好久沒見過這么有特色的文藝片了，說(shuō)它文藝，但是片子本身其實(shí)看起來(lái)不費(fèi)勁，至少不跟某些文藝電影愛留白一樣，光讓人去猜它留了點(diǎn)啥。就跟暑期檔被罵慘了的《燃冬》一樣，文藝青年有半瓶子墨水就自我高潮，到頭來(lái)注定是要被罵街的。

說(shuō)回正題，這次的影評(píng)不想寫的太死板，因?yàn)檫@片子和我感覺一樣，都是在生活。

【資料圖】

影片分為三個(gè)片段式故事，分別是《獨(dú)自等待》《看上去很美》以及《冥王星時(shí)刻》。導(dǎo)演三次入圍戛納，處女作《野馬分鬢》反響就不賴，看得出這次他功底更深厚了，技術(shù)與靈性皆有提升。

編劇在豆瓣文章里說(shuō)自己這本實(shí)實(shí)在在打磨了六年，電影上來(lái)一開始，嚯這放蕩不羈的發(fā)型，半死不活的社畜樣，我立馬就信了。不為別的，我身邊的人也長(zhǎng)這樣，把這稱之為電影的“生活”也不為過。

第一個(gè)故事里的小顧是個(gè)剛產(chǎn)崽一年的新手媽媽，幫著家里的飯店打下手的同時(shí)還在哺乳期要照顧嬰兒，自己的丈夫每天夜班，可以說(shuō)是個(gè)隱身男人。劇組來(lái)到永安鎮(zhèn)選中了她們家的小飯店，組員每天在飯店里吃飯侃大山的時(shí)候，小顧就在一旁發(fā)呆。

我本以為這姑娘沒什么故事，直到小顧夜里給孩子喂奶漲奶漲的生疼，做個(gè)長(zhǎng)指甲被婆婆罵不能干活，把“我生完孩子之后就沒弄過了”這話掛在嘴邊。我才看出這個(gè)小鎮(zhèn)姑娘的生活，結(jié)婚生崽之后不知不覺間和過去少女時(shí)候的自己告別，可看到大明星簇?fù)砗团臄z電影的時(shí)候又忍不住向往，但最后她愣愣的依舊在砍魚頭，做著自己應(yīng)該做的事情。

第二個(gè)故事里的陳晨是個(gè)在外頭混過看慣了人情冷暖的女明星，本來(lái)想回鄉(xiāng)找點(diǎn)淳樸質(zhì)氣洗滌一下被污染的心靈，沒成想回來(lái)就被縣里當(dāng)官的老同學(xué)利用，跟園里的大熊貓一樣被圍觀，趕鴨子上架一樣的被阿諛奉承。最后陳晨跟初戀吃了碗面，去初戀家里做客看到初戀的妻子被生活荼毒的急躁冒進(jìn)的樣子，還是回到了自己該呆的地方。

第三個(gè)故事承包了這部電影最大的笑點(diǎn)，導(dǎo)演和編劇因?yàn)槔砟畈缓蠣?zhēng)論這劇本到底怎么拍，二人可以說(shuō)是從詩(shī)詞歌賦聊到人生哲學(xué)聊完了以后還得互相折磨。編劇不想改這寫了六年的本子，導(dǎo)演不認(rèn)同編劇這六年了還沒想明白的破觀點(diǎn)，二人從能拍到拍不了再到能拍，也就隔了一天，所以最后，永安鎮(zhèn)的這部電影開拍嘍。

影片的制作班底講出來(lái)也很像笑話，您能看到的出鏡的演員，特別是有關(guān)劇組的，除了倆女演員以外，清一色都是被拐來(lái)的導(dǎo)演。魏導(dǎo)坦言之前沒想拐這么多同行，但是拐了倆以后沒收住手，這就導(dǎo)致片子里出鏡的人里面，就連給組里開車的司機(jī)，他都是個(gè)導(dǎo)演！

我看的時(shí)候感覺特像看電影花絮，因?yàn)橛捌?jié)奏自然的仿佛我本人也在片場(chǎng)，我說(shuō)到底啥時(shí)候到正片呢。這就得夸夸這部電影難得的松弛感了。這片子是很少見的沒有鏡頭感的片子，好像就算是電影不開錄，真有這么個(gè)人物，那這人不按臺(tái)本八成也會(huì)和片子里的人說(shuō)一樣的話。這就太神奇了，“劇中劇”的結(jié)構(gòu)不少見，但能把“劇中劇”拍成不像在拍劇的模樣，魏導(dǎo)可能是獨(dú)一份。

如果要把《永安鎮(zhèn)故事集》比做文學(xué)的話，我覺得它很像散文詩(shī)，不太正經(jīng)的那種，雖然有三個(gè)段但每段又不太一樣的散文詩(shī)。三個(gè)故事的視角選的很好，從小顧到陳晨，再到導(dǎo)演和編劇，我們?cè)诓恢挥X間，一步步向在永安鎮(zhèn)拍的這部未知的電影靠近，但其實(shí)全程我們都未曾知曉這個(gè)要拍的電影到底是個(gè)什么模樣，只能從幾個(gè)故事的只言片語(yǔ)中聽出這是個(gè)有四段落的文藝片，老板娘要從小鎮(zhèn)離開。我看片子的時(shí)候就在想倆人爭(zhēng)辯為什么的時(shí)候怎么不去問問身邊現(xiàn)成的例子小顧。可能藝術(shù)創(chuàng)作看不起真實(shí)的生活吧，這或許也是魏導(dǎo)諷刺的一環(huán)。

能有這么真實(shí)的“生活感”，還有一個(gè)主要原因是魏導(dǎo)真的做到了“從實(shí)際出發(fā)”。劇中那個(gè)每天拿著臺(tái)機(jī)器拍劇組紀(jì)錄片的，真是個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，演員楊子珊的確是小鎮(zhèn)出身，而劇中的編劇，也是影片真實(shí)的編劇，原本的劇本也是真的寫了六年。就像編劇說(shuō)的那樣“在永安鎮(zhèn)什么都不會(huì)發(fā)生”。生活里的每個(gè)人好像都活在劇外的永安鎮(zhèn)里，做著和劇中差不多的事情，既是在拍電影，又是在討生活。

聯(lián)想一下如果自己身在三、四線城市乃至小縣城里，沒有太多機(jī)遇，也沒有太多驚喜，生活就像湖面滴下了一滴水珠，好像在湖里泛起了點(diǎn)點(diǎn)漣漪，但短暫過后仍會(huì)趨于平靜。生活就像是這樣，味淡如白水，冷暖皆自知。我國(guó)生活在城鎮(zhèn)里的九億多人口里，有幾成在一線城市呢。所以我不擔(dān)心這平淡而沒有什么戲劇效果的片子無(wú)人問津。因?yàn)槲簩?dǎo)拍的是十成的生活。

影片的笑料大多來(lái)自于一些小梗和反叛精神。倒也對(duì)得起宣發(fā)那句“你沒看過這么搞笑的文藝片”，有一說(shuō)一，這些梗是有點(diǎn)門檻的，比如“金敏喜” “馬拉多納死了” “這是咱們最接近電影的時(shí)刻” 需要有一些影視積累才能get到魏導(dǎo)的笑點(diǎn)。《冥王星時(shí)刻》里，導(dǎo)演和編劇在開機(jī)前一天爆發(fā)了全劇最激烈的爭(zhēng)吵，一個(gè)體面的帶著大金鏈子，一個(gè)被劇本折磨的有些潦草，兩個(gè)人一起脫下羞恥的底褲。可是爭(zhēng)吵過后倆人坐到一起垂頭喪氣，第二天電影照常開機(jī)。或許我們觀眾能記得的，只有被狗尿浸泡過的劇本了。

看這部片子時(shí)我確實(shí)笑的的輕松愉快，但是看完回去的路上又忍不住想這部片子表達(dá)了什么？第一個(gè)和第二個(gè)女性故事，好像和第三個(gè)故事之間的內(nèi)核有些遙遠(yuǎn)。有人說(shuō)這就是魏導(dǎo)最妙的女性主義，被忽視的女性和被重視的女性各有各的不滿。也有人說(shuō)這就是導(dǎo)演要給你拍的那電影，小顧是沒走出去的老板娘，而陳晨是走出去賺的盆滿缽滿，衣錦還鄉(xiāng)的老板娘。

后面?zhèn)z人討論的，老板娘到底是為了錢出走，還是為了夢(mèng)想，這不重要。我卻覺得這兩個(gè)故事算不上多么高貴的女性主義，片中導(dǎo)演要的“夢(mèng)想”和編劇對(duì)老板娘的麻木人設(shè)背道而馳。我理解的小顧不會(huì)像老板娘一樣有勇氣走出去，老板娘大概也不會(huì)像陳晨一樣衣錦還鄉(xiāng)再回來(lái)看看人心薄涼。這可能就是解構(gòu)主義的魅力吧，因?yàn)榻鈽?gòu)，所以這些東西可以相互串起，也可以各自分離。

這部片子也并非沒有缺點(diǎn)，魏導(dǎo)的諷刺貫穿始終，看到最后的確給了我一些“爹味”的冒犯，但劇中的編劇比我受到的冒犯多得多。第一次聽到這個(gè)故事內(nèi)核“永安鎮(zhèn)什么也不會(huì)發(fā)生”的時(shí)候，我是有些呆愣的，我會(huì)思考說(shuō)如果什么都不會(huì)發(fā)生那為什么要去拍一部電影呢？可是看完結(jié)尾后我給了自己一個(gè)答案，在這些沒有戲劇性的生活里，本就充滿了戲劇，而我們活在永安鎮(zhèn)，就像無(wú)數(shù)人生活的縮影一般，沒有波瀾的日子，人們習(xí)慣于此，就像生活總在原地踏步一樣。

每天面對(duì)一樣的課業(yè)和工作，吃差不多的飯，做差不多的事，我們大多數(shù)人，都是在時(shí)間長(zhǎng)河中相對(duì)靜止的小人物，像是河底的石子一樣，感受著時(shí)間流動(dòng)，但我們其實(shí)是留在原地的。

《永安鎮(zhèn)故事集》在我這里值得一看，雖然很多人說(shuō)它不至于花一部電影票錢，但最起碼它能讓你舒舒服服笑個(gè)123分鐘，并且被片尾的“背跨背背跨”洗腦結(jié)束。有興趣去搜搜了導(dǎo)演的rap，最后沒聽下去，對(duì)不起了我導(dǎo)，我也混滾圈～

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