文丨keva

(相關(guān)資料圖)

《斷·橋》由李玉執(zhí)導(dǎo)，《媽媽！》出自楊荔鈉之手，《世間有她》由張艾嘉、李少紅和陳沖共同創(chuàng)作。女導(dǎo)演們又成了近期中國影市里一道亮麗的風(fēng)景線。

其中根據(jù)真實(shí)事件改編的《斷·橋》率先上映。截至發(fā)稿，該片票房超過1.5億，成為今年暑期檔最受關(guān)注的作品之一。

過往李玉的作品雖曾涉及犯罪元素，但刻畫上多數(shù)偏向情感表達(dá)。要說主要以犯罪案件引發(fā)的故事，《斷·橋》還屬第一次。

豆瓣開分6.3，影片在爭議聲中沖過了合格線，再次為女導(dǎo)演創(chuàng)作打開了新的視角。

#情感鏡頭之外#

女導(dǎo)演向來以拍情感故事著稱。無論是親情還是愛情，她們的觀察角度和呈現(xiàn)方式總能讓大眾眼前一亮。比如去年《你好，李煥英》和《我的姐姐》以及即將中秋檔上映的《世間有她》和《媽媽！》。

誠然，擅長情感故事表達(dá)并不代表女導(dǎo)演們樂于束縛于此。

回首過往，第五代導(dǎo)演代表人物李少紅和寧瀛早已交出過《銀蛇謀殺案》《警察日記》等作品。

立足當(dāng)下，《斷·橋》是李玉執(zhí)導(dǎo)的首部犯罪電影，《陽光劫匪》又是其初次嘗試拍攝奇幻喜劇。她的鏡頭涉獵范圍越來越廣。后者更可以看作是其難得不帶愛情元素進(jìn)行創(chuàng)作的嘗試。

《陽光劫匪》本質(zhì)是人與動物的故事?；貞浧鹩捌壬钠鯔C(jī)，李玉表示是由于母親生病后自己想要創(chuàng)作一些有趣的作品， “它骨子里在探討生命的傷感，但基調(diào)是幽默的，用有趣的東西去抵抗生命的無趣?！?/strong>

從情感故事跳脫出來，李玉正在新的創(chuàng)作之路不斷開拓。而與她類似的，還有薛曉路。

眾所周知，薛曉路因?yàn)椤逗Ｑ筇焯谩泛汀侗本┯錾衔餮艌D》系列一舉成名。她一直以女性影人的獨(dú)特視角對人物情感進(jìn)行深入挖掘與剖析。

早在2019年，她曾挑戰(zhàn)執(zhí)導(dǎo)懸疑電影《吹哨人》，“雖然里面有很多情感故事，但是同類型上更偏向動作和懸疑?！?薛曉路坦言這部作品是對新題材、新類型的挑戰(zhàn)。那是她罕見將鏡頭對準(zhǔn)情感之外的故事。

她的新作《櫻桃小丸子：奇幻筆記》已經(jīng)立項(xiàng)。經(jīng)典IP櫻桃小丸子將首次以3D形象登上大銀幕，在這部作品中，小丸子將從日常生活飛越到充滿幻想的新世界。薛曉路，又開始在新的類型賽道上大展拳腳。

而較一些成熟的女導(dǎo)演不斷從情感故事的框架離開，并將鏡頭不斷轉(zhuǎn)至其他類型電影的探索。有些剛剛出道的新生代女導(dǎo)演，則直接將個人創(chuàng)作表達(dá)帶到新的層次。

申瑜曾經(jīng)寫過一個關(guān)于母女綁架案的劇本，這個劇本后來被李玉在青蔥計(jì)劃中帶走，并最終拍成了前者的首部長片作品——《兔子暴力》。

“題材并不討喜，介于類型化和作者電影之間”。申瑜坦言劇本重點(diǎn)并非聚焦母女關(guān)系，而是希望用一個悲劇故事傳遞出一種溫暖的東西?！案牧似甙烁?，不停地推翻重寫”，才有了大家最終看到的電影版本。

細(xì)數(shù)起來，女導(dǎo)演將創(chuàng)作視角移到情感之外并不是一件罕見的事情。這些作品題材多種多樣，口碑也各不相同。上文提及的作品中，《警察日記》曾入圍第26屆東京國際電影節(jié)主競賽單元，主演王景春獲得最佳男演員獎，但諸如《陽光劫匪》《吹哨人》《兔子暴力》等作品則仍有可以進(jìn)步的空間。

#女性力量未改#

較為可貴的是，女性電影人即使離開了以情感故事為主體的創(chuàng)作賽道，但她們的作品依然保有對女性世界的關(guān)懷與剖析。導(dǎo)演們對于女性角色的審視與設(shè)計(jì)，甚至較過往更上一層樓。

李玉在接受1905電影網(wǎng)采訪時表示，“我一貫堅(jiān)持表達(dá)的東西就是現(xiàn)實(shí)主義題材。以前電影里頭都是關(guān)于女性困境的表達(dá)，都是在困境中講困境，在困境中看人怎樣去面對。但是《斷·橋》里，女性開始有反抗動作了?！?/p>

聞曉雨以父之名踏上復(fù)仇道路。雖然她的反抗還是無力，最后需要依靠男性角色為她犧牲。但她絕地反擊的表現(xiàn)儼然象征著女性獨(dú)立意識的覺醒，她的內(nèi)心深處充滿了無窮的力量。靠她自己，她要完成自己認(rèn)為是正確的“使命”。

《斷·橋》無聲地傳達(dá)了女性力量的崛起，同時頗有些“Girls help girls”的意味。

聞曉雨和甘小漾通過激烈爭吵形成了敵對關(guān)系。但在這段關(guān)系里，甘小漾依然看到自己可以信賴聞曉雨的希望，最后選擇把U盤和女兒都交給她。李玉解釋兩位女性角色互相幫忙的理由， “女人可以在一瞬間看到一個人的心”，這也是作為女性作者對于女性群體的洞察。

除此之外，《陽光劫匪》中，陽光傾盡全力為曉雪找回與之相依為命的“女兒”娜娜；《兔子暴力》中，曲婷與水青這段錯位的母女關(guān)系走到最后，母親也下定決心為了女兒付出所有；《出拳吧！媽媽》中，曾經(jīng)一再被擊垮的白楊重新燃起生活斗志，痛下決心奪回失去的一切.......

女性影人在類型探索途中融入女性力量表達(dá)的實(shí)例并不少見。

當(dāng)然，不少新生代女導(dǎo)演更愿意在目光放在自己擅長的情感故事中。

白雪的長片處女作《過春天》與常規(guī)青春電影極為不同。影片透過這個角色的背景與經(jīng)歷折射出香港“單非學(xué)生”的際遇，少女成長過程中與父母的相處，以及她的獨(dú)立與叛逆。

值得期待的是，白雪新作《媽媽的禮物》已經(jīng)立項(xiàng)。

2020年金雞創(chuàng)投大會上，王麗娜、宋麗穎、喬思雪三位女導(dǎo)演就分別憑借作品《音樂，村莊》《好愿在人間》和《臍帶》捧走屬于自己的獎項(xiàng)；去年在綜藝節(jié)目中備受關(guān)注的導(dǎo)演德格娜，在成為母親之后，也帶來了新作《阿敏》。

情感始終是她們創(chuàng)作的重要出發(fā)點(diǎn)。

這些電影或從女性面臨的困境出發(fā)，或呈現(xiàn)女性內(nèi)心深處的狀態(tài)，都不約而同地將女性世界的力量展現(xiàn)得淋漓盡致。女性影人對于女性群體的關(guān)照，并未因?yàn)閯?chuàng)作題材沒有聚焦在情感故事而陷入休止。

說到底，女性影人本身就是女性力量的象征。中國電影百花齊放，她們的創(chuàng)作方向更是多種多樣。不管屬于什么類型，不管歸于何種題材，我們最終期待的，依然是優(yōu)秀電影生生不息。

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