本文作者：李嘯天

工作原因，年后開始常駐涿州。眼看周末了，隨問同辦公室的人“王洛賓故居”怎么樣，想去哪里看一看。

(相關資料圖)

結果，辦公室的小年輕異口同聲地問：“王洛賓是誰？”

這讓我吃了一驚，然后我現場哼唱了幾句“在那遙遠的地方，有位好姑娘，人們走過她的氈房，都要回頭留戀地張望......”

結果，還是毫無反應，紛紛表示沒有聽過，也沒聽說過。

好吧，連家鄉人都不知道本地名流，更不用說什么“西部歌王”了，我只好閉嘴。

想想看，即便是曾經的一代天后孫燕姿，到了00后的眼里，也成了冷門歌手。

一切也就沒什么好說的了。

時間，如滾滾洪流，自會淹沒一切。曾經的巍峨高崗，在洪流之下也會變得泥濘不堪，消失不見。

《別叫我“賭神”》里的發哥，很難得地呈現出了高峰時期的模樣，儼然《秋天的童話》續集，或者是“阿郎”在世，飄逸的長發，不羈的面孔，瀟灑的身姿，那那都是那個曾經被大眾所熟悉的周潤發。

可是，《別叫我“賭神”》不僅票房表現很差，而且口碑崩壞，整體表現之差，實在讓人不忍直視。

只能說，發哥的觀眾，還是70/80那批人，但是這些人現在上有老下有小，已經不是電影院的主流了，即便想看也沒那么多時間與精力進電影院了。而電影院的主力軍是00，他/她們心目中的周潤發已經過氣了，哪里還有什么“賭神”？

所以，主打情懷牌的《別叫我“賭神”》，似乎就成了一個市場錯位的錯誤作品。它應該有自己的觀眾，可是這些觀眾卻不進電影院了。

“浪子回頭”的主題，講究的一個“父愛如山”，《別叫我“賭神”》的故事主線也沒有毛病，可是，唉，一言難盡呢。

非要說《別叫我“賭神”》的毛病，其實也很簡單。就是并沒有將情懷感拉滿，沒有做足，還遠遠不夠。

片中的發哥，年輕時是一名小混混，橫霸一方，但人到中年，只蝸居在一家理發店里，與幾位小兄弟茍活著，而且還時不時去賭場賭一賭，今朝有酒今朝醉，過了明天是明天。

當他的前女友突然將一個患有自閉癥的半大小子送到他的面前，他起初是拒絕的，但是在與兒子的朝夕相處中，逐漸發現自我，父愛開始蘇醒，最終變成了一名有擔當的正直的男人。

故事很俗很濫，但發哥演的很好，還是當初的模樣。

依稀間，還是當初與張艾嘉一起的那個又帥又痞的阿郎，推著那輛摩托車，搖搖欲墜地在往前沖；或者還是那個與鐘楚紅一起談戀愛的船頭尺，依舊在賭博，依舊在打架，依舊邋里邋遢；依舊是那樣的一個小人物，看得讓人心痛，又莫名其妙地喜歡他......

可是，這些個點，后起的00后們全然get不到，因為他們壓根就沒有看過。

就等于，周潤發的一片赤城，一下變成了錯付，全成了自作多情。

當然，只有一個周潤發是不夠的。他們，他/她們的表現都不好。

袁詠儀，曾經的女神，1993年憑借《亞飛與亞基》拿到金像獎最佳新人，然后1994年憑借《新不了請》拿下影后，再然后1995年又憑借《金枝玉葉》再下一城，三年三個大獎，風頭一時無二。高挑的個頭，大大的眼睛，質樸的眼神，讓袁詠儀成為了多少80后心目中的夢中情人。

時光遠去，袁詠儀作為女一號，已經很久沒有什么作品了，即便是主要配角，也難見身影。

《別叫我“賭神”》里請回了袁詠儀，但是褶子明顯長在眼角，女神肉眼可見地老去了。

女神都會老的，可是連同演技，也一并老去了，這里的袁詠儀就只剩下了一個工具人，沒有太多的存在感。找回她演，其實還不如找回張艾嘉或者鐘楚紅呢，效果應該會稍好一些。起碼，情懷會更深一些。

另外，還有廖啟智、方中信兩位老戲骨，可惜的也是沒有太多的演技發揮空間。尤其是廖啟智，已經去世有年，好不容易在大屏幕上再次露面，按說很有戲，很值得懷念，可是并沒有，該利用的情懷也沒有用上，好可惜。

最后，還有一個最大的原因，是香港電影的光環的退潮。

曾經，香港電影是好萊塢都要仰視的地方，香港電影及香港影星也是自帶光環。但是，前兩年香港人的以鬧騰，加上大陸GDP不斷高漲，大陸人對于香港人的看法整體轉向，香港電影徹底褪下光環。這一點，非常重要，也是當年的年輕人對于香港電影不感興趣的一個主要原因。除非故事非常好看，單純的文藝片，就不再有市場。

連好萊塢電影，在大陸市場內都風光不再，香港電影又怎么能夠獨占鰲頭呢。

《別叫我“賭神”》，晚上映了四年，其實已經錯過了太多了。一步晚，步步晚，黃花菜都涼了。

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