文|令狐伯光

成龍的《龍馬精神》上映6天，票房也終于破億了。雖然成績還算可以，但是以成龍的地位這個票房可以說相當失敗，于是很多媒體和網(wǎng)友開始說？什么成龍扛不起票房了，什么華語動作片衰落了。

雖然這幾年成龍電影越來越拉，但《龍馬精神》一看就是致敬“龍虎武師”的中等投資電影，它壓根不是成龍的動作大片。如果還期待成龍電影的，不如期待什么《家園行動》《新警察故事2》《狂怒沙贊》那些電影，但不知道什么時候出來了。

(資料圖)

《流浪地球2》吳京路演過程中除了《球3》，曾經(jīng)透露可能和郭帆合作要拍一部賽博朋克科幻動作片。緊接著公布了武俠片“刀槍劍棍長南太”的首部作品《刀》，還有一部現(xiàn)代女性動作片《地獄天使》。

那么問題來了， 吳京到底有沒有可能復興中國動作片呢？

根據(jù)我對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來看，如果吳京能像《戰(zhàn)狼》系列開創(chuàng)的現(xiàn)代軍事動作片，《流浪地球》系列推動的中國科幻大片一樣，再弄出幾個這樣的商業(yè)類型大片。倒有可能帶領新時代中國動作大片崛起。

香港動作片衰落，世界動作片卻欣欣向榮？對，也不對

香港動作片為何衰落，除了市場小，人才青黃不接，主要是技術上是2000年之前的半手工作坊，半工業(yè)化的模式。近現(xiàn)代工業(yè)化橫掃一切，動作設計還是要和成熟的影視工業(yè)結合一下。

功夫片和動作片在香港發(fā)展遇到瓶頸，不等于世界其他角落沒有人在探索。

比如革新新時代美國動作片的《諜影重重》系列，你單獨比“打架”那種動作設計，根本沒法和香港動作片比較，但它就影響了后來世界上一系列動作片。

馬特達蒙不是練家子，他當時沒經(jīng)過那么多訓練。觀眾看到的是《諜影重重》表層包裝的菲律賓傳統(tǒng)武術卡利，看到的是打得那副慘樣。真正讓他成功的是扎根現(xiàn)實世界，利用手持攝像，快速剪輯所創(chuàng)造的全新視聽風格。

《疾速追殺》系列則是對這種拍攝手法的推翻，全片動作鏡頭穩(wěn)定，少鏡頭剪切，觀眾很容易看清角色動作一舉一動，同時槍戰(zhàn)和格斗配合音樂編織出了巧妙的節(jié)奏感。

這些都是兩位導演對香港經(jīng)典動作片，以及《黑客帝國》的學習和重新理解。

導演訪談和電影花絮里談了很多《黑客帝國》的影響，尤其是他們和齷齪司機姐妹都認同香港經(jīng)典動作片中電影“通過動作來詮釋角色”的思路。所以這從來不是對香港動作片的反動，相反，這是對于香港動作片現(xiàn)代化改進后的全新繼承。

還有一個例子，這個出身甄子丹“甄家班”的谷垣健治是日本漫改《浪客劍心》系列的武術指導，一幫日本演員也都不是練家子，電影動作場面也不差，《浪客1》比同期國產(chǎn)劍俠片《劍雨》差不多。

《浪客》后面幾部和國內《繡春刀系列》相比，似乎已經(jīng)是略勝一籌了。

2010年后的中國武俠片全面衰落，都沒有能和《浪客劍心》系列比較的經(jīng)典古裝動作片系列，人家也是用學習香港動作設計+新時代電影技術做到的，并且有所趕超。

《葉問》系列在港產(chǎn)功夫片里都不能說是天花板，事實上它恰好反映香港功夫片的沒落。

同時代的香港時裝動作片，2010年之前甄子丹的《殺破狼》《導火線》還是世界動作片典范。后來《殺破狼2》，以及衍生的《貪狼》《九龍不敗》《狂獸》等，就已經(jīng)輸給韓國動作片了。

這些年，國內的武俠片，仙俠片和古裝片拍得基本讓人搖頭，過于追求浮夸的技術化，中國味道不濃，武打設計粗糙，或者干脆是鮮肉當?shù)溃罱K淪為了世界動作片笑柄。

動作片衰落，武俠片淪為笑柄？華語動作電影能否“復興”

2010年過后，相對有名的就是武俠片《箭士柳白猿》《倭蹤》《師父》等，不過徐浩峰劍走偏鋒，這些作品的影響力就比較有限，這是針對市場同類題材電影而言的。

我倒是看到《千里不留行》等網(wǎng)絡大電影學過，但市場上主流電影學的太少了。影響的作品少成不了規(guī)模，自然也就成不了成熟的商業(yè)類型大片，更不用談建立新時代的動作片體系了。

那么，這些年的中國動作片有沒有發(fā)展和進步呢？

1、吳京就是最大功臣，至少是功臣之一，他趟了一條現(xiàn)代軍事動作片的路出來。另外重工業(yè)科幻大片也算，雖然動作戲比較少。

如果不是吳京的話，華語動作片還是大低谷，和古裝魔幻片、流量電影并列三大巨坑。

2、香港電影人還是華語動作片支柱，他們北上和內地主旋律大片結合，林超賢兩部《行動》，現(xiàn)在的抗美援朝戰(zhàn)爭片，正在融合的內地故事警匪大片，像《除暴》《非凡任務》等也是如此。

這應該會誕生新華語類型片的類型，但目前優(yōu)勢不明顯，而且很多人覺得這些壓根不算動作片。

3，這個用先進影視工業(yè)結合傳統(tǒng)動作設計，突破的類型動作大片也有，目前來看就是內地青年導演團隊為主。

比如寧浩，黃渤和徐崢鐵三角，吳京和郭帆等內地新勢力。他們就是搞中國影視工業(yè)，類型大片，以及結合傳統(tǒng)的動作設計模式，目前成果已經(jīng)超越了第五代和第六代內地大導演，香港電影人也差不多。

比如路陽有古裝魔幻大片《刺殺小說家》，古裝動作大片《繡春刀》系列。再到古裝劇《風起隴西》等。

比如曹盾導演的古裝劇《長安十二時辰》，這個時裝動作片《獵狼者》等。

吳京，郭帆能否拯救華語動作片？快了，但有個最大的擔憂

我們的動作設計方面還是很領先的，可以說是一絕。香港電影的特效水平并沒有跟上，一個影星再能打，他的活動范圍也只能在自己手腳能觸及的范圍內，沒有特效加持，不可能有數(shù)字特效的大場面。

2000年后水平有點提升之后，大多動作影星的巔峰已經(jīng)過去。有句話說香港電影最好的特效都給了鄭伊健，但那時候香港電影市場衰落，已經(jīng)撐不起特效大片。特效與動作結合最好的應該就是《功夫》，可惜跟著就沒落了。

當前內地青年導演團隊崛起的勢頭，他們那種頂級的影視工業(yè)+學習香港動作設計體系=建立新時代中國類型動作大片才是出路。

也就是像《戰(zhàn)狼》系列，《流浪地球》系列，《繡春刀》系列，《刺殺小說家》和《長安十二時辰》《風起隴西》等一樣。

我倒覺得這幫內地青年導演最終一定能建立新時代中國類型動作大片，但最大的難點還是我們的限制太嚴重，導致很多類型難以突破，至少目前來看很困難。

比如吳京的《戰(zhàn)狼》系列，包括林超賢的《行動》系列屬于現(xiàn)代軍事動作片。

這個好萊塢和韓國因為有現(xiàn)實背景，所以現(xiàn)代軍事動作片總會和間諜片、特工片、殺手片之類的動作大片掛鉤。這類題材國內必須要解綁，得讓中國間諜，特工有拯救世界的機會。

但大家覺得上面會放開間諜，特工和殺手嗎？很難很難。

另外就是警匪片、復仇片，黑幫片這些題材。我們這邊官方壟斷了暴力的解釋權，主流是嚴厲不提倡拳頭暴力解決問題，你看掃黑除惡影視劇也有拍但最多涉及點槍戰(zhàn)追車，壓根不給主角和反派打架的機會。

最后就是超能力電影、漫畫電影、仙俠神話，各種網(wǎng)絡小說可以成影視劇的題材。這些題材迫切需要有厲害的導演團隊，像《戰(zhàn)狼》《流浪地球》那種突破影視工業(yè)+建立動作設計體系的程度。

當前國產(chǎn)電影只有《刺殺小說家》，但是不太成功導演都跑去拍網(wǎng)劇了。

國產(chǎn)劇生產(chǎn)模式還有“流量經(jīng)濟”的遺留，比如像《蒼蘭訣》那種特效好的言情仙俠也可以，但它肯定不是觀眾想要的那類古裝仙俠大片，古裝神話大片（倒是中國游戲《黑神話悟空》《百面千相》等作品機會更大）。

吳京如果順著《戰(zhàn)狼》系列深挖下去，結合最新式的軍事裝備，來作技戰(zhàn)術和動作場景的突破，這個可能會更大一些。

另外吳京在《流浪地球2》路演透露的賽博朋克科幻動作片，似乎也更容易操作一些。當前官方對于科幻的支持力度很大，容易通過審查的問題。

華語動作片還有救嗎？2023年，這2部半電影可能打破桎梏

那么，短期我們有沒有值得期待的中國商業(yè)類型動作大片，據(jù)我了解來看有兩部半吧。

一是烏爾善《封神三部曲》代表的古裝神話史詩大片，二是曹盾《敦煌英雄》代表的中國古裝戰(zhàn)爭史詩大片。

中國還沒有《勇敢的心》《天國王朝》那樣水準的古裝戰(zhàn)爭史詩片，香港導演的《投名狀》《赤壁》可以了但感覺都差點意思。華語古裝戰(zhàn)爭片重點不止動作設計，而是對于古代宏觀敘事戰(zhàn)爭還原。

《赤壁》不夠史詩級，《投名狀》戰(zhàn)爭場景只有計算進攻步數(shù)有點意思，其他還是港片那一套，與徐克的《七劍下天山》一樣。

中國古裝戰(zhàn)爭史詩只有老謀子《英雄》還原了一下秦弩，大場面行軍，有古裝戰(zhàn)爭史詩感。可惜就那么幾分鐘，但大家看效果多好，后來包括好萊塢古裝大片只要涉及萬箭齊發(fā)全抄《英雄》。

這部電影的導演是《長安十二時辰》的曹盾，這部劇在唐代鎧甲、冷兵器，小型團隊作戰(zhàn)和特效結合已經(jīng)是國產(chǎn)古裝劇新高，那部劇唯獨沒有涉及到古代宏觀戰(zhàn)爭大場面。

《敦煌英雄》要是能嚴謹?shù)剡€原一下中國古代戰(zhàn)爭怎么打，在銀幕上適度重現(xiàn)一下就最好。我覺得成為古裝戰(zhàn)爭史詩很困難，但絕對是個突破。如果能超過《南漢山城》《鳴梁海戰(zhàn)》等韓國古裝戰(zhàn)爭片就更好。

烏爾善的《封神三部曲》基本上是一樣的，只是要看神獸，斗法等特效大場面。

這部電影確來講和《刺殺小說家》類似，而且之前官宣過烏爾善要拍《一人之下》系列，《鄭和下西洋》系列，很明顯這電影能否成功將決定這兩個項目，一個是漫畫，一個海洋奇幻，如果成功是不是就是延展了？

最后半支嘛，就是謝苗轉正的《目中無人2》，畢竟網(wǎng)大轉正肯定不是大投資，算半個。

導演和謝苗合作的還有《東北警察故事2》，我猜測前者如果成功，后者應該也會上院線。一部武俠片，一部警匪動作片，還有一個在壯年的動作演員謝苗，也希望能成吧。

最后，希望中國動作片和中國流行文化越來越好吧！

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