生活給你什么，你就消化什么，之前你要是覺得你能控制住生活，那都是錯覺，人能控制的，只有很小一部分而已。——《下一站是幸福》

文｜嘿秀秀

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春晚小品《風(fēng)雪餃子情》，秦嵐一出場，皮褲、橫條衫、綠色外套，高馬尾，再配上一臉的膠原蛋白，活力十足，完全看不出她已經(jīng)39歲了。

不過我卻一點都不想用“少女感”來形容她，即便她的狀態(tài)確實很好。

“少女感”這個詞綁架了太多女演員了，容易讓人產(chǎn)生錯覺并沉溺于其中無法自拔。

關(guān)于年紀(jì)，作為演員的秦嵐在《女人30+》中表示：

“雖然我也覺得有皺紋是很正常的，就像梅麗爾·斯特里普，一點褶子都沒有，我也覺得很不正常，表演也不會生動，可能也就沒有那么多人愛她?！?/p>

但是國內(nèi)觀眾審美有點太苛刻了。

“因為作為演員，可能有的時候，一個鏡頭懟到你的臉上的時候，就是必須要360度無死角。我們還是要對得起觀眾?！?/p>

所以面對市場的苛刻要求，秦嵐在保持身材和狀態(tài)上，沒少下功夫。

跑步、健身、護膚、做激光美容……一件都沒有少。

即便是這樣子，秦嵐還是受到了現(xiàn)實的困擾“

“因為年紀(jì)的關(guān)系，很多來找我的戲都是女二號。

因為女一號都是小鮮花。

誰愿意看，你快四十歲的女人，去跟個小鮮肉談戀愛。

而且越往后，我相信我的局面就是越尷尬?！?/p>

咋一看，秦嵐確實挺無奈的，但是認真品一品秦嵐的一襲話，還是有很多問題值得深思的：

1、國內(nèi)觀眾審美苛刻嗎？

2、大女主，除了和小鮮肉談戀愛，真的就沒有其他戲可以演了嗎？

3、年紀(jì)真的是女演員們的“中年危機”嗎？

國內(nèi)觀眾的審美苛刻嗎？

作為一名觀眾，我覺得確實挺苛刻的，但是我們的苛刻并不是要求女演員們永遠保持“少女感”，雖然“少女感”如此的讓人著迷。

女演員們認知中的“360度無死角”只是攝影師、制片人、導(dǎo)演等片方人的強加在女演員們身上的“共識”，是他們?yōu)榱速Y本利益，迎合市場做出的自我認知。

在觀眾的審美中，對女演員們的定位，除了“少女感”還有“青春”“優(yōu)質(zhì)”“大氣”“優(yōu)雅”“韻味”“尤物”“知性”“嬌媚”。

看看《精英律師》中的那些女人們：

藍瑩盈：（1990年）

王曉晨：（1988年）

朱珠：（1984年）

蔣欣：（1983年）

王鷗：（1982年）

袁泉：（1977年）

劉敏濤：（1976年）

吳越：（1976年）

鄔君梅：（1966年）

這份名單中，最年輕的藍瑩盈30歲，最年長的吳君梅老師54歲，最讓人有“少女感”的王曉晨32歲。

問問，你最喜歡哪一位？

觀眾喜歡最多數(shù)的，應(yīng)該不會是“少女感”的王曉晨吧。

當(dāng)"優(yōu)質(zhì)"和"少女感"不能夠兼具的時候，大多數(shù)觀眾會更偏向于"優(yōu)質(zhì)"。

可是為什么還是有那么多女演員們樂此不比的“少女感”？

因為“優(yōu)質(zhì)”不僅需要的是實力，還需要時間的沉淀。

當(dāng)無法達到“優(yōu)質(zhì)”的時候，“少女感”是可以相對輕松拿下的。

在沒有優(yōu)勢的情況下，“少女感”也是一種實力。

就是因為這樣子，太多的小鮮花和“少女感”爭艷了，市場的競爭就會更加的嚴(yán)格，觀眾們也就被動地養(yǎng)成了更加挑剔的眼光。

所以，觀眾審美的苛刻，不是不允許女演員們不能“變老”，而是要“老”的優(yōu)質(zhì)，“老”有所值，才可以在演藝生涯中持續(xù)發(fā)光發(fā)亮。

不然的話，那也就應(yīng)該接受現(xiàn)實，不要執(zhí)念于自己最輝煌的時刻不放。

畢竟“青春”誰都有過，誰也都會失去。

大女主，除了和小鮮肉談戀愛，真的沒有其他戲可以演嗎？

說句真心話，作為一名觀眾，國內(nèi)大勢好像真的是這樣子的。

為什么？

因為現(xiàn)在是大數(shù)據(jù)時代，一切都以數(shù)據(jù)為衡量標(biāo)準(zhǔn)的市場上，“優(yōu)質(zhì)”不等于“流量”。

這話題就走到了要口碑還是要利益的問題上了。

一部好的作品，或者一位好的演員，能夠同時兼具這二者的，少之極少。

而當(dāng)下的大市場，就是流量帶著走。

說的直白點，就是誰有錢，誰能賺錢，誰就有更大的選擇權(quán)。

演員們在最輝煌的時候，肯定是有很大選擇權(quán)的，但是這個時間終將會過去的，對女演員而言，更是如此。

作為中年女演員們，為什么大家都在認為大女主的戲都是在談戀愛呢？

除了談戀愛，就只有“媽”的角色呢？

很明顯的一件事情：缺劇本。

為啥缺？

1、戀愛類型的劇本相對于中年女性生活的劇本好寫。

2、戀愛劇相對于話題性高的職場精英女性劇本過審更容易。

3、戀愛這類型的電視劇，相對而言，制作成本比較低。

4、近幾年的市場上，大部分的電視劇都是從大IP小說改編的，省事而且用于固定的粉絲群，更容易創(chuàng)造收視率。

5、戀愛類型的電視劇好磕，容易上頭，賺錢更簡單。

總結(jié)一句話，流量時代，一部電視劇要衡量的東西很多，所以為了安全起見，大市場都趨向于這類型的電視劇。

年紀(jì)真的是女演員們的“中年危機”嗎？

什么是中年危機？

比起百度詞條給出的定義，最近熱播劇《下一站是幸?！分?，雙胞胎姐弟宋茜和張雨劍的對話，更能很好的解釋現(xiàn)代女演員的“中年危機”。

宋茜從一畢業(yè)就在現(xiàn)在的公司工作，都已經(jīng)十年的時間了。

現(xiàn)在自己所屬的公司面臨著被大公司收購的危機。被收購后，自己將面臨著被降職的風(fēng)險，所有宋茜非常憂慮：“我這個年紀(jì)，都習(xí)慣了主管的位置了，怎么做小員工??！”

因此，戲中32歲的宋茜覺得，自己遇到了“中年危機”。

張雨劍否認了這一觀點說：“人家上有老下有小，有一大家子要養(yǎng)，才叫中年危機?！?/p>

劇中，宋茜32歲的危機感，告訴我們：

1、對于單身男女而言，有家庭壓力的中年人才更加配得上“中年危機”。

2、不止是中年有危機，任何的年齡階段都會有危機，只是大家危機的內(nèi)容不同罷了。

3、中年女演員的危機，真的不是年紀(jì)，是人到中年的那一份“眼高手低”的落差感。

在“小鮮肉”、”小鮮花”源源不斷的市場上，以戀愛為主的電視劇中，中年女演員在競爭大女主上，肯定是處于劣勢的。

但是在競爭大女主“媽媽”的配角上，優(yōu)勢還是相當(dāng)明顯的，可惜大部分輝煌過的都不愿意干。

能夠以“媽媽”角色為大主角的電視劇，太少了。即便是有，很多時候都是多個主角。

馬思純曾說過，自己的小姨蔣雯麗就特別羨慕自己還有好多戲可拍，而她自己接到的都是電視劇劇本，能做主演的電影則完全沒有。

看看馬思純說的，蔣雯麗是沒有戲演了嗎？

不是，是沒有可以當(dāng)主演的戲演。

林心如曾說過：如果有一天讓我演主演的媽媽，那我就不會演了。

注意這句話的關(guān)鍵詞：演主演的媽媽.

如果把這六個字換成“當(dāng)主演演媽媽”，那估計林心如或許會說：“如果有一天讓我當(dāng)主演演媽媽，那絕對很有意思，值得挑戰(zhàn)一下?！?/p>

所以很明顯，在“粥多僧少”的市場下，那些呼吁“中年危機”的女演員，真正的危機是“放不下”。

放不下大主角的光環(huán)，不甘心演配角的落差感，因此才失去了很多的機會。

然而，現(xiàn)實是機會天天有，就看自己抓不抓得??！

愿我們都可以不被“少女感”綁架，選擇優(yōu)質(zhì)地老去。

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