9月10日晚間，電視劇《大盛魁》在天津衛(wèi)視、山西衛(wèi)視、內(nèi)蒙古衛(wèi)視等平臺同步開播。這部電視劇由于震、喬振宇等知名演員主演，講的是山西“大盛魁”創(chuàng)業(yè)的故事。因為是多家衛(wèi)視平臺開播，所以，這部電視劇的開播收視率不是太好。

(資料圖)

根據(jù)酷云實時的數(shù)據(jù)來看，天津衛(wèi)視形成的收視率最高，第一集《大盛魁》的峰值收視率已經(jīng)推進到了0.1614%前后。山西衛(wèi)視的收視率次之。因為這部電視劇講的是古代山西的故事，所以，山西衛(wèi)視這家三線衛(wèi)視，也終于首播了一把大劇。

幾家聯(lián)合播出的衛(wèi)視，綜合出來的收視率成績，只能算是相對湊合。并沒有出現(xiàn)大爆的局面。不過，基于目前已經(jīng)播出的兩集內(nèi)容來講，我認為，如果后續(xù)一線衛(wèi)視沒有更多優(yōu)質(zhì)大劇跟進的話，這部三線衛(wèi)視們正在播出的《大盛魁》很可能要截胡了——該劇具備后續(xù)收視率逆襲的很大可能性。

我做出這一判定的首要原因便是，在電視劇《大盛魁》當中，有一種劇迷們久違的質(zhì)感。《大盛魁》是什么質(zhì)感呢？它應(yīng)該是十多年前國產(chǎn)古裝劇的質(zhì)感。當時，咱們的古裝劇還不搞那些花里胡哨的，相反，會以相對質(zhì)樸的服化道方式出現(xiàn)。后來，古裝劇的所謂升級，是從于正等人的綾羅綢緞開始的。

當然，《大盛魁》的質(zhì)感，不僅僅是服化道上的，更是敘事上的。咱們很多的古裝劇，實際上已經(jīng)變成了架空劇，胡編亂造的電視劇，不是宮斗，就是宅斗的——這里，并非特指于正劇。正因如此，反倒是讓這部有年代質(zhì)感的《大盛魁》顯得更為與眾不同了。它愿意對一個歷史故事娓娓道來，愿意在非架空的環(huán)境之下敘事，并且愿意把自己的重點放在角色塑造和故事推演上。

該劇開局，尤其是對這個葛爾丹叛亂的敘事，最為精準、恰到好處。為什么呢？因為這其實是“大盛魁”興起的重要時代背景。這部電視劇，是在宏大敘事的背景之下，展開自己的個人敘事的。葛爾丹叛亂，清朝皇帝要出征，才會有“大盛魁”接下來的事情。大歷史有了，小角色，也就要登場了。

我們不妨看一看《大盛魁》開局的大歷史和小角色之間的娓娓道來。葛爾丹叛亂，清朝皇帝要出征，但是，缺少錢糧。所以，皇帝要求山西的皇商拿五十萬兩銀子。這家皇商拿不出這么多錢。于震飾演的男主角登場，因為惦記人家皇商家的閨女，所以，給人家閨女出主意。

繼而，便出現(xiàn)了皇帝允許民夫參與運送軍糧，順路進行商貿(mào)。稍后，則是男主家因為欠錢，男主也不得不“走西口”了。這其實便是大歷史和小角色之間的互相作用力。小角色出的主意，大歷史也照辦了，繼而，便是小角色自己也卷入到了“走西口”的大歷史當中來。這是非常有趣的敘事。

同時，這段敘事又成就了男主角的智慧人社打造，他是有營商頭腦的。同時，這又是一個混不吝的男主，是一個惦記皇商家閨女的男主。這種惦記，是有血有肉的，是具備角色的真性情的。咱們很多電視劇，在塑造男主角的時候，都不敢寫壞的東西，生怕破壞了男主的良好人設(shè)。真正優(yōu)秀的電視劇，就不怕這些。因為它知道，真正立體的角色，必須要有缺點和缺陷。

此外，在看《大盛魁》開局劇情的時候，觀眾們也可以增長不少的歷史小知識。比如，清代為什么禁止山西和草原的貿(mào)易呢？為什么不能把火藥和鐵器運送給牧民呢？這和清朝對于草原的政策有關(guān)系。實際上，在明朝末年，滿清的前身發(fā)跡，也是山西商人們把火藥、鐵器運送過去，讓他們有了刀槍劍戟跟火炮。劇作當中，有山西商人是皇商，原因就在此處。

再比如，在山西，若是欠了財主家錢，沒有錢去還，就去財主家門前的石頭上跪著。我不知道這一處橋段的歷史出處是什么。應(yīng)該是我讀書太少造成的。編劇和導演，應(yīng)該是對歷史上的山西富商們做了很深入的研究，才出現(xiàn)了這個橋段。這部《大盛魁》，在細節(jié)上，是值得信賴的。

綜上，我認為這部《大盛魁》甭看開局收視率相對一般，保不齊，后續(xù)會奮起直追。（文/馬慶云）

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