《魔幻時(shí)刻》是三谷幸喜結(jié)構(gòu)喜劇的代表作，曾被改編為電影《這個(gè)殺手不太冷靜》。劇名點(diǎn)出了作品蘊(yùn)含的正面能量，“魔幻時(shí)刻”是電影的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，指代黃昏的一瞬間——從太陽(yáng)落到地平線后至光線完全消失的短暫時(shí)間里，攝影師可以拍出夢(mèng)幻般的畫(huà)面。2005年，三谷幸喜在一次拍攝中從攝影師處聽(tīng)到了這個(gè)詞，并決定以此為關(guān)鍵詞構(gòu)思新作。該劇的主角“大樹(shù)”是一名龍?zhí)籽輪T，在不知情的情況下誤認(rèn)為自己將出演電影。為了報(bào)答“知遇之恩”，他開(kāi)始全力以赴地創(chuàng)作“殺手”角色，荒誕背后主人公對(duì)電影夢(mèng)想的純粹與熱愛(ài)，引發(fā)觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)人生的共鳴與思考。

  上海站演出中，鄭云龍、閆楠交替出演“大樹(shù)”。對(duì)于二人來(lái)說(shuō)，喜劇都是相對(duì)新鮮的領(lǐng)域。《德齡與慈禧》里的光緒、音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》里的李白、《弗蘭肯斯坦》里的弗蘭肯斯坦和人形生物……回顧?quán)嵲讫埥陙?lái)的作品，難以為“大樹(shù)”找到一個(gè)可以參考的對(duì)象。從李任手中接過(guò)第一稿劇本，聽(tīng)到自己“可以演喜劇”時(shí)，鄭云龍不禁被這個(gè)大膽的想法逗笑。

  《魔幻時(shí)刻》里，“大樹(shù)”喜歡看著老電影里的角色模仿，幻想自己是英姿颯爽的男主角。在角色的這份“鈍感”中，鄭云龍卻讀出了一些孤獨(dú)，“他無(wú)意入這個(gè)局，又不小心主導(dǎo)了所有人，悲傷藏在那些笑里”。鄭云龍一向喜歡在臺(tái)上見(jiàn)分曉，不愿在演出前過(guò)多“劇透”。此番首度出演喜劇并擔(dān)任出品人，他難得地吐露心聲：“在創(chuàng)作過(guò)程中，我需要自己說(shuō)服自己，不停地和自己打架，這是不同于以往的新鮮感受。”

  《魔幻時(shí)刻》里，很多是熟面孔。2022年，在上海大劇院的同一個(gè)化妝間，鄭云龍與閆楠兩人為舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》做準(zhǔn)備。閆楠將表演的過(guò)程定義為一次“夢(mèng)中夢(mèng)”，“作為演員的自己扮演一名演員，感覺(jué)很奇妙。”借助《魔幻時(shí)刻》，過(guò)去總演悲劇的閆楠摸索到喜劇與悲劇之間分明卻又模糊的界限，“‘大樹(shù)’是一個(gè)執(zhí)著的傻瓜，當(dāng)他重復(fù)一件事100次，外界覺(jué)得他在做一件傻事。但當(dāng)他重復(fù)1000次，便可讀出他生命里的悲。”

  “這不是一部常見(jiàn)的包袱喜劇，喜劇因子流淌在作品的結(jié)構(gòu)和邏輯中。”這是李任分別第三次和第二次與鄭云龍和閆楠合作。導(dǎo)演眼中，鄭云龍的冷幽默和閆楠個(gè)人色彩鮮明的節(jié)奏感，會(huì)為角色帶來(lái)不一樣的詮釋。在演員出身的李任看來(lái)，《魔幻時(shí)刻》的戲劇火花源自劇組對(duì)故事直接而熱烈的共情。此次他也在劇中特別出演“天鹽幸之助”，“我們都曾是‘大樹(shù)’，感受著他的快樂(lè)和悲傷，摯愛(ài)是我們把這部作品搬上舞臺(tái)的原因”。

  在上海連演六場(chǎng)后，《魔幻時(shí)刻》將開(kāi)啟為期兩個(gè)月的全國(guó)巡演，陸續(xù)前往重慶、蘇州、北京、杭州、深圳等地。

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