《鈴芽之旅》中國(guó)票房超日本本土，宮崎駿之后唯有新海誠(chéng)？

采編：hyt15 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間：2023-04-20 06:00:07

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短視頻｜77、阿本

文｜阿本

截至發(fā)稿，日本動(dòng)畫(huà)電影《鈴芽之旅》票房破7.56億，超過(guò)了日本本土票房，成為了該片最大的票倉(cāng)國(guó)家。與此同時(shí)，影片借勢(shì)宣布延長(zhǎng)上映至5月23日。

這一票房成績(jī)，再一次驗(yàn)證了這位日本中生代導(dǎo)演，新海誠(chéng)在中國(guó)市場(chǎng)的超高人氣，從《 你的名字。》到《天氣之子》，再到《鈴芽之旅》，已經(jīng)累積超16億票房。

近期，舊作《秒速5厘米》在中國(guó)開(kāi)通了官方社交賬號(hào)，疑似將引進(jìn)并在大銀幕上和觀眾見(jiàn)面。

與此同時(shí)，日本另一位高人氣動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，宮崎駿舊作《天空之城》此前官宣定檔6月1日，他已有《龍貓》《千與千尋》《崖上的波妞》等舊作修復(fù)版在國(guó)內(nèi)上映，據(jù)知情人透露，《紅豬》《哈爾的移動(dòng)城堡》在內(nèi)的宮崎駿其他作品，也都有國(guó)內(nèi)的影視公司正在運(yùn)作引進(jìn)工作。

除了宮崎駿和新海誠(chéng)之外，似乎少有日本動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演在中國(guó)有“破圈”勢(shì)頭。

4月7日上映的湯淺政明導(dǎo)演的《平家物語(yǔ)：犬王》，即便去年在北京國(guó)際電影節(jié)上秒售罄，如今上映之后，票房卻不足350萬(wàn)。

似乎日本動(dòng)畫(huà)電影，除了《名偵探柯南》《哆啦A夢(mèng)》在內(nèi)的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)，在中國(guó)電影市場(chǎng)有穩(wěn)定的粉絲基礎(chǔ)和號(hào)召力， 原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)似乎仍被受限，宮崎駿之后出現(xiàn)了新海誠(chéng)，除此之外，還有哪些導(dǎo)演值得被關(guān)注嗎？

01.

新海誠(chéng)有多火？

在《你的名字。》收獲日本的百億票房，并打破了宮崎駿的紀(jì)錄之后，越來(lái)越多“是否是宮崎駿的接班人”的言論圍繞著他，媒體會(huì)不斷把這個(gè)問(wèn)題拋給他，觀眾甚至因此引發(fā)“口水戰(zhàn)”。

也是那一年，他首次來(lái)中國(guó)宣傳電影，看到現(xiàn)場(chǎng)粉絲，不禁感嘆，“我沒(méi)想到我在中國(guó)竟然有這么多粉絲。”《你的名字。》最終在中國(guó)斬獲5.75億票房，這號(hào)召力可見(jiàn)一斑。

7年后，他第三次來(lái)中國(guó)宣傳電影，在自己社交平臺(tái)實(shí)時(shí)更新著在中國(guó)的見(jiàn)聞和境遇，更是能看出這位電影人對(duì)中國(guó)市場(chǎng)特別的情感。

在《你的名字。》之前，新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片作品并不多，但幾乎每一部都受到很多年輕觀眾的追捧。即便是《言葉之庭》《星之聲》在內(nèi)的動(dòng)畫(huà)短片，都在網(wǎng)絡(luò)上，有不俗的口碑成績(jī)。

“每幀如壁紙版的畫(huà)面”，是他一直在大眾眼里的標(biāo)簽。

與此同時(shí)，在《你的名字。》之前，新海誠(chéng)的故事幾乎多以悲劇結(jié)尾，或是“生離死別”，或是“年齡差”，種種帶有特殊概念的設(shè)定，成為他的創(chuàng)作符號(hào)。

《你的名字。》《天氣之子》《鈴芽之旅》作為“災(zāi)后三部曲”，看得出來(lái)，新海誠(chéng)在努力地把創(chuàng)作往更大格局推進(jìn)，同時(shí)他并沒(méi)有放棄對(duì)“純愛(ài)”情感的表達(dá)。

只是純愛(ài)，似乎成為了他的雙刃劍。

一方面，“純愛(ài)”核心為他打開(kāi)了市場(chǎng)，成為更多年輕觀眾偏愛(ài)的話題；另一方面，這也成為不少專(zhuān)家和影評(píng)人詬病他的創(chuàng)作局限性，難以成為下一個(gè)宮崎駿的關(guān)鍵。

新海誠(chéng)能否成為宮崎駿已是二話，正如新海誠(chéng)自己所說(shuō)，“我不認(rèn)為我是宮崎駿的繼承者，我并沒(méi)有那種自信心。”

不管是什么時(shí)候，宮崎駿都像是坐標(biāo)軸的標(biāo)桿，他所拿下的榮譽(yù)是不少動(dòng)畫(huà)電影人所望塵莫及的。

只是若將兩位創(chuàng)作者放在一個(gè)維度，且不討論他們身上的榮譽(yù)和商業(yè)價(jià)值，單從藝術(shù)創(chuàng)作上，似乎也成為了AB面。

和新海誠(chéng)創(chuàng)作中對(duì)日本城市刻畫(huà)不同，宮崎駿把更多筆觸放在鄉(xiāng)村上，甚至有對(duì)現(xiàn)代文明更直接的抵觸，尤其是從《風(fēng)之谷》開(kāi)始，他作品中多少都流露出強(qiáng)烈的環(huán)保主義立場(chǎng)。

正是站在這個(gè)創(chuàng)作立場(chǎng)上，宮崎駿較多的動(dòng)畫(huà)作品，都是根植于日本傳統(tǒng)文化，并對(duì)家庭親情有進(jìn)行創(chuàng)作變奏，比如《千與千尋》《龍貓》等作品都有對(duì)這個(gè)主題的延伸。

宮崎駿近乎成為很多90后對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的啟蒙，《天空之城》《哈爾的移動(dòng)城堡》《千與千尋》……他的作品被很多人如數(shù)家珍，尤其結(jié)合久石讓的配樂(lè)，幾乎是全方位覆蓋了觀眾的認(rèn)知。

或許正是因?yàn)檫@份情懷，宮崎駿電影頻繁被引進(jìn)國(guó)內(nèi)， 尤其是《千與千尋》上映前，片方大陣仗地邀請(qǐng)到周冬雨、井柏然在內(nèi)的明星演員，為電影進(jìn)行中文版的配音。影片最終斬獲了4.88億的票房，在重映影片的范疇中，已屬不易。

02.

新海誠(chéng)憑借《鈴芽之旅》首次入圍柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元時(shí)，不少人都想到21年前，宮崎駿憑借《千與千尋》入圍該單元，并最終斬獲金熊獎(jiǎng)（最佳影片）成為佳話。

在隨后的時(shí)間里，宮崎駿憑借《千與千尋》拿下奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，三度入圍威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元……從藝術(shù)高度而言，難以超越。

回到市場(chǎng)上，新海誠(chéng)和宮崎駿代表著兩個(gè)不同的聲音。

相較于新海誠(chéng)電影獲得的掌聲和鮮花，《龍貓》和《千與千尋》上映期間，在購(gòu)票平臺(tái)被詬病看不懂，或者被說(shuō)成舊。甚至連一度在短視頻平臺(tái)爆火的《崖上的波妞》，在引進(jìn)之后，票房不過(guò)千萬(wàn)量級(jí)。

對(duì)比兩位影人在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)號(hào)召力， 《鈴芽之旅》的用戶(hù)畫(huà)像異于其他影片，男性占比達(dá)到51.4%，遠(yuǎn)超過(guò)女性占比。放眼今年春節(jié)檔，能達(dá)成這個(gè)數(shù)據(jù)的影片，僅有《流浪地球2》。除了男性觀眾偏重較大，在《鈴芽之旅》的用戶(hù)群中，30歲以下的用戶(hù)足足有79.6%

相反，宮崎駿電影的用戶(hù)畫(huà)像來(lái)看，以即將上映的《天空之城》為例， 女性觀眾高達(dá)61.2%，雖然30歲以下的用戶(hù)也高達(dá)79.4%，但其中20歲以下的用戶(hù)僅23.2%，比《鈴芽之旅》少了一成。

很顯然，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品，更像是成人的童話，而新海誠(chéng)更受年輕觀眾喜愛(ài)——當(dāng)下電影院的主力軍。

除了這兩位動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，日本也不乏其他優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，也都有不少?lài)?guó)際A類(lèi)電影節(jié)的履歷，甚至有早早被稱(chēng)為“宮崎駿接班人”細(xì)田守這種同樣入圍過(guò)奧斯卡國(guó)際電影節(jié)的創(chuàng)作者，只是他們?cè)谑袌?chǎng)的表現(xiàn)，有些捉襟見(jiàn)肘。

甚至還有兩度入圍上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并拿下金爵獎(jiǎng)的導(dǎo)演湯淺政明，即便有不少作品在影迷圈有極高反響，就連動(dòng)畫(huà)《乒乓》中，植入不少中國(guó)元素，但票房成績(jī)也不容樂(lè)觀。

不可否認(rèn)的是，這群動(dòng)畫(huà)電影人并非平凡創(chuàng)作，事實(shí)上仍有不少出圈作品。譬如細(xì)田守，就創(chuàng)作了《穿越時(shí)空的少女》《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》《夏日大作戰(zhàn)》等作品。

相較于那些劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)的商業(yè)性，這些導(dǎo)演筆下的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)會(huì)更加小眾，他們少了足夠的IP價(jià)值，或者說(shuō)，他們自己才是IP本身，很多人像新海誠(chéng)那樣，初期就是開(kāi)始短片的創(chuàng)作，也有像 細(xì)田守、湯淺政明那樣，從事過(guò)劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之后，慢慢跳商業(yè)范疇，尋找適合自己的出路。

正如細(xì)田守曾經(jīng)說(shuō)的， “想用電影描繪那些不曾被電影描繪過(guò)的東西，我覺(jué)得這才是對(duì)制作電影的工作人員、對(duì)觀眾朋友們的回饋。我總是希望能做出值得觀眾去看的作品。”

不管是他們哪位創(chuàng)作者，都不用著急成為“下一個(gè)宮崎駿”，畢竟他們的作品始終有自己的態(tài)度表達(dá)，在生活中找到那些屬于動(dòng)畫(huà)的奇思妙想。

至于市場(chǎng)表現(xiàn)，或許不著急用高數(shù)據(jù)去要求，不能否認(rèn)動(dòng)畫(huà)電影本身自帶門(mén)檻，只是如今繼宮崎駿之后，再出現(xiàn)新海誠(chéng)這樣的現(xiàn)象級(jí)創(chuàng)作者，已是難能可貴。

屬于這群奇思妙想的創(chuàng)作者筆下的故事，或許才找到適合的方向，未來(lái)在上映前后，配合合適的宣發(fā)模式，將會(huì)有更多可能性出現(xiàn)。

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