然而，《默讀》卻實實在在地繼承了傳統文學的“直接反映現實”特色。它立足于現實世界，沒有任何超自然金手指加持。作者以兩位男主角攜手破案為主線劇情，借助幾宗案件帶出了一系列社會熱點問題，包括司法系統內部的腐敗犯罪、兒童誘拐與性侵、豪門涉黑藐視法律、校園霸凌現象等，幾乎每一個問題都能激起社會廣泛關注，同時也能在現實中找到類似案例。
更重要的是，在每一個故事中，作者還詳細剖析了這些案件的作案動機，同時深入審視了犯罪者。文中的犯罪者五花八門，有些是本性邪惡的反社會人格，有些則是因為自身成長中的傷痛而步入歧途，但作者絕不是要試圖去同情犯罪之人，恰恰相反，她在文案中給予了如下回應：“童年，成長經歷，家庭背景，社會關系，創傷……我們不斷追溯與求索犯罪者的動機，探尋其中最幽微的喜怒哀樂，不是為了設身處地地同情、乃至于原諒他們，不是為了給罪行以開脫的理由，不是為了跪服于所謂人性的復雜，不是為了反思社會矛盾，更不是為了把自己也異化成怪物——我們只是在給自己、給仍然對這個世界抱有期望的人——尋找一個公正的交代而已。”
去年年初，韓劇《signal》大熱，主要原因就是它能反映現實、敢于揭露黑暗、批判社會丑惡。事實上，《默讀》也完全擔得起這些稱贊。《signal》尚且需要一部穿越時空的對講機作為金手指，《默讀》卻全憑兩位男主角以及整個警察部隊的智慧、勇敢、毅力與犧牲(當然，某種程度上來說，總裁費渡或許算個金手指，尤其是在最后一個故事里)。讀者們可以從書中領略到刑警的工作日常：沒日沒夜的加班、混亂的作息、受傷、住院、犧牲……這些真實的細節如同地基，堅實穩固地托起整部小說大廈。
第三，它繼承了傳統文學的敘事節奏與故事結構
近代的傳統文學敘事節奏引入比較慢，而故事結構往往比較復雜。與之相對的是網絡文學，向來被認為是“短平快”、“一條直線走到底”。固然，短平快可以很快地讓讀者代入劇情，一條直線的故事結構方便讀者們利用碎片時間省力地閱讀。但網絡文學讀者們絕非只能接受這種程度的故事結構與敘事節奏。結構復雜如《盜夢空間》《signal》《西部世界》，節奏緩慢如日韓影視，鋪墊漫長如漫威宇宙，都在國內極受歡迎，而且受眾與網絡小說有很大重合，無限流小說中屢次出現這些世界的副本即為明證。網絡讀者的接受能力遠遠要強過很多評論家所以為的程度。
因此，繼承了傳統文學“慢引入”的敘事節奏與較為復雜的故事結構的《默讀》，依然能受到大量網絡讀者的歡迎。“慢引入”體現在出場人物上，男主角駱聞舟到第二章才出場，而且敘事視角一開始并未在他身上，作者不慌不忙地描述了一番警察局的忙亂，才將筆鋒一轉，敘事視角如攝像機鏡頭般轉向駱聞舟。而讀者第一次見到駱聞舟與另一位男主角費渡發生交集已經是第四章末、第五章初了，直到此時，男二陶然與駱聞舟的交集都比費渡要多。相比于那些竭力在第一章就讓兩位主角相遇并發生沖突的小說，《默讀》的引入的確很慢。更難得的是，這種慢引入并未妨礙劇情在涉及罪案部分時營造出的緊張感，使得探案劇情能順利推進。
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