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在世界上諸多的電影榜單上，《教父》一直排在前列，很多時(shí)候甚至排名第一。

《教父》第一部已經(jīng)上映整整五十年了。

本片當(dāng)年一上映就受到了評(píng)論界和觀眾的一致好評(píng)，當(dāng)時(shí)它的總票房超過2億美元，并在隔年的奧斯卡獎(jiǎng)上贏得了包含最佳影片、最佳男主角、最佳攝影在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

在世界上諸多的電影榜單上，《教父》一直排在前列，很多時(shí)候甚至排名第一。本片導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉本人也對(duì)自己的大作感到自豪，他曾經(jīng)說《教父》系列電影"無疑定義了他創(chuàng)作生涯的前三分之一"。在1972年3月14日的首映之夜后，《教父》也永遠(yuǎn)改變了好萊塢乃至世界電影的走向。

所以這次50周年高清修復(fù)，工作團(tuán)隊(duì)得到了超高規(guī)格的技術(shù)加持。據(jù)《綜藝》報(bào)道，在這次修復(fù)過程中，修復(fù)團(tuán)隊(duì)共進(jìn)行了1000小時(shí)的色彩校正和對(duì)原始單聲道錄音的修復(fù)，以及4000小時(shí)的畫面去污工作。

作為電影史上最重要的系列電影之一，此次《教父》50周年的4k修復(fù)工作很有價(jià)值，讓當(dāng)代從沒有看過《教父》的年輕人能夠通過最高清的格式重新感受影史經(jīng)典的震撼。那么50年過去，我們?yōu)槭裁催€要看《教父》？

《教父》導(dǎo)演科波拉在50周年活動(dòng)中

在電影《教父》中，情節(jié)在很大程度上是不相關(guān)的，因?yàn)椤督谈浮肥紫仁且徊烤劢褂谒茉烊宋锏碾娪埃@使得它與其他大部分黑幫電影（如《好家伙》和《賭城風(fēng)云》等）有很大的不同，這種聚焦于人物的劇作模式能夠讓它更方便喚起觀眾對(duì)片中人物的共情。

第一部中馬龍·白蘭度飾演的老教父維托·柯里昂是一位舉止從容優(yōu)雅的黑幫頭子，他從來不讓自己的情緒失控，甚至跟很多中產(chǎn)一樣，養(yǎng)了一只小貓。他雖然是一位黑幫大佬，卻極為注重家庭的和諧，他曾說過：“不照顧家人的男人，根本算不上是個(gè)男人”；他對(duì)妻子和孩子充滿愛意，甚至最后死在與孫子的追逐游戲中。

白蘭度定妝前后對(duì)比

整個(gè)《教父》系列的主人公是阿爾·帕西諾飾演的二代教父邁克爾·柯里昂。他本是一個(gè)前途光明的軍校畢業(yè)生，是幾個(gè)兄弟中，離家族生意最遠(yuǎn)，也是雙手最干凈的一個(gè)。但是早已安排好的宿命最終讓他（而不是他的哥哥們）成為了教父的接班人。

整個(gè)系列三部曲就是邁克爾在家族黑幫生意中越陷越深、不斷異化的過程，但其實(shí)他的心狠手辣導(dǎo)演在第一部就有鋪墊。在邁克爾守衛(wèi)醫(yī)院時(shí)，他持槍的手明顯是平穩(wěn)的，與他身旁那些不住顫抖的手行成了鮮明的對(duì)比。邁克爾初次對(duì)暴力得心應(yīng)手地執(zhí)行，已經(jīng)讓觀眾隱隱地覺察到這個(gè)人物的可怕。其實(shí)是他在歐洲的生活塑造了他，使他比他的任何兄弟都更能成為柯里昂家的一員。并且，首部《教父》以封閉的房間開始和結(jié)束，完成了一個(gè)宿命的閉環(huán)。

《教父》當(dāng)然可以是一部更短的電影。從現(xiàn)代制片人的角度來看，本片中有大量的內(nèi)容可以刪減。作為配角的維托的角色時(shí)長(zhǎng)會(huì)縮短，西西里島的情節(jié)會(huì)被砍掉，弗萊多也不會(huì)存在。甚至尼諾·羅塔令人心痛的優(yōu)美配樂也與傳統(tǒng)的黑幫電影格格不入，將由50年代的點(diǎn)唱機(jī)取代。但這些對(duì)于影片的主題來說都是至關(guān)重要的：在“西西里”那一章節(jié)中，我們看到邁克爾用他那張傷痕累累的臉作為流亡的烙印，追溯了他父親在成為唐·柯里昂之前的足跡；在《弗萊多》中，我們得到了更多的兄弟情誼，增強(qiáng)了家庭的感覺，音樂是悲壯的，橫掃一切，將它從家庭劇轉(zhuǎn)換為史詩(shī)。

《教父》導(dǎo)演科波拉在50周年活動(dòng)中

就像之前有人在豆瓣上聲稱自己重新剪輯了楊德昌的經(jīng)典之作《一一》被網(wǎng)友群起攻之的事件一樣，如果真有人對(duì)《教父》動(dòng)刀子，那么影迷也不會(huì)饒了那個(gè)人。

經(jīng)典之所以經(jīng)久不衰，是因?yàn)樗m應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，或者它有一個(gè)不朽的主題。《教父》做到了這兩點(diǎn)：它對(duì)家庭的看法、對(duì)金錢主義、暴力和美國(guó)的誕生之間關(guān)系的思考，以及對(duì)移民問題的深入發(fā)掘，都是它經(jīng)久不衰的不二法門。弗朗西斯·福特·科波拉與戈登·威利斯的陰暗的頂光攝影美學(xué)一起，制作出了這樣一部?jī)?nèi)容與形式高度統(tǒng)一的大作，也是最容易理解的黑幫電影。

它將老式的黑幫史詩(shī)與對(duì)美國(guó)夢(mèng)的隱喻性審視相結(jié)合；它創(chuàng)新性地將犯罪電影與家庭倫理電影做混搭；以及它用黑暗、壓抑的節(jié)奏推動(dòng)著故事的發(fā)展，都標(biāo)志著它與70年代初大多數(shù)主流好萊塢電影完全不同。

柯里昂家族的男人們

但其真正的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了票房數(shù)字：這是一部借用了美國(guó)移民故事的白話文的電影，將一個(gè)西西里島誕生的家庭的故事與整個(gè)資本主義世界的貪婪、腐敗和暴力等問題聯(lián)系起來的電影。

然而，這部電影在1972年3月上映時(shí)卻遠(yuǎn)不是一個(gè)安全的賭注。導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉在派拉蒙公司炙手可熱的制片人羅伯特·埃文斯的支持下工作，以前從未執(zhí)掌過這種高預(yù)算的影片。他不顧制片廠的意愿，堅(jiān)持自己的選角選擇。阿爾·帕西諾是個(gè)不知名的演員，而且在當(dāng)時(shí)，雇用意大利裔美國(guó)演員來扮演意大利裔美國(guó)人并不是標(biāo)準(zhǔn)做法。甚至他要請(qǐng)當(dāng)時(shí)的好萊塢“票房毒藥”馬龍·白蘭度重新出山飾演維托·柯里昂，也被派拉蒙公司連連否決。

但是科波拉堅(jiān)持按自己的方式做事，結(jié)果成功了——當(dāng)時(shí)即使制片廠的執(zhí)行官對(duì)電影攝影的 "過于黑暗"的外觀表示明確反對(duì)時(shí)，攝影指導(dǎo)戈登·威利斯也故意用陰暗的、油畫般的色調(diào)進(jìn)行拍攝，整部電影的影調(diào)都類似于文藝復(fù)興時(shí)期的黑暗系藝術(shù)作品。戈登·威利斯人稱“一燈大師”，傳說中他在很多場(chǎng)景只用一盞燈作為場(chǎng)景光源。

“一燈大師”戈登·威利斯

科波拉還聘請(qǐng)了意大利電影大師費(fèi)德里科·費(fèi)里尼和盧奇諾·維斯康蒂的御用作曲家尼諾·羅塔為該片創(chuàng)作配樂。羅塔在本片配樂中致敬了影史上經(jīng)典的黑幫電影，如1932年的老版《疤面煞星》和貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的《同流者》（1970）。這些電影配樂中經(jīng)典的音樂元素都融入到了《教父》電影的原聲帶中，使得這張配樂專輯是電影史和音樂史上的雙重經(jīng)典。

最重要的是，當(dāng)他要求雇用白蘭度而被斷然拒絕時(shí)，他把自己扔在辦公室的地板上，假裝嚴(yán)重受傷，直到他的老板同意。要想拍出一部杰作，需要藝術(shù)性、社會(huì)性和一點(diǎn)戲劇性的天賦。

“我要給他開出一個(gè)無法拒絕的條件”

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