2023年8月23日刊 | 總第2241期

Pengxx01·劇集

多平臺發力，勢必能提升情景喜劇的創作生命力。

(資料圖片僅供參考)

文 | 徐小怪

編輯 | 澤北榮???

趙本山的新作來了。

8月18日，由唐鐵軍、吳迪執導，趙本山領銜主演，宋小寶、宋曉峰、文松、程野、楊樹林主演的“趙家班”劇集《鵲刀門傳奇》登陸騰訊視頻，為劇集市場帶來了一股久違的輕松歡樂之風。

這是一部武俠語境的情景喜劇，講述了“小人物”廚子西門長在假扮“大俠客”雙胞胎弟弟西門長海代理鵲刀門掌門人的故事，是標準的主角“錯位”式敘事結構。

相關主線設定明顯區別于過往的同類作品，在《我愛我家》《武林外傳》《炊事班的故事》等經典情景喜劇中，故事均為主角團隊的內部情感勾連和對外的沖突矛盾。

而在《鵲刀門傳奇》中，還疊加了一層BUFF，即真假掌門引發的四條新線索：真假掌門如何歸位、假掌門的成長線、假掌門與團隊內部的聯結、假掌門怎樣應對外部矛盾。

這極大增加了戲劇看點，也更容易“造?！?，同時因為假掌門存在“掉馬”危機，從頭到尾保持了懸念。

僅僅是增加了一個人物，就有了如此效果，足可見“趙家班”的劇作功力。再加上一種喜劇人的優秀表演，《鵲刀門傳奇》的熱度和口碑一路走高，豆瓣開分7.8，逆勢上揚，讓業內外看到了喜劇的市場能量。

就在《鵲刀門傳奇》播出后的第四天，騰訊視頻正式推出喜劇劇集排播帶——板凳單元。

這是騰訊視頻聯合國內優質的喜劇創作力量進行的一次劇集制播創新，將打造“午間板凳劇”概念，通過開辟午間喜劇專供時段，以差異化的播出時間和連貫的喜劇劇集排播帶形式對喜劇內容進行統一編排，力圖帶給觀眾密集批量的快樂體驗。

《鵲刀門傳奇》即是板凳單元的開季作品，后續還將有家宅情感、都市愛情等多元題材。看的出來，騰訊視頻對于喜劇內容野心勃勃。

不只是騰訊視頻，其他平臺亦有所行動。2022年Q1，愛奇藝推出喜劇劇場“小逗劇場”，播出《瓦舍江湖》《醫是醫二是二》《破事精英》三部作品。其中，由《愛情公寓》主創班底打造的《破事精英》，在豆瓣有近6.4萬人打出了7.8的高分。

另外，愛奇藝還在同一期間上線了改編自漫畫的都市職場情景喜劇《今日宜加油》，在豆瓣有近3.5萬人打出了8.0的高分。

由此不難發現，情景喜劇正在成為視頻平臺正在蓄能發力的內容類型賽道。然而，鑒于喜劇的創作難度很大，文本、表演和掌鏡都需要極高的天賦，以及短視頻碎片化的市場環境，此條賽道的部署任重道遠。

作為可以最快捷為大眾提供情緒價值的品類，優質的情景喜劇極易成為“大眾爆款”，海內外亦然。算起來，自《編輯部的故事》在1992年問世起，國內的情景喜劇發展已有31年，經歷了探索→繁榮→沒落→再起的階段。

過程里，隨著社會媒介、觀劇群體和時代特性的變化，情景喜劇的市場、內容和題材也在變。走到如今，面臨著供難應求的局面，大家需要心靈撫慰劑，可是情景喜劇的內容和人才卻補給緩慢。

現在，多平臺發力，勢必能帶動行業扶持和創作熱潮，期待著富有才華的影視人，將鏡頭聚焦于幾方小天地，嬉笑怒罵間，為大家輸送源源不斷、不限時空的歡聲笑語。

01

少場景+快節奏+多創意+大群像

創作難度大

想要深研當下情景喜劇的創作路徑，先來回顧下其劇作構成，按照場景、節奏、敘事和人物四要素一一拆解，看看為何這種品類拍攝難度大。

首先說場景，顧名思義，情景喜劇是發生在固定場景的一個完整故事，具有輕松、幽默、詼諧的戲劇沖突。整部劇事件發生的地點基本不變，有1~2個主場景和同樣數量的輔助場景，每個場景的功能屬性明顯。其中，能夠刻畫群像的客廳、酒吧、辦公場所、咖啡廳多為主場景。這就說明編劇要做命題作文，情節和人物動作不能脫離場景功能。

其次說節奏，不同于長劇全篇講一個故事的節奏，情景喜劇的故事短小輕快，每集都是一個有頭有尾且主題不同的故事，體量大的則可能分為（上下）或者（上中下）篇，單集時長通常為20MIN~30MIN，半分鐘內必須出一個笑料，很考驗創作者的功力。

第三說敘事，同樣的，情景喜劇的敘事方式亦與長劇不同，長劇單集為線性敘事，集與集之間相互承上啟下；情景喜劇則為環形敘事，除了交代前情背景、主要角色出退場和彼此關系，不管人物在單集里經歷了怎樣曲折離奇的事件，到了結尾，他們的狀態都會回到起點，沒有進展的空間，也沒有太多情節的積累。觀眾可以隨意點開一集觀看，無需知道前幾集的事件。這要求編劇有創意豐富，保證每一集都有看點。

第四說人物，受到場景限制，主角團一定是生活或者工作在一起的人，幾乎為朋友、一家人和一個TEAM的同事。他們的性格和關系相對固定，每個人會有一個標簽化的特色，是劇情梗和笑料的制造機。以經典的《老友記》為例，莫妮卡的追求完美、喬伊的愛吃，菲比的怪里怪氣，都是鮮明的性格標簽。

配角則可以讓創作者盡情放飛自我，角色身份既能和主角團有關，也能是完全無關的陌生人，三教九流皆可，經歷可包羅萬象，他們的作用更多為了豐富單集故事看點，開頭出場、結尾退場。《我愛我家》中，引發葛優躺表情包熱潮的“騙子”紀春生就是這樣一個角色。

無論是主角團的標簽還是配角的多樣性，都需要編劇研究各類人物的思想和行為邏輯，才能創作出匹配訴求的內容量。

總的來說，少場景、快節奏、多創意、大群像，決定了情景喜劇創作的高門檻，也決定了輸出的兩極化。

02

師夷長技+本土化

折射城市煙火

盡管情景喜劇的創作難度巨大，但是這不妨礙31年間，國內屢出精品。而這些精品多是反應彼時時代特色的作品，同時匹配主流媒介的用戶。

1992年，基于國內的社會經濟發展，各界各地的交流更多，文化創作蓬勃繁榮，以此為基礎的紙媒行業步入黃金時代，相應的，出現了大范圍的優勝劣汰。在這種趨勢中，由趙寶剛、金炎執導，葛優、張瞳、侯耀華、呂麗萍、呂齊、童正維主演的《編輯部的故事》應運而生。

劇集描寫了一個叫《人間指南》的雜志編輯部里，六個性格各異卻都善解人意、樂于助人的編輯之間的交流與碰撞，以他們為鏡像，講述了當時社會形形色色的人生故事。這是國內首部情景喜劇，為后續作品提供了標準和參考，尤其是職場題材，以及捧出了國民女神“戈玲”。

當然，由于《編輯部的故事》更偏職場和社會屬性，而當時大眾的娛樂方式主要為全家在晚上一起看電視，所以劇集的輻射面有一定的局限性。也正是如此，次年“家庭和社會相結合”的《我愛我家》登場時，徹底引發了全民追劇熱潮。

劇集的導演英達海外歸來，他將歐美情景喜劇的優勢與本土社會特色融合，邀請文學大師王朔和梁左把控文本，話劇功底深厚的人藝演員出演，打造出一部情景喜劇乃至中國電視劇歷史上的里程碑。

這部劇能夠深入人心，除了令人啼笑皆非的橋段，也是因為它是一部藝術化的社會編年史，市場經濟、下海、出國留學、追星、世界杯、氣功熱等年代特色和事件，全能在《我愛我家》中找到相關情節，并且在風格上，辛辣諷刺與溫情治愈并存。

《我愛我家》為國產情景喜劇樹立了一個標桿，也為后面的創作者難以逾越的高峰。哪怕是英達自己也未能超越自己。

不過這并不影響英達繼續產出優質作品，在1999年至2002年，他通過不斷創新，連續打造出幾部不同題材的情景喜劇，即便熱度和口碑未及《我愛我家》，但也都是全民爆款。1999年的《閑人馬大姐》，將家庭故事由一個門戶拓展到社區里的多個門戶；2001年的《東北一家人》，將喜劇領域高熱的東北元素融進了擅長的家庭敘事里；2002年的《候車室的故事》，乘著交通業的飛速發展，他以車站為據點，將視野拓展至全國各地的人。

英達的黃金10年，帶來了好看的國產情景喜劇，同時也深刻影響了國內的創作者。和《候車室的故事》同期，有著軍旅背景的尚敬帶著《炊事班的故事》與觀眾見面。與英達注重于社會縮影的創作方式不同，尚敬的《炊事班的故事》更偏主角團人物本身的故事，對于人物和特定群體生活的刻畫更加細膩。這也是他可以在“英達天花板”下突圍而出的原因。

質量高的作品出現，意味著創作者也在提高觀眾的審美標準，提高自己的后續創作標準。就此，想要持續產出優質作品，必須不斷創新，尚敬亦然。

2003年新世紀，廣告傳媒的興起，他以上海的都市生活為背景，以當時如雨后春筍般的創業廣告公司為原型，拍攝了《都市男女》；2006年，他升級創作想象，在內容上完成了對傳統武俠的解構和顛覆，同時又融合了現代社會的生活情景，借鑒美劇《老友記》的優勢，打造出繼《我愛我家》之后的第二個情景喜劇超級爆款《武林外傳》。

值得一提的是，《都市男女》和《武林外傳》都是女老板主角團中心制的作品，間接說明了女性地位的提升。這樣看，深度呈現社會特色，是情景喜劇的“致勝法寶”之一。同理，林叢的《家有兒女》也是，鼓勵人在何時，都能建立親密關系。

2009年，鑒于影像媒介開始從電視轉向網絡，輻射年輕網絡用戶的情景喜劇《愛情公寓》 大火。一火，系列火了10年。

這樣來看，結合現在《鵲刀門傳奇》的高口碑，不難發現，當下國內情景喜劇想要從根上茁壯成長，一是內容需要有技巧的創新，像《鵲刀門傳奇》一樣，疊一個性價比高的創意；二是需要足夠的社會觀察，以時代特色和情感情緒為核，包裝喜劇元素；三是精研專業筆法，喜劇創作的筆法不外乎“錯位”兩個字，可以通過專業學習，再去持續練習；四是平臺定向扶持，這個且看視頻網站接下來的動作。但是不管如何扶持，唯有創作生產力提升，蓄出足夠的作品池，才能真正打通喜劇賽道。

注：全文圖源網絡

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