文|令狐伯光

(資料圖片僅供參考)

《狂飆》結(jié)束，同期的幾部都市劇都雷聲大雨點小，似乎沒有什么電視劇看。其實不然，有兩部先后完結(jié)了，但質(zhì)量和口碑都不錯的電視劇不算太火，一部是范偉主演的《立功：東北舊事》，另一部就是《顯微鏡下的大明》。

同期還有兩部偶像劇質(zhì)量和口碑也不錯，一部是陳星旭，李蘭迪的《星落凝成糖》，另一部是言承旭、徐若晗主演的《夏花》。特別是后者，根據(jù)我的觀察臺灣男演員言承旭，因為這部劇又小小翻紅了一把。

實話實說，伯光君不是偶像劇的受眾，所以這部劇也分析不出個所以然來。

但隨著言承旭的翻紅，加上去年的王心凌，再到周杰倫，還有馬上要來的《聲人入心.寶島季》，我相信臺灣明星又要翻紅了。但不知道大家發(fā)現(xiàn)了沒有，現(xiàn)在臺灣明星除了綜藝娛樂翻紅一下，言承旭這樣靠影視劇翻紅的臺灣演員并不多。

比如吳奇隆，蘇有朋，霍建華，包括趙又廷、阮經(jīng)天、彭于晏、張震、再到年輕一代王大陸，許光漢等等似乎都消失了。網(wǎng)上關(guān)于某某臺灣演員“過氣”“涼了”，為什么不火也有過討論。這幾年港臺影視劇資源上越來越差，為什么呢？

香港演員看電影，臺灣演員看電視劇？為何港臺演員卻越混越差

雖然國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)上面都吹港臺演員，但實際上兩者在擅長的領(lǐng)域上面還是有很大的差異。香港演員主要在電影演員上面，臺灣電影哪怕在8090年巔峰時代，也和內(nèi)地電影一樣更擅長文藝片，培養(yǎng)不出數(shù)量繁多的電影明星。

臺灣更擅長電視劇，早期苦情劇，后來瓊瑤和武俠劇，2001年《流星花園》后的偶像劇更是捧出一大堆偶像劇明星，這種趨勢后來進入內(nèi)地市場也延續(xù)了下來。香港演員越來越不行是沒有年輕人，那么臺灣演員為何也越來越不行了呢？

第一個是外在原因，臺灣演員的年齡、口音、演技和形象等已經(jīng)嚴重落后，逐漸和當(dāng)前內(nèi)地市場電視劇資源不再匹配，逐漸也就被淘汰了。

我猜有人要罵內(nèi)地流量明星如何如何，這里就有一個關(guān)鍵點。我們可以看這次《夏花》的言承旭，他在這部劇翻紅最大夸獎的點是，46歲樣貌還很帥氣，身材保養(yǎng)很好，很蘇很有氣質(zhì)。

這確實是臺灣演員的優(yōu)點，但這也是他們最大的缺點。言承旭是2001年《流星花園》出道爆紅的，距今22年了還在演偶像劇。他們這一代臺灣演員基本上就是偶像劇演員，其它還有周渝民、朱孝天、陳柏霖、鄭元暢、明道、林志穎，吳尊等等。

（另外彭于晏、阮經(jīng)天、趙又廷、霍建華、吳奇隆和蘇有朋有些不同，下面再講）

現(xiàn)在的內(nèi)地影視劇的資源卻大概能分為兩種，一種就是更適合他們的年齡，也就是中生代演員的資源，另一種就是各種各樣的偶像劇資源。

前者基本是《覺醒年代》革命劇，《山海情》《大江大河》《人世間》年代劇，再到《狂飆》等主旋律劇，以及《縱有疾風(fēng)起》等都市劇，現(xiàn)在又包括《三體》崛起的科幻劇。

革命劇、年代劇、包括反腐劇、掃黑劇、警匪劇等等，這個臺灣演員都是演不了的，除非符合他們的身份設(shè)定是香港人、臺灣人、或者從海外歸來的海歸。

原因是這群臺灣演員演技差，北上內(nèi)地20年還是一口臺灣腔，氣質(zhì)又非常違和，他們是沒有辦法演好這些主流劇集的。

和他們競爭的內(nèi)地演員是于和偉，張桐，黃軒，黃覺，祖峰，王凱，楊爍，雷佳音，辛柏青，張譯，張頌文，張魯一，靳東等等。

你們可能覺得內(nèi)地演員更老，但他們其實是同一代人，像張譯45歲比言承旭還小一歲。另外像《打開生活的正確方式》因為在電影圈接連失利、黃渤、陳坤、秦昊等電影演員都來演電視劇，內(nèi)地演員的競爭也是很大的。

臺灣演員演技不行，口音有問題，氣質(zhì)和角色還很違和，那么人家為什么非得要用你呢？

前幾年還是一線，如今沒戲拍？臺灣演員怎么突然“過氣了”

那么偶像劇總能稱王稱霸了吧，其實也不然。言承旭這次是靠現(xiàn)代言情劇翻紅的，這里面偏偏又有個關(guān)鍵點，直到今天內(nèi)地“現(xiàn)言”發(fā)展都不如巔峰時代臺偶，韓國偶像劇和日本偶像劇。

特別是都市言情劇和都市職場劇是最差的，這個都市甜寵和校園言情劇就好不少。

原因可能是內(nèi)地觀眾過于著重現(xiàn)實主義，霸道總裁，豪門恩怨，一線城市浪漫愛情愛情故事總被罵太假，無病呻吟，關(guān)鍵是拍得又爛。都市甜寵和校園言情剝離了現(xiàn)實主義基因好不少，但又要的是年輕演員，或者不知名十八線小演員。

這幫四五十歲的臺灣演員又不太適合了，言承旭這種靠都市甜寵翻紅的也是鳳毛麟角。

這些年沒有一個臺灣演員靠古裝偶像劇翻紅過，硬要算《三生三世》的趙又廷有一個，但他那時年輕算走紅。港臺娛樂資本是深入耕耘內(nèi)地市場的，趙又廷走紅前后幾年，他們用內(nèi)地大IP，當(dāng)紅大花小花搭配，反正頂級資源這種模式去捧過人。

有《扶搖》《黃皮子墳》的阮經(jīng)天，《錦繡未央》的朱孝天，《烈火如歌》《大宋宮詞》的周渝民，《狼殿下》的王大陸，還有楊祐寧等。結(jié)果也沒有把他們捧紅，相反越捧越有一種德不配位，浪費資源的感覺。

一個原因是嚴肅些的古裝劇，臺灣演員的演技，口音和氣質(zhì)還是撐不起，像周渝民已經(jīng)是臺灣中生代頂尖幾個演技派，但同樣宋朝古裝劇，同樣內(nèi)地大導(dǎo)演，同樣演宋朝皇帝，同樣的電視劇口碑不大行。

《大宋宮詞》里的周渝民，論演技和溫潤而雅的氣質(zhì)不如《清平樂》的王凱；而王凱在內(nèi)地中生代男演員演技超神嗎？答案是不見得。

同樣例子還有臺灣中生代實力派楊祐寧，同一部劇，同樣古裝扮相丑等，但在《上陽賦》里遠遠不如周一圍，而周一圍在內(nèi)地觀眾眼中是“油膩男”代表，更不用提《天龍八部》里喬峰的災(zāi)難了。

這個古裝偶像劇就更簡單了，臺灣演員的顏值是真的不夠。

偶像劇從來是顏值氣質(zhì)排第一位，演技和實力是第二位。雖然現(xiàn)在廣泛吐槽內(nèi)地年輕演員不如以前，但王鶴棣、成毅、羅云熙、龔俊、任嘉倫、白敬亭、楊洋、鄭業(yè)成、吳磊等是真的年輕，肉體也是真的好。

這幫臺灣中生代年齡太大了些，在古裝扮相和氣質(zhì)上面也是有明顯差距的。

臺灣年輕演員嘛，和香港一樣哪還有什么年輕演員。王大陸、陳立農(nóng)、許光漢等。真的別說古裝扮相，實話實說連現(xiàn)代扮相都是不好看的，演現(xiàn)言都要挑劇本的那種，更別說古偶劇了。

最后，40歲左右的臺灣中生代演員在定位上很尷尬，國內(nèi)還有一種也算有偶像屬性，但相對嚴肅頂級投資的資源，和他們競爭的是比他們稍稍年輕內(nèi)地演員（35歲左右），演技，氣質(zhì)和實力也都輸了。

比如《夢華錄》的陳曉，《去有風(fēng)的地方》的李現(xiàn)，《顯微鏡下的大明》的張若昀，《沉默的真相》的白宇，還有轉(zhuǎn)型電影成功的朱一龍等等。比他們更年輕的演員比不過年齡和肉體，比他們稍年輕的內(nèi)地演員，年齡，肉體和演技全輸了。

曾火爆一時，現(xiàn)在卻查無此人？霍建華，彭于晏為何“涼了”

第二個是內(nèi)在原因，臺灣演員混的圈子和背后資源也越來越不行，又因為現(xiàn)實關(guān)系導(dǎo)致內(nèi)地影視圈不太敢用他們。

其實，在內(nèi)地發(fā)展得不錯的臺灣演員也就熱捧的天庭晏（阮經(jīng)天，趙又廷和彭于晏），然后是早早來內(nèi)地耕耘的霍建華、吳奇隆、蘇有朋、最后就是資源堆積的彭于晏，以及臺灣中生代第一人張震。

吳奇隆和劉詩詩結(jié)婚后本來作品就很少了，阮經(jīng)天就是上面說的捧不起那類。

蘇有朋和小燕子是一個圈子的人，前幾年他們所在的圈子和背后資本出了大事。小燕子直接涼了，連帶蘇有朋也就沒有多少影視資源。霍建華和林心如綁定后出了多少事，相信無需贅述。

最后在內(nèi)地發(fā)展得不錯的剩下也就三個人，趙又廷，彭于晏和張震。

彭于晏的問題是圈子不固定， 他是臺灣演員，之前港臺圈最好的資源都給了他，像林超賢，《第一爐香》那種。結(jié)果演技和口音問題導(dǎo)致實力始終差點。跟港臺圈混一半又去混京圈，哪個都沒交下來。

這些再加上“疫情”三年地理阻攔，所以彭于晏也就歇息了3年左右。當(dāng)然他哪里沒有資源，他已經(jīng)拍了劉德華那部《潛行》，又是香港圈的資源。傳聞《紅海行動2》也有他，林超賢還是愿意帶他。

趙又廷的情況類似，他是合作的郭敬明的《晴雅集》出事，當(dāng)時中途下架備受打擊，后來另一個主角直接出事了，第二部都不太可能上映了。

不過，趙又廷資源已經(jīng)是零星幾個在內(nèi)地資源不錯的臺灣演員了，他演技在同輩里相當(dāng)出挑，臺灣腔的口音都淡不少。雖然電影資源不好，但頂級電視劇資源一部接著一部，依我看已經(jīng)是臺灣中生代三強之一。

演反派，滿口臟話？張震是怎么一步一步淪落的

最后就是臺灣中生代第一人張震，他青少年時期有不少經(jīng)典文藝片，但絕大多數(shù)是配角，最后一個絕對主演的文藝片是侯孝賢的《刺客聶隱娘》，按照國內(nèi)影視圈的算法，這片還是大女主。

商業(yè)類型片讓張震大眾知名度最高的，說了大家可能不信，那就是內(nèi)地導(dǎo)演路陽的《繡春刀》，這也是張震唯一一個拿得出手的商業(yè)類型片系列。

張震一直有些上不上，下不下的情況。上是文藝片積累不夠，下商業(yè)片成績又差些。但張震咖位，演技等各方面都是臺灣中生代第一人，奇怪的就是港臺圈，似乎沒有給他多少頂級大片的絕對主演資源。

“疫情”3年因為現(xiàn)實地理等的阻隔，張震除了本土的《緝魂》，因為接不了內(nèi)地資源，靠著之前文藝片的積累向外擴。但不管是好萊塢還是韓國都有自己的圈子，男主角你是拿不到的，所以又只能演配角。

說起來，我都覺得張震對外發(fā)展也挺諷刺，在內(nèi)地市場《繡春刀》系列絕對主角，當(dāng)時雷佳音，張譯都給他做配。

現(xiàn)在吳京《流浪地球》系列帶領(lǐng)中國科幻大片崛起，張震在《沙丘》里演了只有三場戲就被殺的反派，張譯在《萬里歸途》帶領(lǐng)中國人回家，張震在《蘇里南》滿口臟話的中國人被韓國主角一槍爆頭。

最后，說到底張震的困境就是現(xiàn)在臺灣演員的困境，如果進入不了內(nèi)地市場，出了華語地區(qū)觀眾誰又認識你呢，其它臺灣演員還遠遠不如張震呢？

臺灣本土只有些文藝片和電視劇，寧做雞頭不做鳳尾說說而已。否則，一大堆“過氣”臺灣明星也不會舔著臉上各種內(nèi)地綜藝了，對吧！

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