影片《撞車》在78屆奧斯卡頒獎典禮上，不僅獲得了最佳剪輯、最佳原創劇本獎，還出人意料地擊敗此前奪獎呼聲最高的《斷臂山》，一舉獲得最佳影片大獎，可謂出盡了風頭。導演保羅·哈吉斯也不是第一次在奧斯卡上嶄露頭角，上屆奧斯卡最佳影片《百萬寶貝》就是由他改編并創作的劇本。

《撞車》的故事發生在美國東部城市洛杉磯，一個有眾多移民雜居共生的多元文化城市。影片主人公有美國白人檢察官、波斯商人、黑人盜車賊、黑人警察、白人警察、黑人電視導演、鎖匠、中國移民等，有盜車賊搶劫白人檢察官汽車、白人檢察官拉選票、白人警察猥褻電視導演妻子、波斯商人遭搶后槍擊鎖匠等數條敘事線索，主題涉及種族歧視、愛情、親情、犯罪等。可謂人物眾多，線索交錯，情節復雜，主題深刻。然而哈吉斯能在影片敘事上從容自如、有條不紊，交叉蒙太奇的嫻熟使用功不可沒。

一、交叉蒙太奇

(資料圖)

交叉蒙太奇是平行蒙太奇和交替蒙太奇的發展。格里菲斯在《凄涼的別墅》中首次使用了平行蒙太奇手法，即把同時進行的場面分切成許多片段，交替呈現，從而把情節推向高潮，并造成懸念，后來被稱為格里菲斯的“最后一分鐘營救”。后來在他的《一個國家的誕生》和《黨同伐異》中，已自如運用平行蒙太奇和交替蒙太奇的手法，并進而創造了節奏蒙太奇和表現蒙太奇。

“平行蒙太奇是兩個或數個含有戲劇動作或事態內容的鏡頭交替出現、分頭敘述而得到平行表現的蒙太奇結構形式。”⑴平行蒙太奇不要求敘述情節的同時性，甚至可以將不同時代的事件并列在一起敘述，從鏡頭或鏡頭組合的并列或對比中體現出某種涵義。如香港影片《阮玲玉》把阮玲玉所演影片片段、張曼玉飾演的阮玲玉展現其私生活，以及演職人員討論這部電影的訪問記錄銜接在一起，呈現出不同的敘述層次，使同一事件、同一場景在不同時空互相撞擊，互相詮釋，手法大膽。交替蒙太奇是交替而平行地表現同時發生而又相互關聯的兩個或多個場景的蒙太奇結構形式，其特點是遵循嚴格的同時性。交叉蒙太奇不僅要求多條情節線索的同時性，還要求情節的交叉性和相互依存性，即互相聯系，不同線索的匯合。在《戰艦波將金號》中著名的“敖德薩階梯”片段，導演將官兵開槍、群眾逃跑、母與子（嬰兒車）等情景交叉敘述，突現了官兵的慘無人道和群眾的無辜。交叉蒙太奇常常被用來制造緊張激烈的氣氛、突出戲劇矛盾的針鋒相對和設置懸念。

在本片中，導演將發生在一天時間內同一城市的八個故事交叉敘述，使其平行推進，故事之間靠人物的角色轉換互相交合，形成了縱橫交叉的網狀結構，有力地詮釋了文化的沖突和人性的復雜，也使主題和形式水乳交融。

二、故事線索

影片以一場撞車事故開始，一個韓國中年婦女責怪前面的車剎車太急而造成追尾，而前面的車里是黑人警官和他的助手，這里恰好發生了一起兇殺案。當黑人警官自信而從容地象平時一樣去處理兇殺案現場時，發現死者是自己尋找已久的弟弟。屏幕閃白，時空回到一天前的同一城市。

線索一：一個波斯裔美籍小商人F arhad和女兒Dorri去槍店買槍“。911”使美國人失去安全感，老板誤認為他們是阿拉伯人，便發生爭吵，Dorri隨便要了一紅色盒子的子彈匆匆離開。F arhad請來鎖匠Daniel來修鎖，Daniel提出門和鎖都需要更換，F arhad則認為Daniel欺騙他而大動肝火，Daniel憤怒離去。第二天，F arhad商店失竊。由于保險公司不能賠付，F arhad幾十年的心血毀于一旦。蒼白面孔他認為失竊與Daniel修鎖有關，便持槍報復。面對Daniel，氣急敗壞的他開槍射擊，此時，以為自己身上有“隱形斗篷”的小女兒飛身撲向爸爸Daniel，槍聲響起，父女竟然安然無恙。特寫鏡頭告訴我們，那紅色盒子的子彈皆為空彈。

線索二：兩個靠搶劫盜竊車輛生存的黑人青年，一個叫Anthony，整天抱怨白人對黑人的歧視；另一個，有些信仰宗教，隨身攜帶圣克里斯托夫像，以求庇護。但正是它使其最后喪命。兩人先是搶劫了白人檢查官Peter的車，在逃跑途中，將一韓國人軋在車底，后將其送到醫院門口后逃之夭夭。后來，又搶黑人導演Cameron的車，被警察發現，Anthony反而被導演相救，其同伴逃走。最后，Anthony偷走了韓國人的車，賣時發現車內是偷渡來的中國人，他良心發現，拒絕老板收購偷渡者的高價，將其送到華人區。Anth ony的同伴搭上了年輕警官H ansen的車，他發現在車上也有個圣克里斯托夫像，大笑不止，H ansen并不理解，停車讓其下車，當黑人青年從口袋里拿出隨身攜帶的圣克里斯托夫像時，H ansen十分警覺，以為他要掏出武器，便開了槍。后來，他的哥哥，黑人警探G raham來查案，發現弟弟已死。

線索三：黑人警探G raham和女警探R ia，兩人既是搭檔，又是情侶。G raham是非洲裔美國人，一家三口，兄弟兩個和媽媽。G raham和女警探Ria接手一個槍擊案，G raham感覺案情復雜，想深入調查，但白人檢查官Peter正為選舉而四處拉選票，想迅速結案。而且G raham弟弟的罪行也被檢查機構掌握。迫于壓力，G raham只能讓此案草草了結。但他的弟弟，由于前些天的一次家庭口角離家出走，媽媽便讓G raham把他找回，結果弟弟已經被害。

線索四：在警局服役十七年的警官R y an，父親患有重病。父親曾是看門人，存了幾十年錢開了一家公司，雇傭的全是黑人。后因政府政策對有色人種公司傾斜，他父親公司倒閉，變得一無所有，但卻絲毫沒有怨恨黑人。R y an為父親的遭遇十分不平，也為父親身體很是憂慮。父親常常遭受病痛折磨而無法睡眠。R y an打電話給診所，診所的“領導”黑人女子Shaniqua Johnson卻聲稱無能為力。R y an十分生氣，正在此時，值班的他發現了一輛林肯領航員越野車，酷似失竊車。他看到黑人車主和白人妻子在車內舉止曖昧，便不顧同伴H ansen的勸阻，將錯就錯把剛才所受之氣發泄在二人身上。當著丈夫Cameron的面，“搜查”了妻子Christine的身體。第二天，巡查的他在一場車禍事故中再次遇到了Christine。她在翻倒的汽車中無法脫身，汽車即將爆炸。R y an冒著生命危險奮力將Christine救出。

線索五：非洲裔美國籍黑人導演Cameron，事業有成，頗具紳士風度。妻子是白人名叫Christine。二人在回家路上遭到警官R y an的盤查，Christine更是身受其辱?；丶液驝hris-tine大為光火，責怪丈夫沒有挺身而出。第二天，Christine到片場找Cam eron道歉，但Cameron卻沒領情。Christine心情沮喪，結果在回去的路上遭遇車禍。她被困車中，警察前來相救，但她發現是R y an時，她嚴辭拒絕。然而此時汽車即將爆炸，在如此危急時刻，R y an冷靜勸說Christine，最終使二人脫險。Cameron遇到Anthony和同伴劫車，他將妻子受辱的滿腹火氣統統發泄出來，與其爭執，引來警察。Cameron幾乎是不顧性命地跟警察爭吵，試圖奪回尊嚴，幸虧年輕警官H ansen及時勸阻搭檔沒有開槍。

線索六：當地高級檢查官Peter和妻子Jean的車被搶。Jean回家后大發雷霆。她似有等級觀念和種族主義情緒，常常會因一些小事而對傭人生氣。Peter為了取得選票，將一槍擊案草草了結。Jean在家不慎從樓梯摔下受傷，打電話向丈夫、親屬、朋友求助無果，而此時墨西哥女仆M aria的照料讓Jean頗為感動，Jean明白了愛的真諦。

線索七：年輕警官H ansen有著年輕人的理想，充滿正義感。他看不慣R y an侮辱黑人Cameron和Christine，主動找到上司要求調換搭檔。在一次偶然事件中，他保護了Christine。下班的路上，他讓一黑人青年搭乘了自己的車。黑人青年在車上的大笑引起了他的反感，便停車讓其下車，當黑人青年要從口袋拿出一個和車內一樣的圣像時，H ansen開槍打死了他。

線索八：修鎖匠Daniel是墨西哥裔，他有一個幸福的三口之家，小女兒L ara乖巧伶俐。為了家人的安全，他將家從治安混亂的街區搬到了另一治安相對較好的街區。晚上，一聲槍響讓L ara躲到床下，Daniel為了勸其安睡，便假裝送給了她一件防彈的隱形斗篷，L ara信以為真。其后，他到F arhad商店修鎖，他發現鎖和門都須更換，而老板卻以為在騙他，Daniel拂袖而去。第二天，F arhad商店失竊。F arhad尋求報復，開槍朝Daniel射擊，L ara用她的隱形斗篷保護了爸爸，也救了F arhad。影片以撞車開始，以撞車結尾。這次是ShaniquaJohnson的車被追尾，影片在爭吵中結束。

三、交叉蒙太奇之奇效

每一條線索都是一個完整的故事。但影片卻沒有逐個講述每個故事，而是靠交叉蒙太奇將每個故事隔斷后交錯組接在一起，使故事情節在斷裂與縫合、并行與碰撞中緩慢推進，從而使影片的意義在碰撞的火花中膨脹，影片的主題在碎片的縫合中升華。影片對交叉蒙太奇組合的出色運用，也使影片的觀念性沖突得到了視聽覺形象上的強化，使影片的情節推進有了敘述上的張力“。從文化精神上講，交織式對比結構通過各種不同敘述線索的交織性對比來‘講述’故事，似乎更接近人類自身歷史演進的本來面目。因為現實中的人人事事，并非像好萊塢經典電影模式那樣，總是那樣充滿巧合：壞人當道，佳人有難，英雄救美，終成眷屬的‘幻象現實’模式。而更多的是正與反、文明與野蠻、人性與獸性的混合一體乃至二律背反的存在?！雹?/p>

首先，時間和空間上的交叉性。如果從影片主體（即從片頭后倒敘開始）來看，幾個故事還是按照線性時間順序推進。故事時間集中在一天內，而影片講述時間平均下來每個故事只有十分鐘左右，在這十分鐘故事中，導演將每個故事分成段落交替講述。例如，線索五的故事，是分成了七個鏡頭組合段（即二人受辱、回家爭吵、Cameron片場因黑人話語習慣問題而重拍、Christine到片場找Cameron道歉、Christine遭遇車禍、Cameron車遭搶、Cameron與Christine通電話）給來敘述的。在這六個組合段之間，交錯插入其它線索的鏡頭組合。這正是蒙太奇的本質屬性，即通過畫面或聲音乃至聲畫統一的分切與整合而建構起電影敘事中的時間、空間的畸變?！懊商娴乃囆g創造力的根本體現在于：它通過對故事材料（本事）的重新組合（構造時間）而創造出一個富有新的含義和激情的‘新現實’（普多夫金語）本文，也就是人們通常說的‘故事世界’?！雹?/p>

其次，故事情節的交錯性。從縱向看，每個故事是平行推進的，從橫向看，故事卻是交叉的，故事間的情節的交錯和人物的粘合把條條線索織成縱橫交錯的網狀。線索二中的搶車情節將線索二與線索五、線索六聯系在一起，線索二中的人物警探G raham的弟弟使其又與線索三、線索七相關聯。線索四的“搜身”情節使其與線索五交織纏繞，并直接推動線索五和線索七故事情節的展開。線索八中的Daniel修鎖情節則使其與線索一相互碰撞“。我創作和拍攝這部電影的目的，就是要探尋有關人與人之間關系的話題”，導演哈吉斯如是說。人物、情節、線索的碰撞，由點到線到面，交織成一張由人與人之間關系連接的紛繁復雜的生活之網。⑷

最后，事件的對比性張力。在本片的幾條敘事線索之間，以具有明顯不同風貌、不同取向的事件或人物構成了或明顯或隱晦的復雜性對比關系，并通過這種對比性張力，推進故事的敘事進程，進而彰現敘事主題。從橫向看，兩對搭檔，搶車時Anthony的激憤與G raham之弟的平和的對比，“搜身事件”中警官R y an的粗暴蠻橫與年輕警官H ansen的冷靜正直的對比，事后Cameron的忍耐和Christine的爆發的對比等等；從縱向看，Cameron的忍耐到后來對警察的咄咄逼人，F arhad、Jean、Anthony的敏感、抵觸到后來的寬容、感激，H ansen對Cameron的救助和對G raham之弟的意外殺害等等。人一生可能會扮演很多不同角色，但有兩個角色我們都會去扮演，就是傷害別人的人和被別人傷害的人。影片告訴我們，無論你是傷害了別人還是別人傷害了你，愛是療救的最好方式。影片最后讓攝像機平靜地掃過每個人的臉，我們看到，這些經歷過傷害的主人公的臉上寫著悔意、寫著沉重，更寫著愛意。

來源：編劇劇本資源站

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