演藝圈流傳著“王不見王”的說法，畢竟越大牌的藝人越難合作。

(資料圖)

九十年代的香港影壇因為過度繁榮，因此經(jīng)常出現(xiàn)巨星影后同臺、甚至是群星云集的盛況。

比如：周星馳客串成龍的《玻璃樽》，成龍客串《喜劇之王》，成為一時佳話。

類似這樣的案例有很多，但也有一些明星的合作被期待很久，但出來的效果卻不成功。

在當(dāng)時的香港影壇，邱淑貞與葉玉卿，可謂最成功的兩位性感女神。

二人成名經(jīng)歷相似，都是選美出身，葉玉卿出身亞姐，邱淑貞曾參與港姐選秀；

入行演藝圈道路雷同，都是電視藝人入行，葉玉卿在亞視，邱淑貞進(jìn)入TVB。

其后事業(yè)轉(zhuǎn)折的境遇也相似，兩人都在電視時期星途不暢，投身電影圈也遲遲沒有代表作，雖有出眾美貌，但在當(dāng)時競爭激烈的女星圈子遲遲無法出圈，因此選擇大膽轉(zhuǎn)型。

葉玉卿在1991年一口氣接演三部轉(zhuǎn)型電影，狂攬三千萬港幣票房，在影壇一鳴驚人，帶動了很多女星的轉(zhuǎn)型風(fēng)潮，邱淑貞也是在此時機(jī)下，被王晶發(fā)掘改換戲路，變身性感女星。

但兩人之后的發(fā)展也很像，雖然尋求事業(yè)轉(zhuǎn)型，參與出演了一些格調(diào)不高的作品，但二人在接戲選角方面始終堅持底線，避免被定義成類型女藝人，一直在嘗試不同類型的戲路。

同為當(dāng)紅女星，相似的演藝經(jīng)歷和影壇地位，兩位女神在1994年首次同臺合作，也是二人唯一一次同臺主演電影作品，正是這部由王晶制作的年代戰(zhàn)爭片《香港淪陷》。

該片還有另一個更加噱頭十足的片名《魔鬼女集中營》，因為有兩大女神參演，成為錄像廳時代的經(jīng)典之作。

本期「被遺忘的港片」，就來聊聊這部電影——

《香港淪陷》

1941 Hong Kong on Fire

電影上映于1994年底，由王晶創(chuàng)作室出品。

雖然王晶并未掛名導(dǎo)演只是擔(dān)任出品人，但整部電影依舊被打上了鮮明的王晶風(fēng)格烙印。

如王晶的很多作品創(chuàng)作初衷一樣，他的電影從來只看商業(yè)票房，為此經(jīng)常跟風(fēng)，《香港淪陷》的海報上直接稱其為：港版《辛德勒的名單》。

由好萊塢大導(dǎo)演斯皮爾伯格拍攝的《辛德勒的名單》，是1993年世界影壇最成功的反戰(zhàn)電影，不僅拿下奧斯卡大獎，更在票房上收獲頗豐。

而作為跟風(fēng)之王的王晶素來是商業(yè)嗅覺最靈敏的，擅長拿來主義，如他執(zhí)導(dǎo)的《逃學(xué)威龍3》，對《本能》的模仿就可見一斑，《香港淪陷》便是王晶在創(chuàng)作高峰期為數(shù)不多的題材相對嚴(yán)肅的作品。

影片的監(jiān)制是后來拍攝《古惑仔》、《無間道》系列的劉偉強(qiáng)，編劇陳慶嘉是個多面手，集作家、編劇、導(dǎo)演兼于一身。他做編劇很早，早到上世紀(jì)80年代吳宇森的《英雄本色》，九十年代也有《野獸刑警》、《野獸之瞳》等劇本，拿過金像獎最佳編劇獎。

導(dǎo)演是錢文琦，他曾經(jīng)給王晶做過多年的副導(dǎo)演，九十年代后期開始執(zhí)導(dǎo)了一系列格調(diào)不高的B級電影，代表作是《蜜桃成熟時》系列，錢文琦于1993年協(xié)助何藩導(dǎo)演《不羈的心》，正式開始導(dǎo)演事業(yè)，《香港淪陷》是他首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的長片作品。

就陣容和班底而言，《香港淪陷》的確有制作成一部嚴(yán)肅的年代史詩的野心，但可惜的是電影的編劇是王晶，出品方之一又是臺灣片商楊登魁，這兩位都是以追求商業(yè)價值著稱，因此也就不可能讓編導(dǎo)真的將其拍成一部嚴(yán)肅文藝電影。

演員方面，電影由兩大女神葉玉卿和邱淑貞合作出演，另一位女主角陳少霞是當(dāng)時無線電視的女藝人，TVB版《笑傲江湖》的岳靈珊、《鹿鼎記》中的雙兒，都是她塑造過的經(jīng)典角色。

男主角是臺灣知名男演員庹宗華，時至今日仍活躍在臺灣省影視圈，其他演員還有徐錦江、羅家英、陳國邦、八兩金等熟臉，以及常年活躍在這類電影中貢獻(xiàn)賣力演出的李華月。

本片的臺灣片名《魔鬼女集中營》完全是片方為了吸引觀眾的噱頭，其實(shí)電影在敘事架構(gòu)上偏正劇，通過一個家族姐妹在戰(zhàn)亂時期的悲慘遭遇，勾勒了香港淪陷時期的亂世眾生相。

一九四一年，時局動蕩，戰(zhàn)火從大陸境內(nèi)蔓延至南方。

日軍正在猛烈攻擊香港，淪陷的陰影籠罩著香港居民。

在港島上環(huán)有一家當(dāng)鋪，老板開叔（羅家英?飾）為人尖酸刻薄、唯利是圖，明知國難當(dāng)頭民不聊生，貪財?shù)拈_叔卻總是勒索前來典當(dāng)?shù)呢毭?，趁機(jī)大發(fā)不義之財。

開叔有三個女兒，大女兒信弟（葉玉卿?飾）和二女兒望弟（邱淑貞?飾）都是由第一任妻子所生，開叔又續(xù)弦娶了一位繼室細(xì)姨（李華月?飾），生下了三女兒愛弟（陳少霞?飾）。

二女兒望弟性格剛烈、思想開明，一直在外讀書，是個思想開明、不畏強(qiáng)權(quán)、正直勇敢的進(jìn)步女學(xué)生，然而大姐信弟卻與妹妹性格截然相反，她是家中老大，沒機(jī)會上學(xué)，一直在家里幫忙料理家務(wù)。

信弟是一個思想傳統(tǒng)、性格懦弱怕事的傳統(tǒng)女性，在家里經(jīng)常被繼母和妹妹欺負(fù)，有時甚至還要遭受繼母的虐待，可她一直忍氣吞聲，也不敢告訴父親，直到妹妹望弟因為戰(zhàn)亂被迫聽課回到家里，才主動替姐姐出頭。

家中的妹妹愛弟因為從小在繼母與父親的溺愛中長大，因此性格有些刁蠻任性，經(jīng)常周旋于不同的年輕男人身邊，愛慕虛榮的她渴望成為一名電影演員。

望弟原本有一位指腹為婚的未婚夫沈放（庹宗華?飾），他是一名年輕有為的實(shí)習(xí)醫(yī)生，同時也是一位懷著報國熱情的愛國青年。

望弟和沈放在接觸中互相萌生愛意，然而姐姐信弟也對沈放有好感，可她思想傳統(tǒng)總是為妹妹著想，因此不敢輕易表露自己的愛情。

然而戰(zhàn)火的陰影卻改變了開叔一家人的命運(yùn)，三姐妹的人生迎來重大轉(zhuǎn)變。

一九四一年十二月二十五日，香港正式淪陷，開始三年零八個月的苦難。

當(dāng)時妹妹愛弟正好在片場試鏡，寄望能成為電影演員，不料被闖進(jìn)來的日軍發(fā)現(xiàn)，愛弟慘遭凌辱，自此精神崩潰離家出走。

隨著城市的淪陷，日軍開始大肆燒殺搶掠，望弟和沈放積極投身抗日運(yùn)動，在醫(yī)院內(nèi)救死扶傷，可很快醫(yī)院也遭到了日軍毫無人道的屠殺，沈放僥幸保護(hù)望弟躲過一劫。

之后，城內(nèi)糧食斷絕，開叔的當(dāng)鋪也遭到了流民的搶劫，為了生存，他只好做起了漢奸，開始各種巴結(jié)日軍大佐。

萬萬沒想到，日軍大佐卻看上了開叔美貌的大女兒信弟，要求他將女兒送去軍營給日本軍官做玩物。

開叔為了活下去，只好含淚親自將女兒送進(jìn)魔窟，代價只是換來了一小袋糧食和意只雞。

望弟得知父親用女兒換來一桌飯菜后，憤怒地質(zhì)問父親，卻無力改變家中的慘狀。

一天，開叔獨(dú)自回到家，結(jié)果發(fā)現(xiàn)日軍大佐竟然和自己的妻子搞在一起，開叔雖然頭頂一片青青草原，卻不敢反抗日軍大佐，只能忍受這慘痛的屈辱。

然而日軍大佐又盯上了美麗的望弟，繼母更是助紂為虐，主動將望弟關(guān)在房中供日軍大佐當(dāng)玩物。望弟拼命反抗，最終憤而殺死了作惡多端的日軍大佐。

卻沒想到，日軍追查開叔一家的時候，繼母貪生怕死主動泄密，連累開叔被抓。

姐姐信弟位了掩護(hù)妹妹望弟逃走，最終被日軍俘虜，被關(guān)進(jìn)軍營內(nèi)淪為了慰安婦。

望弟悲痛欲絕，發(fā)誓要救出姐姐和父親，這時她遇到了重回香港的妹妹愛弟。原來愛弟失蹤以后，精神逐漸好轉(zhuǎn)，并與一名日軍翻譯官相愛，愛弟決定和望弟聯(lián)手，一起救出父親。

愛弟利用男友翻譯官的身份，帶著沈放、望弟等一幫愛國青年混進(jìn)軍營，制造混亂伺機(jī)救人。

沒想到繼母居然鐵了心當(dāng)日本人的走狗，想要阻攔望弟救走父親和姐姐，不得已，開叔只好親手殺死了妻子，跟著女兒一起沖出軍營。

原本眾人即將闖出最后一道封鎖線，不料愛弟的翻譯官男友突然反水泄密，連累愛弟也被射殺，沈放只好開車硬闖，望弟深感對姐姐的虧欠，在最后一刻犧牲自己掩護(hù)姐姐上車逃走。

自此以后，望弟落入了日軍的魔掌，被關(guān)進(jìn)集中營，與姐姐信弟失去了下落。

三年多以后，香港解放，沈放已經(jīng)與信弟結(jié)為夫妻，兩人重返香港尋找望弟的下落，最終在大街上遇到淪為乞丐的望弟……

電影的故事到此結(jié)束。

香港電影中較少涉及大規(guī)模的抗日戰(zhàn)爭背景，能夠成為精品的電影也不多，比較有影響力的大概只有胡金銓拍攝的《大地兒女》、張徹在臺灣時期拍攝的《八道樓子》、新浪潮導(dǎo)演梁普智拍攝的《等待黎明》等作品，其他如桂治洪的《女集中營》等作品已是剝削大于內(nèi)容了。

這部《香港淪陷》只能算是半部好戲，影片有著相對嚴(yán)肅的主題，對日軍的暴行、淪陷時期的香港民眾苦難，有著較為細(xì)致的刻畫，通過一家人的視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭給普通人造成的巨大傷害，中間還穿插著朦朧浪漫的愛情戲份、青年人的救國理想、徐錦江飾演的車夫的淳樸善良底層等群像。

甚至于影片結(jié)尾出現(xiàn)了石堅、王天林等淪陷時期親歷者的采訪記錄片段，就這些情節(jié)設(shè)計而言，可以看出編導(dǎo)的野心，是想拍一部關(guān)于香港的抗戰(zhàn)史詩電影的。

但可惜的是，在當(dāng)時娛樂至上的香港影壇，不容許創(chuàng)作者拍一部太過嚴(yán)肅沉重的電影。王晶在編劇上的參與感仍舊很重，也因此整部電影有著明顯的擰巴生硬之感，很多情節(jié)都能看出事編導(dǎo)為了增加商業(yè)嚴(yán)肅而強(qiáng)行塞入的戲份，導(dǎo)致前后情節(jié)不連貫，故事轉(zhuǎn)折突兀，編導(dǎo)也沒有更多時間來細(xì)致刻畫人物。

影片的最大看點(diǎn)無疑是兩大女神的加盟，相較而言，葉玉卿的表演要更出彩，將姐姐的隱忍性格演得入木三分，邱淑貞的表演略稚嫩，后期的性格轉(zhuǎn)變也缺少鋪墊，表演方面不及飾演妹妹的陳少霞。

值得一提的是，本片在不同地區(qū)公映時發(fā)行了不同的版本，相對而言臺版最為完整，因為有不少出位過火的鏡頭而被劃分為限制級，但在港版就刪去了不分鏡頭，因而只是被定為輔導(dǎo)級。

總的來說，這是一部生不逢時的電影，如果當(dāng)時的香港電影人能夠用心打磨故事，而不是將所有重心都放在制造噱頭、肆意剝削方面，本片也許會成為一部影史經(jīng)典。

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