭代，這也是我們需要攻克的技術(shù)難點之一。”林永長介紹。

尚琳琳補充道，“因為《熊出沒8》講的是史前人類從外太空返回地球，所以我們做了史前遺跡、外太空。這一部則凸顯故事，所以視效的進步更多是在細(xì)微處下功夫，比如觀眾可以感受到熊媽媽和嬰幼年時期的熊大、熊二之間溫暖的情感，他們身上的毛發(fā)會有很多接觸，毛茸茸的毛發(fā)逼真到很多觀眾說很想去抓。”

為了體現(xiàn)小時候熊大在熊媽身上依偎磨蹭的溫馨畫面，《熊出沒9》特別為熊媽與小熊大、熊二身體毛發(fā)之間做了觸碰解算。“我們專門用兩塊真實的毛發(fā)做模擬測試觀察其互動效果，最終經(jīng)過不斷的測試，解決了毛發(fā)之間的穿插，引導(dǎo)線的亂飛，異動，對每根毛發(fā)做了單獨處理，最終達到影片中的效果。”

包括熊大和熊媽在雨中的鏡頭，為了體現(xiàn)角色置身雨中的真實性，片方花了大量的時間為每根毛發(fā)添加了真實的雨滴附著流動效果。“下雨時不僅僅毛發(fā)會呈現(xiàn)打濕的效果，雨滴也會順著毛發(fā)滑落，最終才呈現(xiàn)出熊大在雨中傷心大哭的畫面。鏡頭里所有的花草樹木，我們也都做了動力學(xué)解算，所以大家看的時候會非常真實生動。”

對于主創(chuàng)團隊來說，困難和壓力一直存在。《熊出沒》的世界觀架構(gòu)是固定的，因而需要在一個固定的框架內(nèi)去創(chuàng)作有趣的故事，內(nèi)容既要正能量，又要滿足全年齡段的觀影需求，視效也需要升級。

尚琳琳表示，《熊出沒》的世界觀基礎(chǔ)架構(gòu)一直沒有變，品牌核心理念“自然、環(huán)保、健康、快樂”同樣會一以貫之。從2014年開始推出的第一部大電影《熊出沒之奪寶熊兵》中，熊大熊二和光頭強的設(shè)定不再二元對立，也是為了IP長線布局做準(zhǔn)備。

“我們希望它不局限于觀眾必須要看了上一部才能看懂下一部，這會限制觀眾群體的范圍。我們更希望每一部電影是相對獨立的，但是基礎(chǔ)的角色設(shè)定和世界觀設(shè)定是統(tǒng)一的，比如說‘熊強’這個鐵三角每一部都會在，但是每一部可能是不同的人當(dāng)主角。”

在之后的故事中，熊出沒宇宙會更加完整。尚琳琳表示，“從狗熊嶺、動畫王國、原始森林到外太空再到振興島，《熊出沒》版圖一直在更新并在形成熊宇宙。”林永長也覺得，《熊出沒》故事拓展的空間非常大。“不管是穿越，還是平行宇宙，或者其他設(shè)定，我們都會嘗試著在之后的影片中融入不同的時間、地點以及元素。”

目前已經(jīng)成形的故事中，《趙琳的探險日記》便是作為一個獨立IP去發(fā)展的作品。影片以《熊出沒》中曾出現(xiàn)的人氣角色趙琳為主角，講述她探險的歷程。

《熊出沒》團隊也有主動尋求突破的追求。“對于中國動畫市場而言，當(dāng)下要做的是拓展創(chuàng)意邊界，挖掘更多題材，而不是沉迷于固有的傳統(tǒng)IP。另一方面，我們也需要繼續(xù)提升和摸索工業(yè)化方面的工作，比如如何更加高效地根據(jù)結(jié)構(gòu)模式、故事創(chuàng)作經(jīng)驗，完成劇本和動畫制作工作。”

越來越多成人向動畫電影的出現(xiàn)，讓我們看到了國產(chǎn)動畫電影從故事到技術(shù)的突破，而《熊出沒》系列被評價為“春節(jié)檔長青樹”，也讓我們看到了親子動畫電影市場仍有可挖掘的空間。“小手拉大手”的《熊出沒》能否帶領(lǐng)國產(chǎn)動畫電影繼續(xù)突破下一個票房大關(guān)，為合家歡動畫電影市場帶來更多想象，我們拭目以待。

關(guān)鍵詞： 熊出沒系列正走在工業(yè)化路上丨對話出品人尚琳琳、導(dǎo)