“我膽子挺大的，不擔(dān)心自己演砸了，就是覺得好玩。″

2月3日晚，《三體》開啟提前點(diǎn)映禮。王子文充了18塊錢，熬了一宿把最后十集看完了。然后，她給導(dǎo)演楊磊發(fā)了個(gè)微信：“沒想到你拍得這么好”。

在最后十集中，王子文飾演的青年葉文潔走向了劇情最高潮。背著他人向太空發(fā)射信號(hào)時(shí)，屏幕前的觀眾緊張得不敢呼吸；收到“不要回答”的訊號(hào)時(shí)，眼角的一滴淚承載著第一次發(fā)現(xiàn)地外文明的“重量”；割斷丈夫和雷政委的繩子時(shí)，她已經(jīng)成了書中那個(gè)偏執(zhí)、冰冷而又堅(jiān)定的葉文潔。

(資料圖片)

對(duì)于體驗(yàn)派的她來(lái)說(shuō)，葉文潔并不是“演”出來(lái)的，而是她讓自己短暫地成為了葉文潔。

這部?jī)赡昵芭臄z的作品，王子文也是和觀眾同步追起來(lái)的。這次，青年葉文潔收到了幾乎零差評(píng)的反饋。

王子文告訴娛理工作室，她很開心，但沒有過度興奮，甚至覺得有些評(píng)論有一點(diǎn)點(diǎn)夸張，因?yàn)檫@只是自己的本職工作而已。雖然也有遺憾，但這已經(jīng)是當(dāng)時(shí)的她，能給到葉文潔最好的答案。

《三體》播出后，王子文也開始思考，現(xiàn)在的自己在觀眾心中，是否不再只是古靈精怪的“曲筱綃”？未來(lái)的角色，是否還有更多大膽的選擇？

演員王子文的代表作，始于曲筱綃，卻不再止于葉文潔。

讀懂葉文潔

王子文是劇版《三體》導(dǎo)演楊磊尋找青年葉文潔時(shí)，腦子里第一個(gè)想到的人。

兩位是多次合作的老朋友。楊磊清楚，王子文是一位極度依托現(xiàn)實(shí)的演員，她不會(huì)只演劇本上的字，而是會(huì)把自己代入角色之中，體驗(yàn)角色的喜怒哀樂。

一次聊天中，楊磊便向王子文遞出了飾演葉文潔的橄欖枝。

聽到這個(gè)消息時(shí)，王子文的下意識(shí)是：誰(shuí)會(huì)想錯(cuò)過葉文潔這樣一個(gè)豐富的，讓所有演員夢(mèng)寐已久的角色呢？那一刻，她對(duì)葉文潔的詮釋欲望遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過了壓力。

“葉文潔經(jīng)歷的人生跌宕很吸引我，這樣的角色也非常稀少。我唯一的壓力在于這個(gè)角色是有原著的，我不知道呈現(xiàn)出來(lái)的效果會(huì)不會(huì)跟大家的想象有差距。但我還是相信自己可以演好，所以在整個(gè)表演過程中，我沒有被壓力影響到，全身心地投入在每一天的拍攝里?！蓖踝游恼f(shuō)。

在她心中，演員對(duì)于角色首先要理解，其次才是喜歡，否則演起來(lái)會(huì)很擰巴。

一開始看書的時(shí)候，王子文理解的葉文潔是膽小的，心中有一頭猛獸還沒被喚醒。但當(dāng)她經(jīng)歷了父親的離世、物理信仰的崩塌、親人的背叛、白沐霖的背叛后，那頭猛獸開始漸漸覺醒。心中的勇氣在常年壓抑的環(huán)境下，逐漸變成了偏執(zhí)、沖動(dòng)和極端。

雖然出演過很多有力量的女性角色，但在王子文眼里，葉文潔的力量無(wú)疑是最大的，因?yàn)樗淖兞巳祟惖拿\(yùn)。在她眼中，《三體》第一部就像是個(gè)小女孩向全世界宣戰(zhàn)的故事——當(dāng)一只小手按下一個(gè)紅色的按鍵，整個(gè)人類的命運(yùn)頃刻逆轉(zhuǎn)。

“葉文潔看問題的角度不能簡(jiǎn)單用是非對(duì)錯(cuò)來(lái)判斷，她做的事情也并不建立在普世價(jià)值觀上。她并不想毀滅人類，只不過她把拯救人類的希望，寄托到了一個(gè)自認(rèn)為更高等的文明世界。其實(shí)她對(duì)那個(gè)世界并不了解，但在那個(gè)時(shí)候，她覺得人類已經(jīng)無(wú)可救藥了。”王子文說(shuō)。

表演時(shí)，她總想著自己就是葉文潔，切身地體會(huì)青年葉文潔命運(yùn)的跌宕，對(duì)人性的失望，以及后面的一系列瘋狂舉動(dòng)。演到齊家屯部分時(shí)，她突然體會(huì)到，當(dāng)悲傷積累到一定的濃度，這里的快樂才如此濃烈，悲傷才是快樂的煽動(dòng)。

“葉文潔是個(gè)非常迷人的角色，但她承載的一直是痛苦。所以葉文潔讓我覺得，痛苦是個(gè)迷人的東西。”

詮釋葉文潔

演每一場(chǎng)戲之前，王子文都要求自己必須吃透角色，絕不含糊。

很多時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)劇本、小說(shuō)里寫的是現(xiàn)象，比如說(shuō)一個(gè)人去到哪里，是奔跑著去的。那么她就會(huì)想，這個(gè)人為什么要做這個(gè)事情？為什么從跑過去而不是快走或慢走？行為動(dòng)機(jī)是什么？把角色所有的行為合理化，揉到自己的身體后，她才能準(zhǔn)確地詮釋出來(lái)。

“我不知道什么叫演技，我不覺得我有這樣的技能，我只知道我感受到多少，理解出多少，我才能傳遞多少，這個(gè)是要吃到身體里的東西。我喜歡看問題直接看到本質(zhì)，所以我喜歡直接把本質(zhì)表演出來(lái)?！?/p>

拍葉文潔父親去世那場(chǎng)戲時(shí)，原本沒有哭到“拉絲”的情節(jié)。王子文跑過來(lái)和楊磊商量，說(shuō)葉文潔是一個(gè)內(nèi)斂的人，但她在全劇中應(yīng)該失控一次，這里就是最合適的地方。

開機(jī)之后，導(dǎo)演一直沒有喊卡。演著演著，她的情緒逐漸積累、膨脹，最后自然而然地發(fā)出了一聲慘叫。這樣沒有經(jīng)過設(shè)計(jì)的部分，反而會(huì)讓她覺得更生動(dòng)，更有感染力。

這場(chǎng)一遍就過的戲，也成就了葉文潔哭到“拉絲”的名場(chǎng)面。

拍割繩子的戲時(shí)，陳瑾飾演的老年葉文潔的旁白是：“冷靜的，不帶感情的，毫不猶豫地做了”。但王子文覺得，那時(shí)的葉文潔不可能是完全冷靜的，畢竟她不是一個(gè)殺人犯，但這件事她又非做不可。

于是，在這段戲的表演中，王子文融入了自己體會(huì)到的葉文潔的“情緒”，即第一次殺人的緊張和恐懼。她拿著小刀的手有過一瞬間的放緩，但巨大的決心讓她轉(zhuǎn)眼間繼續(xù)加速起來(lái)。

葉文潔的主場(chǎng)——紅岸基地的部分場(chǎng)景，是在黑龍江黑河拍攝的。

黑河位于祖國(guó)最北端，白天極短，經(jīng)常凌晨就天亮，下午三點(diǎn)就天黑。劇組只能起早拍白天的戲，貪黑拍室內(nèi)的戲，幾乎每天凌晨四點(diǎn)才能收工。

過了十二點(diǎn)之后，大腦處于疲憊狀態(tài)，但王子文還要記憶大量拗口的物理學(xué)臺(tái)詞，這對(duì)王子文來(lái)說(shuō)是一個(gè)身心的雙重挑戰(zhàn)。

于是，她想了一個(gè)方法，就是在背臺(tái)詞之前，自己必須先把這段臺(tái)詞的理論邏輯搞明白，然后再揉碎嚼爛，一邊畫圖一邊講出來(lái)。直到現(xiàn)在，王子文都能清晰地講述出劇中日凌干擾的原理。

現(xiàn)在回看黑河部分的戲，王子文覺得自己的臉一直是腫的，其中有南方人到東北的水土不服，也有“倒時(shí)差”帶來(lái)的疲憊。

2020年的12月，黑河的最低溫度一度達(dá)到零下27度。

在《1942》里，王子文也曾經(jīng)拍過寒冬戲，但黑河的冷和河南的冷完全不能同日而語(yǔ)。

為了御寒，王子文幾乎用上了所有的“高科技”取暖產(chǎn)品，比如充電加熱內(nèi)衣、充電鞋墊等等。因?yàn)槠胀ǖ募訜嵝瑝|在黑河完全沒有用處，只有把電池綁在腳脖子上的加熱鞋墊才會(huì)發(fā)熱?？恐@些電子產(chǎn)品，王子文才在12月的黑河“活”了下來(lái)。

這樣真實(shí)的體感，也幫王子文將葉文潔的壓迫感傳遞到了極致。

心中的“溫柔殼”

在葉文潔廣受好評(píng)之時(shí)，王子文又收到了一則來(lái)自大銀幕的喜訊。

2023年1月，王子文憑借電影《溫柔殼》中的覺曉，獲得了第六屆平遙國(guó)際影展最佳女演員。

對(duì)王子文來(lái)說(shuō)，這也是一次全新的角色挑戰(zhàn)。一開始讀劇本時(shí)，王子文覺得這個(gè)角色是一個(gè)被生活壓垮、弱不禁風(fēng)的女孩，有點(diǎn)過于普通，甚至生出了和導(dǎo)演探討改劇本的想法。

但在演完之后，王子文才覺得當(dāng)時(shí)的自己是多么的膚淺。盡管覺曉沒有干出多么驚心動(dòng)魄的事，但她的身上承載的是普通人的沉重。

“她是一個(gè)被世界拋棄的人。她只想要最普通的生活，一次次地嘗試著被人接納，但依然很難。當(dāng)她終于遇到了可以接納她的戴春時(shí)，第一次體會(huì)到了被愛的感覺，這是支撐她活下去的很大原因。但這兩個(gè)人都是有心理疾病的邊緣人物，都是破碎的，所以《溫柔殼》講的是人性的辛酸?！?/p>

本身千瘡百孔的覺曉，用全身的力量去治愈另外一個(gè)人，承載兩個(gè)人的生活。她的溫柔，成了戴春抵御這個(gè)世界的外殼。而這，也是影片名《溫柔殼》的含義。

覺曉在片中的職業(yè)是美甲師。為了詮釋好這個(gè)角色，王子文幾乎把身邊所有人的指甲都涂了一遍。雖然她用幾個(gè)小時(shí)就學(xué)會(huì)了如何做美甲，但她要更深體驗(yàn)的，是美甲師的職業(yè)特性。

其一，就是將自己隱藏起來(lái)。比起其他需要說(shuō)很多話的服務(wù)行業(yè)，美甲師通常會(huì)戴著一副口罩，一個(gè)人工作，符合覺曉沉默寡言的性格，也是少數(shù)可以接納覺曉的職業(yè)。

其二，就是要有極大的耐心。在一場(chǎng)被剪掉的戲中，覺曉做美甲的客人在打電話。她的手一會(huì)放在面前，一會(huì)又要抽走，美甲師需要等客人打完電話后繼續(xù)做。有的時(shí)候客人把美甲弄花了，美甲師還要一遍遍清理、重做，但全程一句臺(tái)詞都沒有。

演這段戲時(shí)，王子文便想到自己做美甲時(shí)也曾出現(xiàn)過這種情況，這讓她對(duì)這份職業(yè)的不易又多了一份體會(huì)。比起葉文潔，覺曉身上承載的是一位普通女性的力量。王子文希望，這樣有力量的覺曉能在一個(gè)春暖花開的季節(jié)和大家見面，溫暖更多的人。

憑借電影《溫柔殼》，王子文拿下第六屆平遙國(guó)際影展最佳女演員

從曲筱綃到葉文潔

過去，王子文選角色一直沒有固定標(biāo)準(zhǔn)。她的判斷方法就是在當(dāng)下那一刻，這個(gè)角色會(huì)不會(huì)讓自己心動(dòng)、興奮，充滿詮釋欲望。

小時(shí)候的王子文特別喜歡過家家，因?yàn)檫@可以讓她嘗試不同的人生角色：今天可以是高貴的公主，明天便可以是勤勞的灰姑娘。

這也成了王子文癡迷演戲的原因——從《歡樂頌》的曲筱綃，《追兇者也》里的楊淑華，《動(dòng)物管理局》里的吳愛愛，再到《三體》中的葉文潔，王子文一直在挑戰(zhàn)讓自己充滿好奇的角色。

她經(jīng)常感嘆，長(zhǎng)大之后，自己終于把過家家這件事玩專業(yè)了。

“我膽子挺大的，不擔(dān)心自己演砸了，就是覺得好玩。所以就這個(gè)角色也想嘗試，那個(gè)角色也想挑戰(zhàn)，一直是這樣的冒險(xiǎn)心態(tài)?！?/p>

曲筱綃的成功，讓王子文以古靈精怪的特性走進(jìn)了大眾視野。但飾演這類角色，更多的是技術(shù)上的熟能生巧，和生活中王子文的反差極大。很多人說(shuō)，王子文就像是海鹽味的馬卡龍，味道不是甜的。

過去，她并不在意這些標(biāo)簽。但隨著葉文潔的出現(xiàn)，更多觀眾發(fā)現(xiàn)，王子文的可塑性似乎是被低估的。她可以是活潑乖張的曲筱綃，同時(shí)又可以是深沉隱忍的葉文潔。

市場(chǎng)的反饋也讓王子文開始想，自己是不是要冷靜地思考一下，到底適合演什么角色？

這個(gè)問題，現(xiàn)在她還沒有答案。但對(duì)于“體驗(yàn)派”的王子文來(lái)說(shuō)，她思考問題的方式，通常是先腳踏實(shí)地把眼下的事情做好。這個(gè)春節(jié)，她也一直在工作，她不喜歡讓自己停下來(lái)，流動(dòng)的生活就是她最好的課堂。

“我的表演不是一下子到現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)的，而是通過每一次的嘗試、努力，一點(diǎn)一點(diǎn)積累的?？赡艿饺~文潔的時(shí)候，大家覺得比我以前的角色演得更好了，這是自然的，因?yàn)橹灰ぷ?，就?huì)變得越來(lái)越好，角色也會(huì)隨著你在生活中的成熟，而變得更有深度?！?/p>

關(guān)鍵詞： 王子文始于曲筱綃 不止于葉文潔